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李安大戰馮小剛之後,就輪到張藝謀的《長城》了!

不管今年的電影市場是不是萎靡,但絕對有一個激動人心的年底。


因為,華語電影最大的三個咖,扎堆在十一月、十二月連續亮相。


先是李安的《比利·林恩的中場戰事》和馮小剛的《我不是潘金蓮》只隔一周前後腳上映。沒休息幾天,到十二月十六日,張藝謀從影以來規模最浩大的巨片《長城》又從天而降。


李安大戰馮小剛之後,就輪到張藝謀的《長城》了!



這三部影片均有其無可替代的話題性和歷史意義。李安新片顛覆了電影發明一百多年以來的技術規範,他要為電影樹立新的技術規範,這絕對會改寫我們心目中的電影認知。馮小剛的新片則以其大膽的社會批判意識和別出心裁的美學突破,在國內國外都好評如潮且獲了大獎,無數觀眾翹首以待。


三部中最晚上映的《長城》,昨天早上開始被最新一款預告片在朋友圈瘋狂刷屏。關於這部電影,如果清楚它正宗好萊塢大片的身份,對其產業意義會看待得更加客觀。它的開發模式其實不是一部「有錢的」國產片找了外國明星,而是一部好萊塢大成本電影,找了中國導演,並以中國為主要的市場。


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再說這款預告片,它其實已經透露了影片的許多關鍵信息。如果你還沒看過的話,趕緊看一下


預告片有很多種,有的是吊胃口的,讓你看了之後對影片產生好奇。有的是給信息的,讓你大致上掌握故事脈絡。還有的把最精彩的大場面丟出來,觀眾看了便覺得此片非看不可了。


《長城》的這款預告片,雖然只有2分30秒,但所有的重大信息其實都帶到了,再結合一些周邊的新聞、採訪,發揮自己的想像力,實際上我們已經可以拼出故事的全貌。

這先不負責任地猜測一番,肯定會和最終的影片有距離,但準不準其實不重要,反正大家最終會看到。


《長城》最核心的矛盾,來自三方。


一個是正方的無影禁軍,一方是馬特·達蒙率領的僱傭軍小分隊,他們企圖到中國找尋火藥的秘密,兩方不可避免地產生衝突。



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這種武器當然就是中國的四大發明之一,火藥。


馬特·達蒙說,我們只是來做生意的啊,但中國人並不相信他,並將他投入監獄。


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雙方兀自爭執不休,而滅頂之災即將降臨,六十年一襲的饕餮大軍正向長城殺來。



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這個鏡頭宛如《殭屍世界大戰》


饕餮是什麼呢?在中國的上古神話里,這是一種兇猛的怪獸,在本片中如何設定尚且是未知的,暫時可以理解為怪獸,且數量龐大,預告片中有幾個鏡頭顯示饕餮排山倒海向城牆湧來。這次我們也更清晰地看到了饕餮的面貌,說不好長得像鱷魚還是恐龍,總之一眼也不想多看。



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撲上城頭的饕餮



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中間著火的就是饕餮


於是人類內部握手言和,轉頭齊心對抗兵臨城下的饕餮大軍。



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無影禁軍和外國僱傭軍之間的一個關鍵人物,是威廉·達福演的一個神秘人物,他多年來被關在長城,熟悉東方的情況。他擔任了雙方之間溝通使者的角色。多年囚禁的神秘人,這是西方古典文學和歷史傳說里常見的形象,他要麼身份極其特殊,要麼背負絕對不能泄露的重大秘密,但這部電影里是具體怎麼回事,現在還沒有揭曉。



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神秘的威廉·達福,解釋中國人和饕餮之間的戰爭輪迴


關於饕餮這方面,目前已知或可以猜測到的是,這是個低智商、高組織能力的社群,類似螞蟻、蜜蜂、異形之類,種群內部分工明確,各司其職,單兵戰鬥力強,群體作戰更猛。


無影禁軍這邊,部隊按照作戰特點分為五支,分別是藍色的鶴軍、金色的虎軍、紅色的鷹軍、紫色的鹿軍、黑色的熊軍。鶴軍均為女性,大概取會飛的意思,身上縛著長索從長城跳下去與饕餮作戰。虎軍負責工程和機關,鷹軍負責弓箭,熊軍和鹿軍負責貼身作戰,但一個剛猛,一個靈巧。



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飛翔的鶴軍



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彭于晏演虎軍,臉上有燒傷疤痕


張藝謀的個人風格在片中應該保留了很多,一是對壯奇地形的展現,二是強調色彩的敘事功能,三是漫山遍野的密集轟炸。



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馬特·達蒙飾演的男主角是神箭手,他在預告片里露了一手,用兩支箭把一隻碗固定在柱子上。



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不過幾乎可以猜到,最後解決饕餮的不會是一刀一槍的冷兵器,它應該是火藥!不負萬里找尋的當世第一大殺器。


解決饕餮危機之後,馬特·達蒙帶著火藥回到西方,他成為中西方文化交流的一位重要使者。


這部電影講的是戰爭和殺戮,但它想表達的是和平和交流。



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交流,其實正是這部影片的製作過程的一個隱喻。歷來中國電影和好萊塢的合作,存在各種問題,要麼是資金和市場地位不對等,要麼是創作人員話語權不平等,要麼是題材淪為獵奇和剝削,真正不卑不亢的對等合作,從來還沒有過。


《長城》是否會做到這一點?


如今中國資本也開始進入和收購好萊塢,雙方開始平起平坐地對話。中國本土票房接近北美的規模,也許三五年內就將超越。這是一切平等交流的基礎。


在這個意義上,張藝謀,這個中國當代擁有最大爭議和光環的導演,就不再像二十年前的華語電影導演那樣,純粹只是到好萊塢打工。他有機會講一個真正結合了東西方文化的故事。



李安大戰馮小剛之後,就輪到張藝謀的《長城》了!



《長城》架空和幻想的程度很高,否則無法解決中國古代出現西洋人的突兀感。在這樣國際合作的框架內,要平等地表達本土性和民族性,又要具備國際上的可理解性,難度可想而知。這可能是張藝謀自《英雄》以來面臨的最大挑戰,某種意義上並不亞於奧運會開幕式。


張藝謀手裡拿著的,是中國電影通向真正國際化的一枚鑰匙,兩個月後,我們再來看那扇門是怎麼打開的。


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