雅緻不如三國、秀麗遜於紅樓，水滸的魅力在哪裡

在明代，《水滸》與《三國演義》、《西遊記》、《金瓶梅》被稱為「四大奇書」。《水滸》的奇，奇在哪裡？答案是：奇在新。

北宋末年，宋江所領導的農民起義在歷史上並不引人注目，然而在民間卻非同凡響。南宋開始，水滸故事即在民間流傳，以致引起畫家們的興趣，為之作畫配詩加以讚美；勾欄藝人說書，戲曲演員演唱，創作出不少精彩故事和生動的藝術形象。文人們在此基礎上進行綴連、加工乃至形成長篇小說，又賦予了更高的典型性：集中地、多方面地反映了農民起義的發生、發展和最後失敗的全過程；揭示出社會黑暗、腐敗，殘酷壓迫、官逼民反是農民起義的社會根源，逼上梁山是農民起義的重要特徵及必然結果。

就其思想性而言，《水滸》的新還新在對招安的歷史悲劇做了認真的總結：統治階級是殘酷的，本性是難以改變的；招安是沒有出路的，悲劇是必然的。同時還指出急流勇退是明智的選擇。

在幾千年的中國封建社會，帝王將相、才子佳人一直是文藝作品中的主要人物和歌頌對象。而《水滸》卻是一反常規，把「造反的強盜」當做作品中的主人公來描寫，當做英雄來歌頌，而把統治者、達官貴人、才子佳人作為配角來揭露、鞭撻。這種歌頌農民起義、讚美造反英雄的做法在那個時代的文藝作品中屬於首創。也正因為如此，《水滸》對後世農民起義的影響極大。他們不但沿用水滸英雄的綽號或以水滸英雄的名字為綽號（如太平天國的翼王石達開就自號「小宋公明」、張汝金諢名「燕青」、王中孝諢名「宋江」），有的農民起義隊伍還襲用「劫富濟貧、替天行道」的旗號，採用梁山英雄的戰略戰術。如《賊情彙纂》卷五中就說：太平天國軍隊的用兵之道，「截取……《水滸》為尤多」。《庄諧雜錄》記載，胡林翼在講到農民起義軍中的計謀時，「全以《水滸》為師資」，等等。

《水滸》在人物塑造上也有不少創新之處。它刻畫人物，或用濃墨勾勒，或用工筆細描，或讓人物本身來顯示性格特徵，或從社會關係的各個方面來進行烘托。就是性格相似的人物，也都有其自己獨特的個性，使人物的形象由類型化典型向性格化典型發展。特別要提出的是作者在創作人物時，有比較鮮明的階級觀，讀者能從其造反精神的強弱，推斷其出身的貴賤。

《水滸》的新還新在文學語言的通俗化、口語化。寫人則如聞其聲，如見其人；寫境則如臨其境，可觀可感。通俗易懂，朗朗上口，形象傳神，表現力強，親切感人，可謂其特點。有人評曰：它沒有《三國演義》那麼雅緻，卻文采橫溢；它沒有《紅樓夢》那麼纖細秀麗，卻清新自然；它不像《儒林外史》那麼辛辣，卻酣暢淋漓。它被稱之為「我國第一部白話長篇小說」，實乃當之無愧。

《水滸》對後世作家及其文學創作影響極大，這也是其新、奇所在。著名女作家冰心說，她是在《水滸》、《聊齋志異》這些古典名著的熏陶下開始小說創作的；著名作家周而復也說：「給我影響較大的是《水滸》、《三國演義》和《紅樓夢》。」 《水滸》不但為中國廣大人民群眾和文學家所喜愛，也為世界各國人民所熱愛，對其評價極高。日本學者稱之為一部「偉大的中國小說」；蘇聯學者贊之曰，「中國人民極為豐富的文化遺產中一座偉大的紀念碑」、「小說中具有形象的畫廊」。

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