白砥书法学堂：走进经典碑帖之——纵横坚涩张长史

文史 10-13

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称「苏辛」，有《东坡全集》《东坡乐府》等

祁斌：张旭是中国书法史上狂草书的代表人物，其草书作品跌宕纵横，气象万千。您能说说张旭其人吗？

白砥：张旭为唐代中期杰出的书法家，传为颜真卿师，因官任左率府金吾长史，人称张长史。其性烈，嗜酒，与李白、贺知章等有「饮中八仙」之美誉。尤精大草，所作书法跌宕起伏，纵横万里，史称狂草，是唐代狂草书的创始者。

祁斌：观张旭楷书《郎官石柱记》，法度谨严，体格平和，与其草书风格完全相反。能说说这是什么原因使然？

白砥：楷书通常被人认为是行草书的基础。张旭草书的狂，必然要建立在浑厚的楷书功底之上。我们观其草书，在快速使转之中笔笔坚实，线条极具穿透力，便是功力深沉之流露。其实，狂草能狂，并非难事，难的是狂中有留，狂中有法。若狂动而线条轻滑或粗糙不堪，此「狂」也就不值得。这也可以解释为什么张旭既能写连绵狂草，又能写工稳楷书的内在原由。

祁斌：《古诗四帖》被认为是张旭狂草书的代表作，其特点如何？

白砥：《古诗四帖》是张旭书录古人诗四首的并合，色纸，横幅，现藏辽宁省博物馆。此帖的特点正如前面所述，是纵横跌宕，坚劲沉涩。作品一开始便进入狂态，犹如脱缰之马，任情恣性。行线还算直，但字有展促，看来决没有事先的预想安排，而完全顺随笔势。张旭的用笔以按为主，但决不是死按，其在行走中多有节奏，说明按笔多有动感，以致浓枯相映成趣，线之精细有一定反差。与怀素《自叙帖》相比，张旭此帖线条见重，节奏感强，而怀素多稳实运行，线形相对一致。特别需要指出的是，张旭在极其快速的书写中，· 笔、转笔能力高超，动作到位而不造作，有时一笔下来，· 笔动作之丰富多变让人惊诧。通篇一气呵成，堪成绝笔。

白砥书法学堂：走进经典碑帖之——纵横坚涩张长史白砥临张旭《古诗四帖》

祁斌：您在美院教学时，主张先学一段时间的碑刻书法，再学《古诗四帖》，这有什么关联吗？

白砥：汉碑隶书与此碑楷书，是碑学实践的必修课。之所以让学生在学张旭草书之前先学碑刻，在于学碑能得线之浑实，而这正是《古诗四帖》线条质量所需的内容。没有学碑¾ 历的人学狂草，容易得狂亦得糙，使狂草书变得粗率简学，得不到张旭的线条内º 。从汉碑魏碑线条中汲取凝厚之质，再施以跌宕的使转，线之厚与节奏并显，才能真正领略张旭书法的奥妙。

祁斌：碑刻书法的线条形态基本为独立的点» ，上下前后不作连带，怎样把隶、楷书中点» 的厚重感移易到草书中去？

白砥：要做到这一点当然是难事。除了学碑之外，二王一类的草书自然也要学，否则碑刻的线条很难「动」起来。二王草书的使转为折和转，当然更多时候可能是折中见转，转中见折。张旭狂草多用转，但这不表明他在圆转过程中不使折，只是他的折隐藏一些、快速一些而已。二王之中，小王比大王圆转多折笔少，如《鸭头丸帖》等，或可作为学习旭草的基垫。但大王的折笔同样要学，不然线条极有可能都变成圆圈。在有二王使转的基础后，再将碑之厚（即用笔重按）渗透进去，感觉或便出来。

祁斌：当今创作中很少见到狂草书，这有什么原因？

白砥：狂草书须有浑厚的基垫，已如前述。当今书人急功近利，很少有人能静下心来去做基本的功夫，这是狂草书少见的原因所在。也有些书家写得较狂，但线条粗糙简单，因狂而狂，不入味。所以，狂草之狂只是外在形态，线条的质量、节奏的把握才为关键

白砥书法学堂：走进经典碑帖之——纵横坚涩张长史张旭《古诗四帖》