富春圖卷上建「富春山館」，以山水致敬黃公望

在千古藝契之中，黃公望與富春山水代表了一種悠長而又豐厚的風雅情懷和山水傳統。浙江富陽富春江畔的「富春山館」開館展「山水宣言」被視為對偉大山水傳統的一次致敬。

王澍設計的「富春山館「外觀

由博物館、美術館、檔案館「三館合一」而成的浙江富陽「富春山館」，是這座博物館群設計師王澍榮獲普利茲克獎後所創作的最大規模的作品。開館儀式暨「山水宣言」展覽開幕式於9月23日隆重揭幕。

黃公望《九峰雪霽圖》軸，117×55.5cm，紙本墨筆，故宮博物院藏

《九峰雪霽圖》作於至正九年（1349年），此時黃公望81歲，右上角有其自識：「至正九年春正月，為彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大痴道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。」鈐 「大痴」、「黃氏子久」、「一峰道人」印。所謂「九峰」應當指松江（今屬上海）一帶的九座道教名山，此畫的取材與黃公望篤信道教有關。畫中描繪正月春雪大作，群山銀裝素裹的景象。由於表現的是雪景，皴筆少而多勾染。

黃公望《富春大嶺圖》軸，74.2×36cm，紙本墨筆，南京博物院藏

《富春大嶺圖》作於至正十一年，全圖以勾勒為主，略加擦染，不求細枝末節，唯求意到。與水墨淋漓的《富春山居圖》相比體現出不同的風貌。

在千古藝契之中，黃公望與富春山水代表了一種悠長而又豐厚的風雅情懷和山水傳統。日月盈虛，仁山智水，聖人含道以游，賢者澄懷而居。作為這座富春江畔美術館的開館項目，「山水宣言」可以被視為對偉大山水傳統的一次致敬。這次展覽中，既包含以黃公望《富春大嶺圖》為代表的「元四家」經典，又包括明清兩代30餘位藝術家對《富春山居圖》的追摹；既呈現了黃公望對於元明清三代畫史的「影響」，又展示出當代藝術家們對這一偉大山水傳統的「響應」。 作為畫史中不斷被闡發的母題，富春山水的重要性，不僅在於它標誌著中國山水意象的主脈表徵和堂正氣象，更在於此山此水的清真雅正，能夠使畫者與觀者從山水想像到山水臨觀的時空推移中，拓展與古代典範一脈相承的山水情懷。

吳鎮《溪山高隱圖》軸，160×73.5cm，紙本墨筆，故宮博物院藏

其中，「公望富春——名畫回故鄉特展」由「巔峰名作」「富春臨摹」「公望遺韻」三部分組成彙集了包括「元四家」在內的元明清三代名畫30餘件，來自以故宮博物院為首的多家珍藏，其中多幅作品是首次走出故宮與公眾見面。元四家、黃公望及其藝術譜系諸多作品將得到集中的呈現。

沈周《仿子久富春山居圖》卷（局部），36.8×855cm，紙本設色，故宮博物院藏

藍瑛《仿黃公望山水》扇頁，15.8×50.4cm，金箋紙墨筆，故宮博物院藏

董其昌《仿大痴山水》卷（局部），25.7×207cm，紙本墨筆，故宮博物院藏

王時敏《山水》軸，90×48.6cm，紙本墨筆，故宮博物院藏

王鑒《仿黃公望山水圖》軸，89×37cm，紙本墨筆，故宮博物院藏

王翚《虞山楓林圖》軸，146.2×61.7cm，紙本設色，故宮博物院藏

王原祁《仿黃公望富春山》軸，101.3×65.4cm，紙本墨筆，故宮博物院藏

惲壽平《富春山》軸，168×69.2cm，絹本設色，故宮博物院藏

錢維城《仿黃公望山水》卷（局部），30.2×359cm，紙本設色，故宮博物院藏

山水畫作為江南地域中最豐厚的歷史文化成就，「山水宣言」的展覽，正是意圖在這一次次致敬之中，集結時空里所有的自然圖景和人文關係，去強化和進一步展現這種偉大的人文脈絡，以呈現出作為一種古老的世界觀和審美理想的山水精神，並再一次表明我們對於中國山水傳統的強烈感念，因而這也是一次中國山水文化與山水精神的當代宣言。

「山水宣言 · 響應」展覽現場。 東方IC 圖

展覽於9月23日開幕，展期為三個月，其間將舉辦一系列專業導覽和學術活動，其中包括「從像里尋象·於似中求是」主題論壇。論壇邀請設計師王澍、開館展策展人高世名、學者龔鵬程等八位研究者，展開八場系列演講。

轉自澎湃新聞：http://www.thepaper.cn/

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