詩人楊克：今年的諾獎對詩人是一個提醒！

楊克（詩人、《作品》主編）

年輕時的鮑勃·迪倫

我當然樂見諾貝爾文學獎頒給一個詩人。但聽到鮑勃·迪倫的名字時還是有點驚訝，因為我們慣性思維認為諾獎只頒給實驗的、先鋒的、小眾的寫作。

當然鮑勃·迪倫其實也是最叛逆最先鋒最時尚的，我有一本《伊甸園之門》，翻過多次，那是一個偉大的時代，與父輩決裂的時代，是《嚎叫》《在路上》《麥田守望者》這些青年英雄們的時代。而且在中國的80年代，年輕的漢語寫作者對他們頂禮膜拜。

諾獎終於進行了一次反撥復歸。從上個世紀下半葉起，詩歌大師日漸稀少，寫作囿於技術主義修辭學的藩籬中，越來越詩人圈子化。我完全同意詩歌回到源頭與原在，從歐洲教授書本精緻的寫作回到惠特曼洛尓迦的歌唱靈魂，重返詩歌的精神傳統。其實歌德的詩，荷馬的詩，屈原李白杜甫蘇東坡的詩詞的魂魄本來就是這樣的。詩歌最初就是可以歌唱的。

去年在麥德林國際詩歌節，之前的見面會上，我被安排在主賓台上即席發言，我說作為中國上世紀80年代寫作的一個詩人，當時對我們影響最大的國家就是哥倫比亞，是馬爾克斯和他的《百年孤獨》。百年來的大師，我個人非常喜歡拉美的詩人，聶魯達、帕斯等，他們是天才，詩出自生命與土地，大氣磅礴。相比起來，近些年盛行的歐洲的詩人更像語言的鍊金術士。我到此向拉美的詩歌高峰致敬！當時中國前駐哥倫比亞高大使即席翻譯後，悄悄跟我說，關於歐洲的那一句他沒有譯，在座有不少歐洲詩人，沒必要得罪。我以為這幾十年間全世界許多詩人的寫作過於追求精巧化了。情懷打了折扣。

恰巧13號早上我貼了舊作《性感山歌》，還說《詩經》《楚辭》《古詩十九首》的味道，始終是最迷人的。桃花了你就紅，杏花了你就白，民謠啊，山歌啊，原生態的生命力強勁，而這幾十年來過於精緻化知識化的寫作導致生命力過於羸弱。

所以我以為今年的諾獎對詩人是一個提醒！

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