70後 十年磨一劍

「2006年的九月份，《H i 藝術》只有一個編輯，名為主編， 不知道要做什麼選題， 和伍勁、房方商量的結果是， 與其去巴結那些明星藝術家，不如從自己身邊的年輕藝術家說起， 於是第一期「七零後『戰』出來的選題就誕生了。」2008年封面故事主文中的一段話。

如果非要選擇一本與「70後」藝術家一同成長的雜誌， 我想一定非《H i 藝術》莫屬。即使在今天以大數據、I P 、互聯網思維， 無底線迎合粉絲的經濟浪潮中紙媒也需要突破， 去迎接新的挑戰，繼續「活」下去就是最好的印證。

「70後」一代的成長恰逢中國新千年以來高速發展的經濟背景， 進而他們的創作語言開始向內心形象的寓言性和表演性轉變， 並逐漸拋棄了對現實圖像的直接使用， 將自我表達和日常生活作為一種思考的方向。無論是被定義為「 青春殘酷主題」 還是「 卡通一代」 ， 這都與今天「 後網路時代」 的新媒體創作有著截然不同的時代背景。於是，我們今天來看「70後」的藝術家，並不單純是帶著回顧的意識來蓋棺定論， 更多的是在前進的步伐中， 找到今天中國當代藝術年輕一代藝術家的延續性與突破點， 繼而才能為我們接下來的藝術生態帶來更為健全的評論機制。

過去的十年， 可以說是魚龍混雜、怨聲載道的十年， 但同樣也是萬物生長的黃金時代。但其中滋味， 唯有「 7 0 後」 藝術家最有發言權。記得在《H i 藝術》創刊的首本雜誌里的採訪， 尹朝陽就已經直言不諱的說道自己非常痛恨「70後」這樣簡單粗暴的劃分方法。「 那種感覺就像把人放在火上烤一樣。」 雖然在今天看來已經坦然許多的尹朝陽， 卻還是會在採訪中不經意的提到當時的感受。

正所謂「 試玉要燒三日滿， 辨材須待七年期」 ，藝術家又何嘗不是？ 需要歷經了藝術市場的洗禮， 周期性的瓶頸期， 無數次的推翻與確立自己的創作風格， 這顯然是一條孤獨的路， 它就如同西西弗斯所面對的那塊巨石。也許這個比喻有些悲觀， 但是在今天看來， 似乎也找不到另外一條捷徑了。

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