7本深入淺出的小書，讓各領域大師帶你入門
怎麼讀詩？
怎麼讀小說？
如何欣賞中國古典藝術？
今天推薦幾本書，讓各領域的頂尖大師，帶你入門。
這幾本書，同屬於一個系列——哈佛大學諾頓講座。這個講座非常牛逼，始創於1925年，每次講座都會請全世界最頂尖的文學、藝術領域的大師，前來開講。
其中最知名的比如文學領域的T·S艾略特、博爾赫斯、卡爾維諾等。音樂領域的比如斯特拉文斯基、約翰·凱奇等，還有建築師查爾斯·伊姆斯，藝術史學家高居翰等。
這些講座都是6講，雖然是大師級人物，但演講都深入淺出，不會讓一般讀者看不懂。很多講座，可以看做是作家對自己一生創作的總結，誠意滿滿。
下面就來看看吧，值得收藏。
《新千年文學備忘錄》
作者：卡爾維諾
這本書還有一個譯名叫做《美國講稿》。1985年，卡爾維諾受邀去諾頓講座講學，卻在臨行前夕不幸因腦溢血辭世。雖然講座沒有開成，但講稿已經寫出了五講，便是這本書。
在這本書中，卡爾維諾出入古今典籍、旁徵博引，將讀者引入小說的世界，並帶來了非常與眾不同的視角。卡爾維諾從輕逸、速度、精確、形象鮮明、內容多樣、開頭與結尾六個部分來分析小說，大量的例子不僅不會讓你感到學術枯燥，而且令人耳目一新。
《悠遊小說林》
作者：安貝托·艾柯
如大家所知，艾柯在今年初去世了。他被稱為當今世界最博學的讀書人，一位百科全書式的作家，艾柯本來的主業是符號學家，後來寫起小說，《玫瑰的名字》《傅科擺》不僅文學界叫好而且很受普通讀者歡迎。
在這本書里，艾柯將小說隱喻為森林，而我們閱讀小說，正如穿越森林。作者首先探討了小說之林的建造者——作者，和小說之林的穿越者——讀者之間的關係，以及他們各自是怎樣達成默契的。然後，他又將話鋒轉入技術層面，討論「語言的迂迴」和「時間」概念在小說中所起的作用。
總而言之，博學的艾柯通過這六次講座帶領我們認識小說之林的各個方面，最後導入我們為什麼要讀小說這個問題。
《天真的和感傷的小說家》
作者：奧爾罕?帕慕克
奧爾罕?帕慕克2006年獲得諾貝爾文學獎，2009年應邀在哈佛大學做了六場演說，結集出版，就是這本《天真的和感傷的小說家》，沒錯，這一本書的主題也是小說。
與艾柯的《悠遊小說林》一樣，這本書的內容同樣來自於作者在哈佛大學諾頓講座所做的演講。不過，細看之下，它們的區別頗為明顯，艾柯的書籍更為理論化，而帕默克的這六講內容則以自身經驗為本，談論小說藝術和小說形式，以及他是怎樣理解它們的。
《詩藝》
作者：博爾赫斯
一九67年秋，博爾赫斯應哈佛大學諾頓講座之邀，就詩的地位、隱喻模式、小說與詩、音韻與翻譯等展開六講。講座錄音帶在圖書館塵封三十多年後，才整理出版。
全書廣徵博引，涉及從古至今諸多文學現象，又有著口語化文本的不拘形式感，娓娓道來，收放自如，「《詩藝》是一本介紹文學、介紹品位，也介紹博爾赫斯本人的書……博爾赫斯跟歷代的作家與文本展開對話，而這些題材即使是一再反覆引述討論也總還是顯得津津有味。」這本書最近出版的《博爾赫斯》全集中有收錄，書很小，很容易讀。
《詩的見證》
作者：切斯瓦夫·米沃什
米沃什是上世紀波蘭最富有盛名的詩人、散文家、文學史家。1980年諾貝爾文學獎得主。之前我曾在這裡介紹過他的《被禁錮的頭腦》。
這本《詩的見證》同樣是應哈佛大學諾頓講座之約所做的六次講演的結集。藉助這本小冊子，米沃什論述了詩歌之於時代的重要性。米氏所言並非老生常談，他提醒世人關注的恰恰是詩歌的一個古老的傳統，同時對於二十世紀的反省為這一思考維度提供了更為明晰的指向。
《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》
作者：高居翰
高居翰雖然名字很漂亮，其實是個美國人哈。他是研究藝術史的，特別是中國古代藝術，非常厲害。三聯出版了不少他的著作，可以去搜搜看看。
1978至1979年間，高居翰教授應哈佛大學最負盛名的諾頓講座之邀，發表系列演講，《氣勢撼人》所收錄即當時演講的內容，主題是「十七世紀中國繪畫中的自然與風格」。
十七世紀的中國，是一個面臨改朝換代、人心惶惶的混亂時代，但在藝術史上，卻是畫家創作力最旺盛的時代。透過作者雄辯而生動的解析，以及豐富細膩的圖版對比，讀者可以毫無困難地進入中國十七世紀多位藝術大師──包括張宏、董其昌、吳彬、陳洪綬、弘仁、龔賢、王原祁、石濤──的心靈與創作世界。
《誠與真》
作者: 萊昂內爾·特里林
上面已經有小說、詩歌、中國古代藝術幾個領域了，這本《誠與真》是關於文學批評領域的。
萊昂內爾·特里林是20世紀美國著名批評家，本書是他1970年在擔任哈佛大學諾頓詩歌教授時的演講集，主要圍繞歷史中的自我之真誠與真實問題展開。雖然書里哲學思辨意味較濃，但看看大批評家是如何解讀文學作品的，實在是可以打開眼界的。
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