明星vs經紀人：如何治癒斯德歌爾摩症綜合症？

先是王寶強，再是張靚穎，前者是離婚官司，後者是結婚鬧劇。兩件事看似性質不同，但「明星經紀人」都在其中都扮演了雙重角色，他們是藝人工作上的夥伴，也成功地走進了藝人的生活。這種雙重身份給他們帶來利益，也最終讓他們引火上身。

張靚穎的結婚鬧劇是炒作還是真的後院起火已經不得而知，但張媽媽控訴經紀人女婿馮軻變更公司股權、控制張靚穎經濟自主權等問題卻和王寶強剛剛經歷的離婚糾紛驚人相似。

馮柯、張靚穎與母親

這兩樁案子讓明星與經紀人的關係成功地吸引了大家的關注。這些年，娛樂圈沒少上演明星與經紀人的愛恨情仇。早些年，毛阿敏與前男友兼經紀人張勇因「逃稅案」一拍兩散。最近幾年，前韓團男星與經紀人不合，某小花前經紀人公開爆藝人黑料這類新聞也被網友和媒體扒得津津有味。

相比之下，好萊塢藝人的身價更高，牽扯的利益更大，但藝人們不開心了最多換個代理公司或發個律師函，不太牽涉個人感情。韓國造星工廠——SM公司是娛樂圈的富士康工廠，他們與練習生和旗下藝人的矛盾也有一籮筐，但這矛盾通常是藝人與公司之間的，很少將矛頭對準某個經紀人或其他公司內部成員。

今年6月，繼起訴鹿晗後，韓國S.M.公司再次起訴，以侵權責任糾紛為由，將旗下EXO組合成員黃子韜、北京空中信使信息技術有限公司、上海大承網路技術有限公司訴至法院

為什麼國內藝人與經紀人的關係卻總能從合作不順變成私人恩怨？這或許還要從國內經紀人這一行業的源頭說起。

2002年，文化部發布了《營業性演出管理條例實施細則》，第一次對「經紀人」這一職業有了明確的定位。當然，我們的法律永遠滯後，實際上，「藝人經紀」這一職業應該出現在90年代初，先興起於演出業。當時，市場經濟剛剛起步，歌手開始走穴，需要有專人來聯繫演出、談價錢，經紀人這一職業就有了存在的必要。國內早期的藝人經紀大多發跡於演出市場和流行音樂行業，其中就包括一手捧紅范冰冰、李冰冰、白百何等明星的王牌經紀人王京花。

由王京花和她那一批經紀人建立的行業模式是家長制，甚至是保姆制的。曾採訪過的資歷很深的經紀人都曾說，起初他們不僅要幫藝人推薦劇組、談代言、簽合同，還要幫他們訂機票、辦銀行卡，甚至收拾房間、洗衣服。雖然，許多生活上的工作被後來的藝人生活助理所取代，但藝人心理上對經紀人的依賴早已形成，而經濟上的捆綁關係如果不曾經歷新的約束，也就更理不清楚了。

王京花

和專業性相比，王牌經紀人的實力更體現在人脈資源和性格魅力上。即便是今天，這兩項能力的實際作用也比專業性更重要。在這樣的情況下，藝人與經紀人的關係就很難是條文清晰的工作關係——對外都理不清，何況是對內呢。

一些資歷較深的演員、明星還好，他們大多有自己的圈子和生活，但那些剛剛出道，或者正值事業上升期的藝人幾乎沒有個人生活空間，所有時間都被拍戲、演出、通告、廣告和粉絲見面會填滿了。在剛剛結束的真人秀《我們來了》了，陳喬恩就曾說，來這個節目就是想認識朋友，自己的圈子太小了，每天只有工作，很難交到朋友。

這理由有灌雞湯的成分，但也並非虛假。藝人有很多認識人的機會，一個劇組小則幾十人，多則幾百人，一場晚宴能聚齊各行各業的大咖精英，粉絲搶著和偶像攀關係。但這些關係都很難深入，劇組裡是幾個月的交情，晚宴上是一場飯的交情，和粉絲之間更是談不上交情。所以，人來人去，與藝人接觸最多、最容易建立持久關係的就只有他們身邊的工作人員。而個別藝人因為工作太忙或一出道就被照顧得無微不至，心理上離「成熟」還有相當遠的距離，他們不善與人交往，生活自理能力又差，因而不得不依賴和信任身邊人。這或許是那麼多女神、男神最終嫁娶了自己的經紀人或助理的原因所在。

在去年的演唱會上，張靚穎主動向馮柯「求婚」

2005年，王京花從華誼出走，順帶帶走了數十個藝人，令華誼損失慘重。那次事件讓華誼兄弟意識到，家長制經紀關係里，藝人對經紀人的依賴性要遠大於藝人對經紀公司，這種制度風險太高。

也是從那次出走事件開始，華誼兄弟率先開始改革藝人運作模式。藝人們開始自立門戶，合作模式從家長制變成了工作室制。在這種制度下，經紀公司的利益得以保障，但就像早已自立門戶的王寶強和張靚穎一樣，藝人對經紀人的依附關係依然難以改變。

在王寶強離婚事件中，很多人替王寶強反省，不該那麼信任宋喆。而在張靚穎結婚事件中，大家一度懷疑女主角患上了「斯德哥爾摩症候群」。了解了他們與經紀人的利益關係和相處模式後，這些就都不難理解了：王寶強出身草根，在很多場合他都曾表示過，今天的所得已超出他的想像，而他在與業內人的交往中常常有自卑感，原本淳樸的個性讓他容易信任人，再加上心理上的不自信和對商業規則的不了解，他就更容易被宋喆說服，甚至擺布。對於張靚穎來說，馮軻是她事業上最重要的合作夥伴，從《超級女聲》起，馮軻就為張靚穎拉票、宣傳，幫他搞定與天娛解約事宜，幫她制定國際化的發展路線。兩個人的感情和事業是一起成長起來的，從一開始就已綁定，她不得不信任馮軻，甚至，說服自己信賴馮軻。

張靚穎與馮柯

在這些紛紛擾擾的表象背後，自然是這個行業的不規範。至今為止，關於經紀人這一行業的相關法律、法規依然不健全。儘管行業內也有類似「文化經紀人資格證」和「演出經紀人資格證」的資歷要求，但這些並非像教師資格證、會計師等級證一樣是硬性指標，很多人依然是無證上崗。

只要不怕起點低，這個行業幾乎沒有準入門檻。可以從跑腿、打雜做起，生活助理做起，腦子好、情商高、熬得住就總有出頭的機會。這個行業有專業性、人品和資源都值得信賴的大咖，但整體水平良莠不齊。沒有制度和專業性的約束，很多藝人難免缺乏安全感，這或許是李玟、趙薇、李冰冰、鄭爽等藝人選擇直系親戚做自己經紀人的原因。

人人都說，娛樂圈是個非常商業的圈子，而我卻覺得，這個行業離真正的商業化還很遙遠。畢竟，商業玩的不僅是錢。

好萊塢的「CAA模式」（CAA：創新藝人經紀公司，美國最大的藝人經紀公司）早就被探討很多次了，這條藝人經紀職業化的路我們不是不想走，而是無論從政策、行業既得利益的再分配和藝人本身的素質上來看，改造起來都困難重重。

最後，推薦個很老的美劇——《明星夥伴》（《Entourage》），在這個故事裡，你能抓到很多客串的明星大腕，也能看到好萊塢式的藝人與經紀人的關係。這關係不美好，但至少有安全感。

（圖片來自網路）

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