金庸與古龍,孤獨各不同
古龍的主人公是
「人在江湖,身不由己」。
「有所不為,有所必為」。
主角考慮一件事,想的是該不該去做,而不是能不能去做,做不做得了。這與普世價值觀是違背的,世上多的人,只看有沒有利益,去做一件事。
這種矛盾讓主角遺世而獨立,甚至會觸碰到許多人的核心利益——斷人錢財,無異於殺人父母。緊接著,毀謗、陰謀、栽贓,各種攻擊如期而至,將主角團團圍住,密不透風。
「大盜蕭十一郎,心狠手辣,是個無惡不作的奸徒。」
「嘿嘿,小李探花原來便是那聲名狼藉的梅花盜。」
道義往往站在利益的對面。而這些主角們就像黑夜中的划過天幕的閃電,在一片漆黑中爆發出光彩。
背負冤屈的時候,這些武功大成,名滿天下的豪俠只有獨自忍受,不做解釋。
因為當全世界信奉金錢主義的時候,沒人會在乎江湖道義。
說了不如不說,解釋不如不解釋,這就是這些俠客的孤獨。他們不屑解釋,也無法解釋,因為沒有人相信這份追求,沒有人理解他們的情感。
他們沒有朋友,卻反而更渴望友情,更嚮往真情。這是痛苦矛盾的地方。
小李飛刀被天下指認為梅花盜時,阿飛一人一劍殺到他面前。
阿飛冷冷道:「我不必問他,他絕不是梅花盜!」
他信任李尋歡。
信任,足以讓兩顆孤獨的心產生共鳴,讓他們成為生死相交的朋友。
一個人經歷了潦倒貧困,掙扎在社會底層,就會看清社會黑暗的一面。古龍經歷了這些,所以他擅長描寫這些。出賣朋友,殺個把人,都不是稀奇事兒。主角可以和無數美女睡覺,可以過揮金如土的瀟洒日子,但是他們沒有家,找不到心靈的慰藉。
看透黑暗,反而會嚮往光明。只是大好男兒不能顧影自憐,怨天尤人,展現出軟弱的一面。
於是他索性表現得放浪形骸,玩世不恭,用這樣的表象武裝自己。你看小魚兒出了惡人谷,一定要讓別人認為自己是個壞人,他和花無缺當了很久的敵人,在花無缺面前,他是自卑的,這種自卑體現在鐵心蘭的身上,但是他偏偏要表現得不在乎。
古龍常說:「朋友比敵人更要命」。這顯然是他的感悟,有這樣認知的一個人,怎麼會不孤獨呢?
只是,他筆下的江湖豪俠,雖然孤獨寂寥,仍然嚮往著正義、公道、真情這些美好的事物。
但我不會說出來。只有你懂我,我們才能成為朋友。
可惜世上兩人相知是不容易的。
所以孤獨是常態。
金庸不同。
他寫孤獨的時候,是
君子以致命遂志。
英雄的孤獨,在追求自己理想的時候,要付出巨大的犧牲,哪怕無法看見曙光。
郭靖死守襄陽的時候對楊過說了武侯的名言:「鞠躬盡瘁,死而後已。」他自己看不到成功的希望——朝綱敗壞,奸佞當道,但是他堅持戰鬥,這種孤獨是與時代的抗爭。
喬峰鏖戰一生,不嘗敗績,雖萬千人,吾往矣,最終自盡於雁門關前,止息了宋遼百年戰爭。
郭靖雖有黃蓉,喬峰雖有兄弟,但是在他們踐行理想的時候,是犧牲一切的。
你看郭靖明知襄陽終究守不住,卻沒有帶著黃蓉去神鵰俠侶,浪跡天涯。
喬峰自盡的時候,兩位結義兄弟就在身側,兩軍陣中。
以死明志。
出身世家的金庸,有追求,有野心,他辦報紙,做社論,「飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛」全部出版後,不斷進行修編,以期更好的成就。
他寫個體孤獨的時候,哪怕極端如楊過,與全天下為敵,也不會像李尋歡那樣深陷痛苦,反倒覺得遊戲人生,無牽無掛。
後來,名利心漸淡,金庸老先生更傾向於張無忌和令狐沖這樣沒有政治野心的人物,帶著一點隱士之風,最終都能獲得一個好結局。張無忌享受畫眉之樂不必再說……令狐沖先失去青梅竹馬,再失去師父師娘,也沒人會說他孤獨。
直到封筆前,《鹿鼎記》轟然出世,韋小寶名、利、色全占,他高興嗎?他再也回不到抓著龍根和小玄子摔跤打架的時候去了。
金庸給了讀者答案,理想往往伴隨孤獨,要解除這種孤獨也有方法,交由讀者自己取捨。
兩位大師寫的孤獨,總結而言的話:
一種是渴望真情而不得,一種是追求理想的必要犧牲。
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