大觀園裡的「睡美人」
《紅樓夢》中諸多女兒的姿容、情愫、蘭心、慧思，被作者用千皴萬染之法繪成百花齊放，重作輕抹之筆塗就千嬌百媚。
作者不僅把這些「鍾天地之靈秀，集日月之精華」的女兒在大觀園中的一舉一動，一顰一笑描寫的惟妙惟肖，而且以最貼近生活的描寫，使這些女兒一個個就像從書中走到讀者身邊一樣，既給人以美的視覺想像，又給人以真的生活氣息。
她們或展眉嬉戲、或捶足灑淚，或對詩聯句、或作畫對弈無不是對「美」的最佳詮釋，但作者對她們的睡姿描寫也不曾有絲毫忽略，更是細緻入微躍然紙上。
紅樓夢第五回中寶玉在可卿房中所見《海棠春睡圖》即是紅樓女兒睡態的點睛之筆，典出宋釋惠洪《冷齋夜話》，記載的是唐明皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑言：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」
這即是「海棠春睡」的由來。到了明朝，「吳中四才子」之一唐伯虎根據典故豐富想像，畫了一幅《海棠美人圖》。清人所輯《六如居士全集》卷三有《題海棠美人》詩云：「褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰能說，一片春心付海棠。」
值得一提的是，曹雪芹的祖父曹寅家裡就有一幅唐伯虎畫的美人圖，清蔣景祁《瑤華集》卷五有《臨江仙》一詞，題曰《為曹子清題唐寅美人圖》。
不知此圖是不是與「海棠春睡」有關，也不知曹雪芹是不是見到過唐伯虎的這幅畫，但《紅樓夢》中有關「海棠春睡」的典故多次出現卻是不爭的事實，這些描寫不得不使人聯想到曹雪芹對唐伯虎畫的《海棠春睡圖》一定有某些淵源。
此圖所配對聯「嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香」，書中說是宋學士秦太虛所寫。擬作淮海艷句而不稱「秦觀」、「秦少游」，偏稱「秦太虛」，實是借指寶玉漸入幻境。且秦觀的詩詞多寫男女情愛，風格纖弱靡麗，這是作者事事不離言情主旨的神來之筆。
秦太虛創製過名句「試問海棠花，昨夜開多少」的詞調即「海棠春」，這副對聯假託他的手跡表現海棠像美人，美人亦像海棠，互為映襯，相得益彰，實在是一幅姿態優美的美人春睡圖。
作者藉此神來之筆引領讀者，以該圖為戶為牖在半夢半醒之間步入太虛幻境，由幻入夢，暢遊大觀，作者「一擊空谷、八方皆應」的用心，讀者不難窺見。
除此之外，紅樓夢中還有多處描寫女兒或酣睡不醒，或睡眼惺忪，或睡態朦朧的優美場景，但在作者柳藏鸚鵡迴風舞雪的描寫中很容易被讀者忽視，筆者將帶領大家一一重溫。
一，「半醒半醉日復日，花落花開年復年」
曹雪芹在《紅樓夢》里，寫到女兒情態不一的情節頗多，除了寫到「黛玉葬花」、「寶釵撲蝶」、「晴雯撕扇」、「平兒理妝」等，還寫到了唯美如畫的「湘雲醉卧」。
這種以場景寫人物，以事件寫人情的手法在中國歷代文學作品中尤其是明清小說中也屢屢見到，如西遊記中的「大鬧天宮」、「三打白骨精」；水滸中的「楊志賣刀」，「武松打虎」；三國中的「桃園結義」、「三顧茅廬」等。
因此這些寫作手法在古典文學中的重要性是不容忽視的，不論詩詞歌賦也好，小說戲曲也罷，都是對生活的最真實反映。曹雪芹在《紅樓夢》前八十回里，多次寫到睡態美人，有的一點而過，有的是全篇渲染，但無不從國畫之美中詮釋了古典美人的各種睡態。
第六十二回中湘雲貪戀佳釀，沉醉在芍藥茵里更是一幅完美的美人酣睡圖。
大家看時：「果見湘雲卧于山石僻處一個石凳子上，業經香夢沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧穰穰的圍著他，又用鮫帕包了一包葯花瓣枕著。
眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚挽扶。湘雲口內猶作睡語說酒令，唧唧嘟嘟說：『泉香而酒冽，玉盞盛來琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。』
眾人笑推他，說道：『快醒醒兒吃飯去，這潮凳上還睡出病來呢。』湘雲慢啟秋波，見了眾人，低頭看了一看自己，方知是醉了。原是來納涼避靜的，不覺的因多罰了兩杯酒，嬌嫋不勝，便睡著了，心中反覺自愧」。
湘雲夢中細潤如脂粉光若膩，不僅芍藥為之傾倒紛紛飄落，就連蜂蝶也是熙熙融融圍伴左右，且憨態可掬的夢囈酒令更有班姬續史之姿，謝庭詠雪之態。這個推崇「是真名士自風流」的女孩子，有著獨具魅力的性格，書中的她愛做男兒裝扮，賞雪需割腥啖膻，吟詩必痛飲佳釀。
而這一幕湘雲醉卧更是一個唯美的行為藝術，也是魏晉風姿的重現。別說書中人物多為之笑贊，就是書外讀者也會為這酣睡之態傾倒不已，面對此情此景，只恨不在是書中。
二，「蒲萄裀暖蕙薰微，紅日窺軒睡覺時」
每讀紅樓，總會感到曹公惜字如金，尤其是在情節上的描寫，絕對是慧心巧思，寫同一個類似的情節，哪一次詳寫，哪一次略寫，無論在主次安排上，還是繁簡處理上，都能遊刃有餘的做到主次分明，詳略得當，當繁則繁，當簡則簡。
如第五十九回中寫到一日清曉，寶釵春困已醒，僅僅用了「搴帷下榻，微覺輕寒，啟戶視之，見園中土潤苔青，原來五更時落了幾點微雨」三個片語，兩句話語，就把寶釵春困初醒的美寫的淋漓盡致。
並且令讀者猶如身臨其境，體會春晨睏倦之態的同時，卻又被蘅蕪苑中的清新景緻感染，令讀者備受春日輕寒撲面，春雨潤物如酥耳目一新之感。真可謂「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲」。
三，「幾回愁映眉山遠，玉墜金偏雲鬢亂」
第七十四回中作者對紅樓第一俏美丫頭晴雯的睡態描寫更是盡顯風髻霧鬢，且看原文：
「正值晴雯身上不自在，睡中覺才起來，正發悶，聽如此說，只得隨了他來。素日這些丫鬟皆知王夫人最嫌趫妝艷飾語薄言輕者，故晴雯不敢出頭。
今因連日不自在，並沒十分妝飾，自為無礙。及到了鳳姐房中，王夫人一見他釵軃鬢松，衫垂帶褪，有春睡捧心之遺風，而且形容面貌恰是上月的那人，不覺勾起方才的火來。
王夫人原是天真爛漫之人，喜怒出於心臆，不比那些飾詞掩意之人，今既真怒攻心，又勾起往事，便冷笑道：『好個美人！真象個病西施了。你天天作這輕狂樣兒給誰看……』」
作者直書晴雯有春睡捧心之遺風，可見晴雯之美兼具玉環之海棠春睡和西施之捧心而顰的共同優點。
這美是動人的，也是害人的，令憐惜之人為之傾心，也令悍妒之人為之嫉恨。正是這美成就了「晴雯撕扇」和「病補雀金裘」的經典橋段，也正是這美使晴雯慘遭毀謗抱屈夭亡。
四，「漠漠帳煙籠玉枕，粉肌生汗白蓮香」
紅樓女兒之美，在於寫實，其中所寫諸釵的服飾之美、釵環之美可謂浮翠流丹，墨眉朱唇，粉裙翠袖，美輪美奐，但寫得井井有條，繁而不亂，令人讀了目不暇接，嘆為觀止。
它既蘊涵了古典文化的豐厚寓意，也散發著濃馨馥郁的墨香，每每品讀，必令所讀之人口齒生香，不得不贊服曹雪芹駕馭文筆的酣暢恣意，而其中第二十六回對林黛玉春困發幽情的一段描寫尤其最美。
請各位跟隨寶玉的腳步至瀟湘館一游：
順著腳一徑來至一個院門前，只見鳳尾森森，龍吟細細。舉目望門上一看，只見匾上寫著「瀟湘館」三字。寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出。
寶玉便將臉貼在紗窗上，往裡看時，耳內忽聽得細細的長嘆了一聲道：「『每日家情思睡昏昏』。」寶玉聽了，不覺心內癢將起來，再看時，只見黛玉在床上伸懶腰。寶玉在窗外笑道：「為甚麼『每日家情思睡昏昏』?」
一面說，一面掀帘子進來了。林黛玉自覺忘情，不覺紅了臉，拿袖子遮了臉，翻身向里裝睡著了。寶玉才走上來要搬他的身子，只見黛玉的奶娘並兩個婆子卻跟了進來說：「妹妹睡覺呢，等醒了再請來。」
剛說著，黛玉便翻身坐了起來，笑道：「誰睡覺呢。」那兩三個婆子見黛玉起來，便笑道：「我們只當姑娘睡著了。」說著，便叫紫鵑說：「姑娘醒了，進來伺侯。」一面說，一面都去了。
黛玉坐在床上，一面抬手整理鬢髮，一面笑向寶玉道：「人家睡覺，你進來作什麼?」寶玉見他星眼微餳，香腮帶赤，不覺神魂早盪，一歪身坐在椅子上，笑道：「你才說什麼?」黛玉道：「我沒說什麼。」寶玉笑道：「給你個榧子吃!我都聽見了。」……
曹雪芹這裡引用此句表達了黛玉夏日午後短憩微醒時那種纏綿不盡的春困幽情，也表現出那種大觀園裡眾女兒的慵懶與閑適。一句戲詞「每日家情思睡昏昏」足以把懵懂少女的懷春情愫表現的淋漓盡致。
所謂「幽情」，既是一種深遠高雅的情思，又是一種鬱結隱秘的感情。這種感情處在青春期的每個女孩子都有，崔鶯鶯有，林妹妹也有。
而曹雪芹用「星眼微餳，香腮帶赤」凸顯林黛玉午憩初醒的雲髻峨峨嫣然巧笑，不止令寶玉神魂早盪難以自持，更是令讀者對這位「病如西子勝三分，心較比干多一竅」、「秉絕世姿容，具稀世美貌」的神仙妹妹有了更直觀的想像，由此可見曹雪芹的驚世才情，所以脂硯齋也盛讚其「信手拈來無不是」也。
五，「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」
紅樓夢中對睡態描寫可用雙峰對峙比擬的當是湘雲和黛玉，第二十一回，寶玉天明時，便披衣靸鞋往黛玉房中來，不見紫鵑、翠縷二人，只見他姊妹兩個尚卧在衾內。
那林黛玉嚴嚴密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩合目而睡。史湘雲卻一把青絲拖於枕畔，被只齊胸，一彎雪白的膀子撂於被外，又帶著兩個金鐲子。寶玉見了，嘆道：「睡覺還是不老實!回來風吹了，又嚷肩窩疼了。」一面說，一面輕輕的替他蓋上。
林黛玉早已醒了，覺得有人，就猜著定是寶玉，因翻身一看，果中其料。因說道：「這早晚就跑過來作什麼?」寶玉笑道：「這天還早呢!你起來瞧瞧。」黛玉道：「你先出去，讓我們起來。」寶玉聽了，轉身出至外邊。
這段描寫惟妙惟肖，脂硯齋嘆曰：寫黛玉之睡態，儼然就是嬌弱女子，可憐。寫湘雲之態，又是另一個睡態。則儼然是個嬌態女兒，可愛。真是人人俱盡，個個活跳，吾不知作者胸中埋伏多少裙釵。
當然，我們都知道黛玉和湘雲都是在同寶玉青梅竹馬兩小無猜中長大的，對黛玉呵護的表現文中比比皆是，筆者不再贅述，但看此處寶玉見了湘雲的睡姿只說是：「睡覺還是不老實！回來風吹了，又嚷肩窩疼了。」
由此看出寶玉對湘雲的生活習慣是非常熟悉的，寶玉一面說，一面輕輕的替她蓋上，可以看出對她大哥哥般的呵護和關心。而後描寫湘雲黛玉梳洗打扮的一段文字，正是「鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映」。
紅樓夢中對於睡態的描寫還有更加隱秘的，如第十七回，題寫怡紅院匾額「怡紅快綠」，一客曰「祟光泛彩」；第十八回，寶玉《怡紅快綠》一詩中的「紅妝夜未眠」；第六十三回，湘雲詩簽日「只恐夜深花睡去」，都分別典自蘇軾的《海棠》詩和李清照的《如夢令》。
海棠花姿瀟洒，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有「花中神仙」之稱，在皇家園林中常與玉蘭、牡丹、桂花相配植，形成「玉棠富貴」的意境。另外海棠花又稱斷腸花，象徵苦戀。古代人們愛情遇到波折，常以秋海棠花自喻。又因為其嫵媚動人，雨後清香猶存，花艷難以描繪，又來比喻美人。
曹雪芹博古通今，雜學旁收，把諸女兒比作花，不僅以花兒修飾她們嬌美的容顏，以花兒繪就她們溫柔的情懷，以花兒借喻她們消魂的睡姿，還寓意深刻的暗示了紅樓夢中眾薄命女兒的最終結局，待到寧榮二府家敗人散，大觀園裡諸芳流離之時，還有誰記得這研淚成血的一字字?還有誰記得這猶如畫卷的一幕幕?
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