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「段子手」古代也有!盤點那些最文雅詩詞「段子」

如今的「段子手」可謂非常吃香,能夠對段子信手拈來,也是口才的一種,是「出口成章」的新一代表現。現在流行的段子含義甚廣,從短文、小故事到一兩句話甚至一兩個字的「神回復」,全部囊括在內。會編段子是富有智慧和幽默感的標誌,那麼,你知道「段子手」其實古代也有嗎?而他們的「段子」才是真正的令人眼花繚亂!


古代有文化的代表比現代更加陽春白雪――詩詞歌賦。能夠吟詩作賦是文人墨客的必備技能,這對於字詞的組合能力和詩意的表達能力都是一項大考驗。其中有一些獨特格式和類型的詩句,所展示的更多的是一種表達方式的別具匠心,在詩詞原有的格式基礎上加有娛樂性,格式奇特、內容豐富、題材新穎,為人們所傳誦。就像現代的各種段子,富含深意又妙趣橫生。想必掌握了這些寫作方式的詩人,在古代也是「段子手」一樣的存在吧!

「段子手」古代也有!盤點那些最文雅詩詞「段子」


一字詩&半字詩


一瓣心香一瓣荷,一泓秋水一泓波。


一池碧葉一池影,一路風光一路歌。

小貼士:「一」字筆畫最少,可是經詩人巧妙安排,能化平淡為神奇。《一字詩》中用了多個「一」字,真是錯落有致,含義不俗,有「獨」、「一」、「滿」、「全」等多種意思。每個「一」都具有鮮明的形象,寫人狀物,繪聲繪色,很有詩情畫意。類似的情況,還有全篇在固定位置穿插「半」字的半字詩:


半水半山半竹林,半俗半雅半紅塵。


半師半友半知己,半慕半尊半傾心。


半醒半迷半率直,半痴半醉半天真。


半虹半露半晴雨,半皎半彎半月輪。

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嵌字詩


【三】語【三】言【三】字經,


【月】圓【月】缺【月】長明。

【桃】紅【桃】綠【桃】含笑,


【花】謝【花】開【花】舞風。


小貼士:嵌字詩把幾個特定的字或詞,分別嵌入詩句中,暗含另一層意思。由於嵌入字或詞的歸屬不同,嵌字詩又分好多種。嵌在第一字的為「鶴頂格」;嵌在第二字的為「燕頷格」;嵌在第三字的為「鳶肩格」;嵌在第四字的為「蜂腰格」;嵌在第五字的為「鶴膝格」;嵌在第六字的為「鳧脛格」;嵌在第七字的為「鳳尾格」,這些特定的名字也是詩意深蘊。每句都嵌同一個數字的數字詩也是嵌名詩的一種:


萬嶺千山百里雲,十花九樹八成蔭。

七家六五四雙燕,三李二桃一片春。

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字謎詩&數謎詩


三山自三山,山山甘倒懸。


一月復一月,月月還相連。


左右排雙羽,縱橫列二川。


闔家都六口,兩口不團圓。


(謎底:用)


小貼士:字謎詩,是以字為謎底的詩,它的謎面主要是將字形分解,而將謎底隱藏其中。所用詩句多數著眼於字形,有的則兼釋字義,有的字謎詩全篇同一謎底;有的則是一句詩一個謎底,全篇組成一句隱語。而數字猜謎詩則以數字為謎語,又似趣味數學。它猶如今的一道趣算數題,文字表達採用古典詩可口可歌的形式表現出來,形式活潑生動。

「段子手」古代也有!盤點那些最文雅詩詞「段子」



頂針詩


探君歸來步緩慢,來步緩慢醉夢微。


醉夢微醒雞報曉,醒雞報曉探君歸。


小貼士:每一句的最後幾個字又作第二句詩的開頭幾個字,最常見的是前一句的最後一個字作為下一句的開頭字。如例子所示,本來全詩需要28個字的七言律詩,能演變成只用17個不同的字,全詩都是用「探君歸」「來步緩慢」「醉夢微」「醒雞報曉」這四個短語排列組合得出的,這就是「頂針詩」。

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聯邊詩


逍遙近道邊,憩息慰憊懣。


晴暉時晦明,諺語諧讜論。


草菜荒蒙蘢,室屋壅塵坌。


僮僕侍伶側,涇渭清濁混。


小貼士:聯邊詩,是指詩句中的每個字都用偏旁部首相同的字組成,聯綴成章。要想在保證每一句詩中所用字都擁有同一部首的同時,還要注意整首詩歌的含義,非常不容易,有時候不得不請出一些較為偏僻的字,才能維持部首的統一性,這些古代的「段子手」實在太會玩了!

「段子手」古代也有!盤點那些最文雅詩詞「段子」



迴文詩


風拂輕舟泛流溪,


碧蓮紅葉生荷池。


鶯啼柳蔭春水綠,


青青苔痕染山石。


註:順著讀,倒著讀,都可。


石山染痕苔青青,


綠水春蔭柳啼鶯。


池荷生葉紅蓮碧,


溪流泛舟輕拂風。


小貼士:迴文詩,顧名思義,就是能夠回還往複,正讀倒讀皆成章句的詩篇,是中華文化獨有的一朵奇葩。語序在漢語中是重要的語法手段,語序的改變本身可能會造成語句不通的常態,迴文詩的獨特之處就在於邏輯上照顧到了正反兩種語序,讀來迴環往複,綿延無盡,給人以蕩氣迴腸,意興盎然的美感。

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寶塔詩


花,


細蕊,奇葩。


香滿室,綴天涯。


如粉如黛,似帛似紗。


玉環頭上戴,西子鬢邊插。


疏影賦詩寄酒,麗容迎客添茶。


慶功曾到帝王閣,賀喜常來百姓家。


蝶,


俏麗,高潔。


花下舞,水邊歇。


飛上瓊閣,落於玉階。


老莊託夢幻,梁祝恨離別。


春色采來釀蜜,韶光留住成結。


美人團扇笑相戲,素手輕捉趣與諧。


小貼士:寶塔詩形如寶塔,從一字句或兩字句的塔尖開始,向下延伸,逐層增加字數至七字句的塔底終止,如此排列下來,構成一個等腰三角形,即如塔形、山形。起始的字,既為詩題,又為詩韻。作為一首詩來說,可以說已經脫離了正常格式的範圍,但是這種格式所帶來的視覺效果,又足夠醒目別緻,因此頗受文人推崇。現代文學史記載,像胡適、郭沫若、徐志摩、冰心等著名詩人都曾經在創作新詩時採用過像寶塔、階梯等詩行排列的形式,顯得新穎別緻。


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