百年電影史，你想了解的日本導演全在這裡了
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從19世紀末日本第一家電影院的建設，到如今日本電影市場的百花齊放，100的電影發展歷程，也是100年的世態變化。
日本電影發展史的大致可以分為以下幾個時段：
| 時期 | 時間段 |
| 默片時期 | 1896-1931 |
| 有聲片初期 | 1931-1939 |
| 二戰時期 | 1939-1945 |
| 戰後黃金時期 | 1945-1960 |
| 新浪潮時期 | 1960-1970 |
| 衰退和停滯期 | 1970-1989 |
| 平成時期 | 1989- |
在這期間出現了一大批為電影藝術奉獻的導演，他們自成一派為觀眾帶來了全新的視角觀察。今天，和風娘給大家說一說每個時期的導演。
（由於早期電影很多已經沒有資源，所以和風娘從二戰時期開始推薦）
在你的閑暇時光，請讓他們陪你度過。
【二戰前後1939——1960】
黑澤明
（1910.3.23.——1998.9.6）
就算是沒有看過日本電影，聽到黑澤明的名字也是如雷貫耳，他是同時代日本導演裡面最具有國際聲譽的，尤其是他在日本戰後一片凋敝的情況下，一部《羅生門》依舊可以震驚海內外。
斯皮爾伯格和喬治盧卡斯為黑澤明頒獎
黑澤明對電音的要求非常嚴格，事事要求完美，固執己見，經常大喊大叫，把工作人員嚇到腿軟，所以給他起了個外號叫「天皇」。
可以為了拍好一個鏡頭，而讓整個劇組停下來等雲。為了拍一個滿意的天晴鏡頭，足足等了100天。而拍《天國與地獄》時，他發現有一棟民宅的二樓阻擋了他拍攝鏡頭，硬是把該民宅的二樓給拆了。
正是這樣固執到不近人情的性格，才有了那樣超高水平的影視作品，但這同時也讓他與御用演員三船敏郎分道揚鑣。
三船敏郎
當被人問起黑澤明時，三船回答說：
「黑澤明是一個電影導演，不過任何方面他都比別人認真罷了，但是，我們當演員的不是木偶，不能由他說什麼我們就做什麼。黑澤明在拍戲之前一定把他對角色的要求告訴我，我按他的指示把自己發揮到頂點，他就不大約束我。」
作品
《羅生門》
《七武士》
《亂》
小津安二郎
（1903.12.12——1963.12.12）
小津安二郎開創了表現平民家庭生活的"庶民劇"影片類型,大部分以表現家庭生活為主，整體感覺比較安靜和諧，是日本傳統美學的集大成者。
在他的電影世界裡，畫框內的事物必須是穩定的，儘可能避免突如其來的外來者闖入。
《小早川家之秋》中的深景
電影題材多集中於家庭，不外乎婚嫁和葬禮，故事中充滿了家庭瑣事，乍一看非常無聊，演員的情緒變化和情節的波動發展通常都需要觀眾切身去感受。
其實他的作品當中充滿了人際關係和社會現實，表現了日本當時的人文特色，想要去了解日本的傳統社會家庭結構的人，千萬不要錯過。
作品
《秋刀魚之味》
《晚春》
《東京物語》
溝口健二
1898.5.16——1956.8.24
他是最為尊重女性的導演之一，他的作品中充滿女性主義色彩，描繪了女性的憧憬和夢想。
溝口健二的電影往往是呈現日本底層社會婦女的生活狀態，以此來批判日本傳統文化的一些弊端，他通常以女性的視角去講述社會現狀，以此反應日本大社會現狀或傳統文化對於人性的壓制。
盧浮宮前與田中絹代和編劇依田義賢合影
溝口健二的鏡頭美學對法國新浪潮產生了重要影響，包括景深鏡頭的運用，運動長鏡頭（相對於小津的固定長鏡頭），跨越時空的轉場方式等。
作品
《雨月物語》
《西鶴一代女》
《祗園歌女》
木下惠介
1912.12.5 —— 1998.12.30
1946年的《大曾根家的早晨》被《電影旬報》評為當年10部最佳影片第一名，因此一舉成名。
木下惠介的藝術成就最高的就是他的悲劇作品，通過作品來反映社會現實，1954年自編自導的《二十四隻眼睛》是他最有代表性的作品之一，很多中國觀眾也是通過這一部電影認識他的。
但其實他擅長於喜劇創作，比如《卡門歸鄉》《純情的卡門》，高峰秀子飾演的卡門可以說是日本影視上著名的喜劇形象。
作品
《二十四隻眼睛》
《楢山節考》
《卡門歸鄉》
成瀨巳喜男
1905.8.20——1969.7.2
他被譽為黑澤明、溝口健二和小津安二郎「之後」的第四位殿堂級的日本電影大師。
成瀨巳喜男與高峰秀子
和溝口健二一樣，在他的電影中也能感受到，他的電影中對女性情感和心理的把握，非常溫柔動人。
《女人步上樓梯時》
儘管他所塑造的女性角色大多數都很悲劇，但女性的獨立與優雅，堅決反抗的精神才是作品本身所要表達的。
作品
《浮雲》
《女人步上樓梯時》
《放浪記》
【新浪潮時期1960-1970】
小林正樹
1916.2.24——1996.10.4
他的作品總能引人深思，特別是抗戰題材的片子，相比如某些「抗戰神劇」，小林正樹的電影才利於我們對進行戰爭的思考。
《人間條件》劇照
反戰作品是他的主要創作領域，敘事恢宏又深刻，講述戰爭的殘暴罪行，揭露很多黑暗面。
作品
《切腹》
《怪淡》
《人間條件》
市川昆
1915.11.20——2008.2.13
他為東京奧林匹克拍攝的紀錄片，和里芬施塔爾的作品一起被列為奧運紀錄片的典範。
相比紀錄片常用的廣角大全景，更多地用特寫關注細節，關注「人」。慷慨地刻畫來自非洲查德的失敗者、馬拉松失敗者等小人物。充滿日式的謙遜和美感。
他的創作範圍極其廣泛，幾乎無法總結出他的創作主題，涉獵了很多領域。但他創作構思風格獨特，具有不同一般的幽默感。
2008年，在離世之前，市川昆在三谷幸喜的《魔幻時刻》中飾演了自己，有一個很短的鏡頭，片尾部分亦有三谷幸喜對市川昆的致敬。
作品
《犬神家族》
《細雪》
《鹿鳴館》
今村昌平
1926.9.15——2006.5.30
今村昌平始終說要描繪「真實的日本」，從這個角度上看，真實的日本是如此的粗俗與醜陋。
今村昌平善於從生、死、性這幾個基本層面出發，挖掘日本文化中深藏的東西，特別是生死觀、劣根性、性文化和情色文化。其作品中大膽卻難稱香艷的性愛場面足以讓當代觀眾瞠目結舌。
他無論在影像處理和題材選擇上常有驚人的舉動，不安於現狀，一向是他的個性，早在任小津安二郎的副導期間，他已明言受不了小津大師不動如山的風格。
作品
《復仇在我》
同名《楢山節考》
《諸神的慾望》
大島渚
1932.03.31 ——2013.01.15
極具話題性的《感官世界》，挑戰禁忌的《戰場上的快樂聖誕》，曖昧不明的《御法度》，大島渚的電影放在當代仍然不乏話題性。
在藝術電影導演中，也許很難找到比日本電影導演大島渚更執著於用性來敘事的人了。
他走在了日本電影新浪潮的前端，他大膽前衛的作風引領了一時的日本影壇。後期更是大膽的走向世界，《馬克斯，我的愛》、《戰場上的快樂聖誕》都是贏得了世界聲譽（爭議）的作品。
作品
《感官世界》
《戰場上的快樂聖誕》
《御法度》
【衰退和停滯期1970-1989】
山田洋次
1931.09.13
山田洋次有「庶民劇大導」之稱，更在國內被封為」日本人心靈的代言人「，七十多部作品之中，他擅長反映普通平民生活的影片創作。
他的系列作品《男人之苦》進入吉尼斯世界紀錄，無論是這部片子還是愛情片以至近年的古代劇，他電影中的人物皆來自低下階層。
近年來儘管因為」寅次郎「的逝去該系列不得不結束，但山田洋次仍然繼續活躍於日本影壇，佳作不斷，新作《如果和母親生活在一起》男主二宮和也獲得「雙影帝」身份。
作品
《男人之苦》
《母親》
《如果和母親生活在一起》
宮崎駿
1941.01.05
宮崎駿拍的是「自己想拍」的動畫，而不是「大家喜歡」的動畫。如果你喜歡宮崎駿的動畫，是因為你的腦波頻率與他同步了。
他又是一個「獨斷專行的人」，吉卜力的大獨裁者，嚴苛，善變，天馬行空，遵從自我，以至於吉卜力人員流動非常之大。
關於他的作品，和風娘就不贅述了，因為實在太！熟！悉！了！
也沒有作品推薦，要看的話，就全部都看吧~
【平成時期1989-】
北野武
1947.01.18
北野武這個人即便不說話，光就一張臉擺在那兒也是有味道的。那神情總讓人無法猜透，永遠一副面癱樣。
他有多重身份：演員、導演、漫才演員、教授……與秋刀魚、明石家被稱為搞笑三巨頭。
莫名戳中萌點
同時他的導演風格也很多變，可以小清新也可以重口味，在大島渚《戰場上的快樂》中有演出，並獲得了國際關注。
作品
《極惡非道》
《花火》
《菊次郎的夏天》
岩井俊二
1963.01.24
執著於青春片的拍攝，被稱為「青春片之父」。他不是一位高產的導演，但是他的作品卻能歷久彌新。
他也是一個非常多才的導演，寫作、繪畫、音樂、攝影都有學習過，這些技能也促成了他的電影成就。
與筱田升 《關於莉莉周的一切》攝影間隙
情節構思、畫面美感、音樂旋律是岩井俊二作品最吸引人的地方，善於運用鏡頭語言講述故事，敘事方式也較為緩慢自然。
作品
《情書》
《關於莉莉周的一切》
《花與愛麗絲》
是枝裕和
1962.06.06
現階段日本中青年導演中在國際上影響力較大的一位，可以說是承襲了小津安二郎和成瀨巳喜男為代表的家庭倫理片的松竹映畫標誌性風格。
他的作品題材多具社會關懷，充滿人文主義色彩，主打自己最擅長的親情牌，非常具有現實主義色彩。
相比早期的銳利，是枝裕和的作品越來越顯得溫和，整體都傾向於回歸傳統價值觀。
作品
《如父如子》
《無人知曉》
《海街日記》
今敏
1963.10.12
不同於宮崎駿的溫暖，新海誠的清新，今敏熱衷於描繪現代社會都市人面臨的壓力，探索現實與幻想之間的聯繫，劇情多以夢境為依託，因而他也被稱作「造夢大師」。
天馬行空的想像，神乎其技的剪輯和刻畫入微的細節構成了他讓人過目不忘的個人風格，看他的電影常有一種在虛實間遊走，在時空中漫遊的獨特體驗。
相比很多導演「用不同方式講述同一個故事」，今敏是用「相同方式講述不同故事」：剪輯、電影、虛實轉換是構成影片的元素。
作品
《紅辣椒》
《千年女友》
《妄想代理人》
推薦了這麼多，夠你們啃一段日子了，其實還有很多導演和風娘沒有提到，這裡只推薦大家熟知的幾位。
另：劃分本來就很主觀，如果你覺得時間段和導演並不相符，那只是每個人的劃分標準不同，切勿太糾結。
每個時期還未提到的導演，他們日本電影史上有著舉足輕重的作用：
| 時期 | 導演 |
| 默片時期 | 牧野省三（據說是日本第一位導演）、伊藤大輔、伊丹萬作、衣笠貞之助 |
| 有聲片初期 | 清水宏、山中貞雄、稻垣浩、山本嘉次郎 |
| 二戰前後 | 今井正、內田吐夢、豐田四郎、吉村公三郎 |
| 新浪潮時期 | 敕使河原宏、增村保造、岡本喜八、三隅研次、五社英雄、鈴木清順、筱田正浩、吉田喜重 |
| 衰退和停滯期 | 神代辰巳、若松孝二、深作欣二、大友克洋、寺山修司 |
| 平成時期 | 黑澤清、押井守、今敏、周防正行、森田芳光、園子溫、三池崇史、三谷幸喜、新海誠 |
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