黑鏡再臨，全世界都將再次被這部神劇狠狠挖苦一番
NON-EXIST DAILY
編者按：英劇《黑鏡》自2011年首播，以S1E1驚人的大尺度和現實性徵服了全世界的觀眾。在豆瓣上16萬人打出9.3的高分，其口碑與影響力只有《神探夏洛克》和《權力的遊戲》方可比肩。然而，這部兩年只更三集的超低產作品，卻又是徹頭徹尾的嚴肅題材。在近未來的科幻時空里，編劇一次次地講著殘忍的故事，毫不留情地諷刺愚眾、媒體、民粹主義。為什麼在這個娛樂至死的年代，觀眾會熱愛一部技術驚悚片？
2016年10月21日，黑鏡S3，繼續邀請各位一起照鏡子，12份新鮮出爐的惡毒科幻故事為你呈現。
前6集2016年10月21日首播，後6集2017上半年待定。《黑鏡》劇組似乎終於認識到了，自己在拍電視劇而不是電影。想想2011年剛剛看到第一季第一集時，大全景+高速鏡頭+手持攝影，以及極度講究的鏡頭調度和用光，讓《國歌》充滿了電影感。
只是這一集，《黑鏡》就征服了絕大多數的觀眾。這則直搗英國內閣政府最高層的惡毒笑話，讓觀影者在酣暢淋漓的同時，又會有隱隱的不安，甚至是不適感。它不是《國歌》那個表淺的、看似「重口」的、「與某種動物發生性關係」這種鏡頭帶來的不適。《黑鏡》的厲害之處在於，片中一切的不安，都牢牢地指涉著我們身邊的現實。
首先，「黑鏡」是什麼？每一集的片頭，Black Mirror在Loading動畫後出現，隨即，屏幕碎裂，淡出，故事開始。這明示了「黑鏡」的概念——狹義的，即我們身邊的各類電子設備——手機、平板、電腦、電視、廣告幕牆，這些物體的屏幕；而廣義，則是數據、媒體、大眾傳播、信息技術，這些計算設備所承載的東西。這些物體在為人類服務之時，也悄悄地映照、反射與改變著我們。
娛樂至上與娛樂至死
提及娛樂，總難以迴避赫胥黎的《美麗新世界》。
在反烏托邦的一系列小說中，《美麗新世界》之所以與眾不同，在於它並非簡單地構築強權下的精英共同體，而是描述了一個極有科技感的、「技術支撐」的未來。所有個體快樂、無憂無慮地生活，視高強度工作為幸福（我又想起了表情包里的「加班使我快樂」），高福利社會讓人沒有奮鬥目標，藥物與催眠幫助人忘掉不快。這幾乎是《黑客帝國》在20世紀中期的母本。尼爾·波茲曼的《娛樂至死》亦受到了這本書的影響，提醒媒體的受眾，電視正在潛移默化地改變整個世界的底層倫理與認知。
在這個人人手持一塊高清屏幕的時代，你以為電視的話語權被消解了嗎？
S1E1《國歌》里，在YouTube上看到了綁匪的消息後，英國萬人空巷地擠在電視前，等待首相與內閣的相關新聞。這時，電視一瞬間恢復了它平時被信息流沖淡的素質——權威、公信力、喉舌。甚至被綁架的公人主踉踉蹌蹌走回城市都無人察覺。
S1E2《一千五百萬》中，電視選秀節目高高在上，掌握一切的話語權、情感與資源。立志成為歌星的，會被媒體揉捏成色情影星，而揭竿而起的革命者，一樣能被消解成一檔脫口秀。
S2E2《白熊公園》則無疑是目前為止，最恐怖的一個故事。那些拿著手機追拍的、惡魔一樣的失語者，其實就是你我一樣的普通人，帶著「大家快看啊我上電視了」的歡脫。而整個白熊公園，其實與「楚門的世界」一般無二，甚至還因為囚禁的人是罪犯，而帶有了一點荒謬的「正義」色彩。
電視，其實遠未消亡。這件蒙塵的電器可能許久沒有被你使用了，但它所代表的去選擇化、去多樣性的單一灌輸，仍然在波茲曼所謂「娛樂至死」的軌道上狂飆。我們為什麼有個詞叫「網紅」而沒有「電視紅」？因為「網紅」只是「網上的紅人」，與「上電視」的真正紅人相比，他們似乎還差了一些成色和一些「官方性」。
或許有年輕人會反駁這些老氣橫秋的觀點，認為社交網站、開源精神等等可以最終消解電視的話語權。但《黑鏡》劇組顯然不這麼認為——狂熱而反智，正是民粹的最終走向。更多的人會潛意識地接受灌輸，成為大機器中的一部分，以獲得「站在多數人一邊」的滿足與幸福感。你以為你的iPad就不是電視了嗎？你在地鐵上不是在用它看電視劇么？
《黑鏡》第一定理：如果你是沉默的大多數，你身邊的每塊屏幕，都會變成電視。
消解個體
我們是什麼？我們是自己。是自己的身體、頭腦、思維、記憶、感情所共同構築的生命。這麼簡單？哈，那我們來玩玩這個概念。
《黑鏡》系列最擅長的就是歸謬法——把一個事情玩到最極端，然後啪啪打你臉說，這是你要玩的哦，有種玩到底。
S1E3《你的人生》與S2E1《馬上回來》都關乎記憶。要麼是能高清拍攝並記錄一切事情的Grain晶元，要麼是男友死了之後，幫你依葫蘆畫瓢做個新男友。
植入記憶晶元，意味著你可以隨時倒帶去查詢所有的生活細節。這其實在「萬物有靈」的智能設備泛濫時代已經初步實現。一個郵箱伺服器被撞庫攻破，第二天就有幾千萬條開房記錄被放出來下載。當一切都有跡可循時，我們的生活必將面臨不可逆轉的改變。隱私與尊重不再有其自然根基，除非你遠離一切現代科技——當然，要忍受男主人公一樣，失去現實的切膚之痛。這個歸謬即，如果你可以回憶起一切，你就不再是原來的你。
《馬上回來》更為有趣——一個和你男友一樣的機器人，哪兒都比你男友更好。無限制陪你逛街，用你熟悉的口氣聊天打趣，不用吃飯睡覺和工作，對你的命令言聽計從。聽起來是不是很美好？抱歉。《Her》裡面一個智能語音都能讓男主墜入苦戀的事情，還是發生在通話中吧。當你夜裡驚醒，發現男友帶著標準的微笑站在你床邊，你就永遠墜入了萬劫不復的恐怖谷。這個歸謬更加有趣——一個人的所有信息的加和，並不等於該人。人類有著信息遠遠無法覆蓋的更多特質——上廁所、壞脾氣、煙癮、性衝動、夢，等等。
《白色聖誕節》則就著上一則歸謬提出了些問題：如果信息技術完整地複製了一份你的意識，那麼這份意識是否有其本體的權利？顯然，《黑鏡》里冷血的世界是沒有這種溫情邏輯的，複製的意識都成為了人類的奴隸與囚犯。這就陷入了一種奇異的矛盾，即a≠a的怪圈。我們一邊強調人類獨立意識的高貴性，一邊奴役自己最高貴的部分。
科幻之外，自由、奴役與其他
S1E1《國歌》與S2E3《給沃多投票》可能是最不科幻的兩集，卻有著《黑鏡》里最辛辣的部分——徹頭徹尾地把英國政治玩了個底兒掉。
《國歌》塑造了影像歷史上最不堪的英國首相，他面對的其實是一個無比簡單的倫理困境——個體（首相）可以為「他者」（公主）的困難做出多大的犧牲。這其實是一個無比簡單的問題，我們每天都會遇到無數次。可憐的是，這位首相遇到了《黑鏡》劇組，直接將他的玩笑開到了宇宙級——天平一邊是王室、政黨、國民，另一邊是自己的尊嚴、瀕臨破碎的家庭。在任何一個類似的倫理困境中，人都會得到一些而失去另一些。因此，在邊沁的功利主義驅使下，首相在電車困境下扳動了道岔（劇中，則是脫下了褲子）。最終，首相的政治生命得以延續，而失去了什麼……呃，我們都知道。
《沃多》則是從底層黑起，投票制民主與互聯網媒體傳播，造就了參選人段子手化的弔詭情形。一隻爆粗口的藍色卡通熊Waldo與其背後的團隊……我靠有什麼可說的啊，請看大洋彼岸正在進行的美國大選總統候選人辯論！那位Donald Trump先生，就是這類段子手的實物投影。
劇透了半天，《黑鏡》的精彩其實遠沒說完。該劇的厲害之處亦在於，幾乎每個故事都有不止一條線索可以深挖，也有不止一個人物可以被帶入。你說啥？哦，那頭豬就算了。
《黑鏡》幾乎嘲笑了出現在故事中的所有人。如同佛教中的貪、嗔、痴，我們總會走入自設的陷阱中。而《黑鏡》系列的命題，就是用科技與科幻感，將這個陷阱挖的深不見底。
而更有趣的是，身處信息時代的人，幾乎可以帶入每一集中的任意角色。我們一邊圍觀令人牙齒打戰的殘忍故事，一邊冀望這種事情不會發生在自己身上——這時，你已經成為了「黑鏡」——即屏幕背後的普通一人。而《黑鏡》最大的惡毒，就在於嘲笑。嘲笑所有技術時代異化的人性，所有圍在電視周圍的信息努力，嘲笑正在看這部劇，把它分享轉發，打出最高分的你。沒錯兒，就是你。
我認為，《黑鏡》當真可以算為冷酷而嚴肅的「藝術電視劇」，以區分於追求明星、好故事、精彩劇本、高光台詞的「商業電視劇」。同美國的《真探》一樣，《黑鏡》試圖呈現更加縱深的社會命題，而其表達又非常直（重）觀（口），因此，普通觀眾能享受燒腦與怪奇故事的審美，而深度觀眾則能洞見其中的社會價值。
最後，敬請期待——Black Mirror S3
-S3-E01 Nosedive
-S3-E02 Playtest
-S3-E03 Shut Up and Dance
-S3-E04 San Junipero
-S3-E05 Men Against Fire
-S3-E06 Hated in the Nation
責編：Raeka
作者：高小山，大齡犰狳，性溫和，喜床。西壩河畔文字工作者，淡粉色愛的戰士。
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