魯迅與浮世繪的難解情緣

魯迅，生於1881年，逝於1936年。2016年該是紀念魯迅的「大年」。

今年春天，北京魯迅博物館副館長黃喬生先生、中國社會科學院文學所研究員趙京華、董炳月和旅日學者張明傑先生等人商量過一起為這個年頭做些什麼，最終決定，嘗試出版魯迅先生收藏的浮世繪作品。於是，有了《魯迅藏浮世繪》一書。《魯迅藏浮世繪》中最精彩的是30幅高見澤遺版的作品，另外收錄了魯迅所藏的42幅浮世繪作品。

這是魯迅藏浮世繪全部作品首次集中整理面世，對魯迅與浮世繪的情緣有了新的富有想像力的探究和考察，對魯迅所藏的浮世繪來龍去脈的追索，牽出了一段極富傳奇色彩的文化史故事，精心編譯的浮世繪畫師小傳和作品解說，不僅含有對畫師生平及其時代、風格的精當介紹，還包括對每一幅作品有褒有貶的點評，讀者可藉以理解如何欣賞和評判浮世繪。

魯迅沒來得及實現的計劃

魯迅青年時代留學日本，接觸東西洋繪畫，美術視界得到擴展深化。

在討論日本版畫時，魯迅提到了浮世繪，表達了對浮世繪的好感：「日本的黑白社，比先前沉寂了，他們早就退入風景及靜物中，連古時候的「浮世繪」的精神，亦已消失。目下出版的，只有玩具集，範圍更加縮小了，他們對於中國木刻，恐怕不能有所補益。」

1935年2月4日他寫信給同一位版畫家時說：「日本的浮世繪，何嘗有什麼大題目，但它的藝術價值卻在的。」魯迅雖然較少在公開場合談論浮世繪，但陸續收藏了不少作品和相關資料。他的學問文章中有所謂「暗功夫」，例如對漢字字體變遷的追溯等，但或許因為對象博大、複雜，自己還沒有完全掌握，故公開議論不多。浮世繪也是如此。

「六大浮世繪師」系列為野口米次郎編著，介紹了一立齋廣重、鈴木春信、葛飾北齋、東洲齋寫樂、喜多川歌麿、鳥居清長六位名家的作品，評析了他們的藝術特色。魯迅陸續購齊全套，並得到了作者簽名的書箱一隻。

此外，魯迅購買或受贈了高見澤遠治原刊、上村益郎等編的《浮世繪珍貴版畫集》、內田實的《廣重》、田中甚助的《日本木版浮世繪大鑒》、淺井勇助的《近世錦繪世相史》、東方書院的《浮世繪大成》和第一書房的《浮世繪版畫名作集》等。

魯迅對浮世繪的議論雖然不多，但他晚年給日本友人的一封信中有一段話總結性地表達了他對浮世繪的看法。

這位日本友人來信說想贈給他一些浮世繪作品，他回信道：「關於日本的浮世繪師，我年輕時喜歡北齋，現在則是廣重，其次是歌麿的人物。然而，適合中國一般人眼光的我想還是北齋。我早就想引入大量插圖予以介紹，但按目前讀書界的狀況，首先就辦不到。貴友所藏浮世繪請勿寄下。我也有數十張複製品，愈上年紀人愈忙，現在連拿出來看看的機會也幾乎沒有。況且中國還沒有欣賞浮世繪的人，我自己的東西將來傳給誰好，正在擔心中。」

這段話透露的信息很豐富。首先，浮世繪名家中，魯迅最喜歡北齋，不但年輕時喜歡，晚年依然喜歡，原因是這位作者符合中國人的欣賞口味。其次，魯迅寫信的時候也喜歡廣重;再次，魯迅喜歡歌麿的人物畫。

這段話里還留有一點疑問：為什麼魯迅說中國沒有欣賞浮世繪的人?這或者是憤激之言。魯迅晚年提倡美術，往往自費印行外國版畫，籌資不易，銷路亦不佳，慘淡經營，其狀可以想見。也可能因為他不滿於中國有些畫家濫用了浮世繪的形象，例如他稱之為「新的流氓畫家」的上海的葉靈鳳——「葉先生的畫是從英國的比亞茲萊剝來的，比亞茲萊是「為藝術的藝術」派，他的畫極受日本的「浮世繪」的影響。浮世繪雖是民間藝術，但所畫的多是妓女和戲子，胖胖的身體，斜視的眼睛——Erotic(色情的)眼睛。不過比亞茲萊畫的人物卻瘦瘦的，那是因為他是頹廢派的緣故。頹廢派的人多是瘦削的，頹喪的……我們的葉先生的新斜眼畫，正和吳友如的老斜眼畫合流，那自然應該流行好幾年，但他也並不只畫流氓的，有一個時期也畫過普羅列塔利亞，不過所畫的工人也還是斜視眼，伸著特別大的拳頭。」魯迅不喜歡這種畫風。

魯迅對自己收藏的浮世繪作品有整理的計劃，想將其作為書籍插圖，介紹給中國讀者，可惜這些計劃沒有來得及實現。

幸運的是，新中國成立後，魯迅的藏品幾乎全部被國家的博物館、紀念館保存下來，其中就包括他的浮世繪收藏。北京魯迅博物館保存著魯迅所說的「數十張複製品」，也就是第一書房的《浮世繪版畫名作集》。

近年，北京魯迅博物館加大了研究整理出版魯迅藏品的力度，在美術藏品方面，陸續出版了《魯迅藏外國文學名著插圖本》《魯迅藏外國版畫全集》《魯迅藏拓本全集》《魯迅編印版畫叢書》等書。這次在魯迅逝世80周年之際，推出《魯迅藏浮世繪》，以為紀念。

魯迅浮世繪藏品中最精彩的是30幅高見澤遺版的作品。參加魯迅藏書研究項目的日本文學史、文化史專家，中國社會科學院文學研究所的趙京華先生、董炳月先生和對日本出版、藏書狀況極為了解的旅日學者張明傑先生，認為這些作品十分珍貴，且保存完好，提議整理出版，於是以30幅高見澤遺版作品為核心，收錄北京魯迅博物館所藏的全部42幅「魯迅藏浮世繪」作品，編成此書，以饗讀者。

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