我的繪畫是某種祈禱，因為我是個信徒
一位有電腦的學者某一天問我：「你為什麼要畫畫？」
我回答說：「我的繪畫是某種祈禱，因為我是個信徒。」
他問：「祈禱者的視覺表現的是什麼？」
我回答說：「或許是繪畫吧。「
我們停止了談話。
—— 巴爾蒂斯 （ Balthus ）
巴爾蒂斯（ Balthus，1908－2001 ）不喜歡甚至拒絕現代藝術。他說："我不是一個現代畫家，我一點沒有當代氣息"。他的畫如他所言，是在「創造出一種可以傳遞事物之神並表現我所見到的現實之美的繪畫」。
巴爾蒂斯是孤獨的人。他的孤獨與我們常常經歷的不被理解的孤獨不同，他的孤獨來源於他對自我存在的認識。既，他意識到了自我，卻並不了解自我。他繪畫正是為了了解自我而做的努力。巴爾蒂斯說：「我一直在我的畫里確認自我，結論是：我不存在」。
巴爾蒂斯出生於 1908 年（閏年）的 2 月 29 日。波蘭貴族之後。全名是巴爾塔薩·克洛索夫斯基·德洛拉（ Balthazar Klossowski deRola ）。巴爾蒂斯這個名字是詩人里爾克（ Rilke, 1875-1926）為他起的筆名。巴爾蒂斯的父親埃里希·克洛索夫斯基是藝術史家、畫家，他研究法國畫家杜米埃。母親巴拉迪娜是一位畫家。巴爾蒂斯的父母把自己的住宅辦成了巴黎有名的藝術沙龍。畫家波納爾、維亞爾（ Edouard Vuillard，1968－1940 ）、德朗（ Andrb Derain，188o－1954 ）等都是他家的好友。
1917 年巴爾蒂斯的母親同丈夫離婚，1919 年 7 月結識里爾克。眷戀巴拉迪娜的里爾克與巴爾蒂斯成為忘年交，巴爾蒂斯視里爾克為他的精神上的父親。巴爾蒂斯沒有上過美術學校，他通過臨摹古代大師的作品來學習繪畫。1937 年巴爾蒂斯與他的模特兒安托瓦內特·德·瓦泰維爾結婚。
雕塑家賈柯梅蒂（ Giacometti，1901－1966 ）是巴爾蒂斯的朋友，他畫室的牆上沒有任何裝飾，只有一張發黃的賈柯梅蒂舊照片。巴爾蒂斯年輕時和賈柯梅蒂一道，從巴黎坐車去瑞士伯爾尼，拜訪克利（ Paul Klee，1879－1940 ）。巴爾蒂斯和賈柯梅蒂在伯爾尼的郊外停了下來，歇腳休息。他倆一邊喝著泉水，一邊談論藝術，不知不覺地耽擱了與克利約會的時間，又坐車返回了巴黎。倆人還曾去參觀蒙德里安（ Piet Mondrian，1872－1944 ）的畫室，但巴爾蒂斯說，"他（蒙德里安）的觀點使我們尤為震驚，這是藝術末日的開始，在這個技術世界裡，藝術已經沒有立足之地了"。
巴爾蒂斯認為："繪畫只能產生於一個特定的氛圍，這種氛圍今天已經不再存在了。這就像把某人打發到沙漠里，讓他在那裡種植果園。我們的時代不能結下藝術之果，它走向了末路，夢想已經結束了。"他對當代所有的東西都抱著懷疑的態度，甚至對它們感到厭倦。在他眼裡，"我們生活的時代令人噁心，缺乏藝術，沒有美感"。他十分反感現代藝術強調自我實現的傾向，主張藝術家必須是服務於大自然的工匠，藝術家應該想盡一切辦法，使自己勝任於這個合乎倫理道德的任務。
1934 年，他首次在皮埃爾畫廊舉行個人畫展，引起了相當反響，尤其是他著名的《吉他課》，在當時一度輿論大嘩，一直被認為是色情繪畫的典範。
1940 年他從駐摩洛哥軍隊退役後，定居在瑞士，但是仍然經常去巴黎。當時他對戲劇特別感興趣，最喜歡的作曲家是莫扎特。同當時的許多名畫家一樣，他也嘗試為劇院設計服裝和布景，1948 年，他曾經參與加繆的《戒嚴》的舞美設計，並與這位存在主義大師結下深厚的友誼。加繆喜歡他所營造的世界，他認為巴爾丟斯的人物有一種凝固的美感，說他的人物就像被某種魔法固定住了似的。
1961 年，法蘭西文化部長馬爾羅推薦他出任法蘭西學院羅馬分院的院長，進駐著名的美第奇別墅。這座別墅是法國著名藝術家的搖籃，畫家安格爾曾經當過院長，作曲家帕遼茲曾在此度過 1 年多光陰。但是興沖沖而來的巴爾丟斯一到羅馬就失望了，他說，「當我抵達的時候，一切是如此破敗不堪，以致於我立刻給部長先生打電話，要求解除我的職務。但是他極力挽留，同時給我提供預算，讓我能夠隨心所欲地修葺。」有了馬爾羅的支持，巴爾蒂斯一心一意要恢復美第奇別墅的榮光。他首先請工匠修復舊建築，然後又收集了許多古代繪畫的複製品作為走廊和樓梯的裝飾，他甚至派人去鄉間打探，購買了許多舊傢具。在他的整治下，美第奇別墅煥然一新，不再是以前人們眼中的各種妖艷女子出入其間的學生公寓，而儼然成為一位聲名顯赫的藝術家大使的官邸，來造訪的客人都是各流派藝術大師。他的任期雖然是 7 年，但是他最後待了 15 年，一直到 1977 年他為了能夠安靜地繪畫，而要求卸任回到瑞士。
他的畫作也很少出現在藝術市場上，通常剛剛完成，就被朋友和收藏家們買走了。自從 1934 年首次舉辦展覽時發生的《吉他課》醜聞之後，巴爾蒂斯只舉行過為數極少的幾次展覽，1966 年在裝飾藝術博物館舉行首次回顧展，1983 年在蓬皮杜中心舉行再一次回顧展，並因此奠定大師級地位。此外就是僅有的幾次國外展覽，1984 年在紐約大都會博物館舉行畫展，1996 年在馬德里和羅馬舉行巡迴展。在他 90 多年的人生里，雖然勤奮作畫，但是完成的畫作只有區區 350 副，而畢加索的畫作數目則超過3萬幅。
作為著名的美第奇別墅的主人，他曾經多次去日本旅遊訪問，他的第二任太太， SETSUKO，就是他於 1962 年在日本旅行的時候認識的，5 年後兩人共結連理。1977 年後，他們定居在瑞士阿爾卑斯山區，一個名叫羅西尼耶爾的小村莊。他們的住所是一座仿瑞士山區木屋樣式建造的老式飯店。這座 18 世紀的木製結構建築共有 40 個房間，建築物的正面有 113 扇窗戶。
SETSUKO 以及她所代表的東方繪畫對畫家的影響是顯而易見的。還在美第奇別墅的時候，巴爾蒂斯就開始以 SETSUKO 作模特，嘗試帶有浮士繪風格的油畫創作。
70 年代末，巴爾蒂斯隱居瑞士，並把自己的工作室也搬到了那裡，雲杉清風，夕陽晴雪使他的藝術更加純粹、更加個性化、也更加充滿歌吟式的感情。這個時期的作品中，人物總是處在似睡非睡的朦朧狀態，女體有著椅中象花般的不勝涼風的嬌媚之態，倦怠的夢境與冷酷的畫面形成巨大的反差，使整體基調充斥著閑逸和輕鬆，同時畫家又大量使用柔適的顏色為作品增添雲石般的光華感覺，有效地烘託了人物的內心活動。
2001 年 2 月 17 日巴爾蒂斯在木屋家中與世長辭，終年 92 歲。2001年9月9日，巴爾蒂斯迄今為止最大的回顧展在威尼斯開幕。
巴爾蒂斯的世界是純平面的、純靜止的，延展開的平面象一張幼稚而無形的網，似乎在以一種不可思議的永恆存在超脫那無時不在的時間。從古而今，再也沒有第二個人能如此將時間玩弄於掌上，完成一種純粹的理性膜拜。
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