北京、上海之後，深圳是藝術市場的第三極嗎？
第四屆深圳」在深圳會展中心舉辦，這裡擁有五光十色、車水馬龍的繁華夜景
2015年創下了1.75萬億GDP的深圳，這樣的城市，不該只有車水馬龍、燈紅酒綠。
金九銀十，第四屆「藝術深圳」、深圳e當代美術館、有空間、谷·倉當代藝術空間等當代藝術主辦方/機構，紛紛選擇了在九月中下旬的「黃金時期」舉辦活動。繁華落幕後，誰會為這一場饕餮盛宴買單呢？當代藝術在深圳，究竟能激蕩起多大浪花？
「藝術深圳」 現場
打本地牌或「因地制宜」牌，是畫廊銷售的捷徑嗎？
本次大膽選擇了4個展位的蜂巢當代藝術中心，是整個博覽會「佔地最大」的畫廊。也是本次博覽會現場，第一個聽到好消息的畫廊：本地藝術家梁銓的若干件作品已售，其中不乏約78萬價位的繪畫，甚至好幾件作品被藏家當場拿下，直接帶走。蜂巢當代藝術中心和深圳素來有合作，夏季風本人也在深圳策劃、參與過多次當代藝術的活動。他表示：「因為知道深圳藝術市場的大致情況，蜂巢對待這次的藝術深圳非常認真，一共申請了4個展位，邀請18位藝術家，攜帶了超過50件作品參加。成交情況超出我們的預期。尤其是蜂巢代理合作的廣東本土藝術家，如梁銓、劉可、袁澤強等人的作品，可以說受到了追捧。」
蜂巢當代藝術中心
藝琅國際（上）、千高原藝術空間（中）、世界畫廊（下）等機構，都帶去了本地藝術家王川的作品，觀眾的反饋也不錯
深圳本土畫廊竹空間的展位上有接近90%的作品都貼上了紫色的代表「已售」的小圓點，出售的作品從3.5萬至六七十萬不等。 竹空間帶來的藝術家有宋玉明、薛寶瑕等，作品風格比較偏傳統，但受到深圳本地藏家的大量喜愛。宋玉明曾任深圳美術館館長，而薛寶瑕則是來自台灣的抽象女藝術家
深圳本土畫廊藝術雲的藝術發展副總監游優表示：「此次我們的藏家主要是珠三角地區的，水墨作品受到的關注度比較多。位於VIP室的最貴的一幅林于思的作品也有客人有意向，目前正在談。」圖為林于思的《蓬萊》，標價45萬元
世界畫廊帶去的嚴善錞的7200元的版畫，受到觀眾的喜愛最多，目前也有很多有意向的藏家在談
「藝術深圳」都有哪些受歡迎的作品
截至採訪結束，「藝術深圳」現場受到歡迎的作品如下：
玉蘭堂帶來的李貴君的《理智與情感》（上）、李津的《幻影》（中）分別以20萬元和12萬元成交，目前大型雕塑和全場最貴的、141萬元的尹朝陽的《蒼岩秋樹》還沒有進展，倒是李偉&劉知音的售價8000元左右的小型衍生品雕塑（下）受到大量歡迎，銷量不錯
楊畫廊的工作人員表示此行銷量不錯，最受歡迎的當屬印在宣傳冊上的陳卓《未婚妻》（上），該作品已售，價格保密；最大尺幅的鄭文昕的《物理風景》（下）也頗受歡迎，有意向的人也很多
武漢的美術文獻藝術中心帶來的李繼開的售價1.2萬元的小幅手稿受到詢價最多，也賣得最好
最初本不打算參展、後來在申請結束後又決定參展並且得到了不錯展位的八大畫廊，其帶來的許東榮的25萬元的漢白玉雕塑、8萬元的陳秋明的寫實繪畫受到的預定和關注最多
藝術雲以15萬售出的蔡志松《方玫瑰》
經濟特區的「高潮時差」？
19:30的VIP之夜，略顯清凈
「藝術深圳」恰好選擇了中秋節的第二天開幕，並且只有VIP之夜和第一天的公眾開放日是法定假期。不少畫廊表示：「很多老藏家都回家過中秋了，沒有時間來；等過完節回來也上班了，所以到場率還是受了些影響。」
看來，開拓深圳的藝術市場，也需要把握大眾的作息規則。
畫廊的無奈：看熱鬧的多，看門道的少
不少畫廊反映，VIP開幕當晚湧入的觀眾更多是小朋友——這種現場一直持續到公眾開放日，現場亂跑、亂摸的小觀眾不但讓父母頭疼，甚至也讓有的畫廊一度收起了他們帶來的雕塑作品。
和雕塑「親密接觸」的孩子們（攝影：伍勁）
芳草地畫廊（香港）運營總監方恆表示：「可能主辦方在邀請VIP制度上還需要完善，我們感覺VIP和公眾開放日迎來的觀眾層次的差別並不大」。位於展會入口的香格納畫廊也深有體會。香格納畫廊此次以胡介鳴個展的形式參與「藝術深圳」，帶來了一批帶有電子屏幕的裝置作品。工作人員表示，雖然有交易，但很多前來詢問的觀眾是深圳本地從事電子科技工作的人員，詢問的問題甚至是和作品的製作技術相關。
香格納畫廊展位
截至「藝術深圳」第三天（包括VIP之夜），不少畫廊都面對著難言的尷尬：尚未開張，這其中甚至包括常青畫廊、當代唐人藝術中心、TONG Gallery+Projects等。雖然不乏詢價的人，但是真正的交易缺不盡人意。VIP之夜售出一張作品的橋舍畫廊，連續兩天也沒有進一步進展。據畫廊工作人員介紹，本次橋舍帶去的藝術家安立奎·布里克曼的作品，橋舍在展會現場的工作人員，每人手裡都有至少四位不同的藏家問價。
上：安立奎·布里克曼《清晰》，下：安立奎·布里克曼《藍色片斷》?橋舍畫廊
本地藏家正處於「嗷嗷待哺」的階段，離「專業性」尚有距離
正好在博覽會期間迎來羅中立&羅丹雙個展的深圳e當代美術館，此次在「藝術深圳」入口處也擁有一個展位「e空間」，並帶去了羅中立、葉永青、何多苓等西南藝術大家的經典美術史級別的作品。作為一家美術館機構，執行館長徐文表示參展並非為了銷售，而是為了對觀眾進行美育普及：「深圳的藏家還沒有養成所謂的『口味』、價值觀導向，甚至只能說是個baby階段，他們接收、學習什麼，取決於你能給他們什麼」。
羅中立個展狀態·巴山變奏曲展覽現場
谷·倉當代藝術空間的負責人龍總是深圳本地的藏家，他表示前兩年深圳的藏家（還不能說是嚴格意義上的「當代藝術藏家」）都是各自收各自的，彼此沒有什麼交流，直到去年某些藏家之間才建立了一定的聯繫。「深圳有點像二十年前的上海，這裡不光是當代藝術市場的秩序亟待建立，整個藝術的大環境都需要調整：我有很多收藏古董瓷器、紅木家俬的朋友，他們投入了不菲的金錢但是被騙……深圳還沒有建立好當代藝術的生態，而這恰好是培養藏家的第一步。」
谷·倉當代藝術空間是由幾位從事金融行業的合伙人發起的非營利藝術機構，不同於畫廊的買賣性質。合伙人之一，曾在廣州美術學院教書、如今在美國、廣州居多的鄭維表示：「雖然同在珠三角，但深圳比廣州的當代藝術要略遜一籌。深圳不缺乏購買力，但目前的短板有兩個：一是缺乏引導當代藝術的收藏方向，二是缺乏當代藝術的生態圈。」
林天明：「深圳目前沒有真正意義上的當代藝術藏家，這裡不乏有錢人，但他們更多喜歡買珠寶、買名牌；但深圳和香港很像，時尚的、年輕的藝術會更合這裡的口味。僅憑几屆博覽會是不行的，至少要到五、六屆的時候，深圳的當代藝術收藏才會有明顯的提升。」
谷·倉當代藝術空間酒會現場（圖：任靜）
深圳本土藏家楊鋒表示：「感覺『藝術深圳』越來越成熟，質量和服務都非常不錯，也購買了若干件作品……隨著博物館、美術館、非營利空間等藝術機構的興起並逐漸形成群落，深圳的當代藝術氛圍會越來越好並且有一定的建樹。」
楊鋒藝術與教育基金會首屆微徵集項目展「Reality Bytes」
有效交易少
不少北京、上海的畫廊表示出售主要都是老藏家，認識的深圳本土藏家並不多，且詢價之後，卻並沒有下一步動作。
一位深圳本地的藝術愛好者，VIP之夜在橋舍畫廊看中一件標價18萬的安立奎的作品《映射的顏色》，但其對工作人員的要求「我真的是很喜歡，10萬我就拿下了「，也讓畫廊工作人員哭笑不得
深圳本土畫廊竹空間帶去的草間彌生的版畫作品則無人下手，對此畫廊的工作人員也有頗多無奈：「現在還是有很多人覺得版畫是列印的，是複製品，這也是阻礙作品出售的原因吧。」
芳草地畫廊（香港）第一次參與深圳的藝博會，因此在作品的面貌上也希望呈現多樣化的特徵。費爾南多·伯特羅的作品得到了諸多人詢價，但一幅《盥洗室》95萬美金的標價，也嚇退了諸多觀眾
唐人當代藝術中心本次的展位並不佳，位於展廳最右側的盡頭，這也或多或少會影響到曝光率和成交。唐人帶去的作品價位在8萬至30多萬，其中廣東本土藝術家、「大尾象」成員之一的陳劭雄，其作品《集體記憶——南京總統府》標價32萬，是唐人此行帶去的最貴的作品。雖然得到了眾多人詢價，但是依然還未成交。綜上，這也影響明年是否繼續參展
常青畫廊目前唯一一件被預定的作品是喬瓦尼·歐祖拉的《悲愴的風景》，售價十幾萬人民幣，是常青帶去的最便宜的一件。目前該件作品尚在商談中，交易還未完全落地
TONG Gallery+Projects主打的年輕藝術家的作品（上），靚麗的色彩、多媒介的表現依然只是在藏家的心門外徘徊，尤其是蔡東東的裝置《河流》（中）、張心一的《發生這種事，大家都不想的》（下）得到了眾多人的關注與詢價，但截至目前，「交易平平」
開疆拓土，而今邁步從頭越
海萊畫廊此次以孔柏基個展的形式出現在「藝術深圳」現場，並且帶來的都是百萬級別的作品。但負責人董煒卻表示：「銷售是目標，但不是唯一目的，畫廊除了銷售，還有更多需要做的事，比如藝術氛圍的培養、藝術理念的傳播……深圳的購買力非常強大，所以我相信人們追求的目標也會逐漸從優美向優雅轉變。」
海萊的展位上還設置了速寫區，為觀眾提供紙本顏料，目的是打破人們對顏料、作品價值認知的偏見。此舉吸引了不少小朋友和年輕藝術家在孔柏基的作品前臨摹、創作
在深圳e當代美術館舉辦個展的羅中立，在VIP之夜也前來「藝術深圳」參觀，偶像的力量是強大的，吸引了大量的觀眾拍照、圍觀；同時在e當代美術館的現場，羅中立也吸引了大量的媒體、藏家，以及從「藝術深圳」特地前來的畫廊主。談到深圳當代藝術的初印象，羅中立表示：「這是一屆有水平的博覽會，很多深圳的圈內好友都表示這是迄今為止最好的一屆。香港巴塞爾是有影響力的平台，而深圳和香港的關係，今後無疑擁有成為有影響力平台的潛質。這是一個年輕的城市，各方對深圳的期待都很高，博覽會選點也很好，這是整個城市的眼光。」
此前也和深圳有聯繫的美術史學者、批評家何桂彥表示：「隨著最近幾年的發展，深圳的當代藝術氛圍越來越好，當地出現了很多好的機構，人們的意識也有很大的轉變。加上與香港的地緣優勢，深圳在有意識地進行國際化接軌。當代藝術在這裡生存的空間和可能性是很大的。」
此前一直參加國際博覽會的世界畫廊，此次是第一次來中國大陸地區參加藝博會。畫廊的老楊卻對此次「藝術深圳」給出了很高的評價：「其實我蠻欣喜的，我覺得這次博覽會很好。之前我去北京、上海也參觀過博覽會，人太多了，現場很嘈雜……我其實寧願是這樣的環境，小而精，沒有那麼喧囂的環境，而且這次主辦方邀請的畫廊也很有質量……我們會考慮明年是否繼續來。」
世界畫廊
夏季風：「眾所周知，深圳是一個經濟非常發達的一線城市，從事高端產業的群體龐大，而這個群體通常以高學歷、高修養、高收入的人士居多，有著良好的藝術消費與收藏的基礎；另外，深圳毗鄰香港，香港的一些藝術展覽、拍賣以及巴塞爾藝博會的舉辦等等，多少也普及、加深了許多人的收藏意識。從這兩個方面來說，深圳的藝術市場具有得天獨厚的條件。的確，現在深圳當代藝術的生態與北京、上海相比較，還有一定的距離。但並不意味著這個距離不會拉近、縮短。如果在北京、上海之外有第三極的藝術市場崛起，我覺得非深圳莫屬。當然，與國內其他地方一樣，深圳當代藝術的業態肯定還需要繼續建設，但就深圳獨具的天時、地利、人和，成為中國當代藝術下一個重要陣地，應該不需要太長的時間。」
谷·倉當代藝術空間聯合創始人靳先生是從事金融業的人士，此前並未接觸過當代藝術領域。他在接受採訪時表示：「目前我還是看得多，還沒有開始收藏，一步步來。」
硬體、服務，博覽會不可忽視的細節
在《Hi藝術》9月刊「封面故事」的採訪中，「藝術深圳」的主辦方曾表示為各家畫廊購買了保險、也在展牆等硬體服務設施上做了專門調整。但在此次博覽會現場，不少北京、上海的畫廊都表示展牆厚度不夠：「北京、上海的展牆比深圳的要厚一半，我們在安裝照燈的時候牆晃得很厲害！」「展牆我們刷了五遍，還是能看出整面牆上的牆縫。」
芳草地畫廊（香港）則表示：「地毯上的油漆、裸露在外的電壓箱……這些小細節還是會影響美觀與舒適度。」
據悉，博覽會最後一天下午三四點（9月19日），觀眾還在入場參觀的時候，撤展隊伍卻也進入展廳開始撤展，甚至還一度停了電。前方有工作人員表示不滿：「一邊放觀眾，一邊關閉了頂燈，隨後又滅掉射燈，沒有任何廣播和主辦方提示，就開始撤展了，現場好亂。」
裸露在牆體外的電箱
厚度不及「藝術北京」1/2的展牆
來自香港的世界畫廊也坦言：「說實話，博覽會的燈光照明設備還是和國際有差，這對作品的呈現還是會有所影響……」
是真熱鬧，還是「假高潮」？
「藝術深圳」入口處的安保人員表示「來的人很多，很累」。但是在展廳內卻聽到一對參觀群眾的談話：「這裡的畫都是可以賣的呀？」讓人確實咋舌。
前方傳來的小插曲：撤展當日，賣花藝的展位甚至有工作人員大喊：「便宜處理了！」
衍生品、當代藝術周邊項目、贊助商展位
「價格透明」還有多遠？
在「藝術深圳」開幕之前，《Hi藝術》也以圖集的形式對本次參展藝術深圳的畫廊、作品及部分價格做了披露，得到了很多畫廊的支持，也有不少畫廊願意提供價格，但同時部分畫廊也對公示價格略有遲疑，「不便提供」。甚至在博覽會現場走訪的過程中，很多畫廊在提到銷售、價格中以「不便透露」回絕，甚至有的畫廊工作人員眉飛色舞地表示完「不錯不錯」後，又以「不方便透露」終止了採訪。
但現場也有少數幾家直接在展簽上公示價格的畫廊，比如深圳的竹空間、台北的八大畫廊。「來到這裡就是為了買賣，價格公示出來方便客戶，也方便我們。」
會展中心6號館
40年前，一位老人在中國南海邊畫了一個圈，把深圳的經濟發展拉進了提速的軌道上；如今已躋身國際化都市的深圳，在奔向經濟的路上，也正在一步步規劃著在當代藝術上的藍圖。
稍假時日，或許鵬城的當代藝術市場，能真的像大鵬一樣展翅高飛。
※70後 十年磨一劍
※藝博會五花八門，畫廊該如何選擇？
※藝博會的謀略
※王興偉 我願意冒險做一個大題目
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