上海文藝院團新一輪採風和文藝創作正全面展開

原標題：上海文藝院團新一輪採風和文藝創作正全面展開

本月20日至26日，話劇《老大》和舞劇《朱?》兩部上海創排的舞台精品出征西安，角逐全國專業舞台藝術政府最高獎「文華獎」。舞劇《朱?》構思了4年，主創團隊曾赴陝西洋縣和日本佐渡，追尋這隻鳥兒飛過的痕迹，反覆探討人與自然的關係。而《老大》的創作緣於編劇喻榮軍對舟山群島的採風，在小島的開發和漁村的消失里深刻反思正在丟失的文化、道德、傳統和精神財富。

生活是創作的源泉。深入生活，紮根人民，已成為廣大上海文藝工作者的一種自覺。同時，他們也在不斷思考和探索：如何深入生活，從生活中找尋和挖掘創作靈感，打造出打動人心的作品？目前，上海文藝院團新一輪採風和文藝創作正全面展開。

採風為創作注入生命力

這兩年，在完成《朱?》120多場海內外演出的同時，上海歌舞團新的創作也在萌芽。去年，團長陳飛華看到一則報道：每年秋冬，在湖南省南洞庭湖畔十萬餘畝蘆葦盪中，有成千上萬的農民工勞作其間，大多數是來自湘西偏遠山區的女人。他被新聞照片中瘦弱的湘西女人身背蘆葦的形象深深震撼。陳飛華想以蘆花女為題材創作一出歌舞劇，於是找來了青年編劇魏睿。他記得魏睿寫過一個淮劇小戲《父歸》，魏睿對農村題材的把握讓陳飛華印象深刻。

今年3月，魏睿坐火車兩次南下洞庭。有孕在身的魏睿獨自一人，從上海到益陽，從益陽到沅江，再從沅江到漉湖。去之前，魏睿就曾反思過，為何許多編劇辛辛苦苦實地採風卻寫出千篇一律的劇作？譚霈生的《論戲劇性》告訴她，不要被表象迷惑，而要真正進入那片土壤，走入人的內心。

在洞庭湖畔，魏睿每日早起，去廣闊無邊的蘆葦叢中尋找蘆花女的身影。大半個月的時間裡，她看著蘆葦一天天長高，和蘆花女們一起講笑話、聊家常。蘆花女們的勤勞樸素，面對苦難的開闊胸襟，深深感染了魏睿，她一路寫下洋洋洒洒近三萬字的採風日記。回到上海，魏睿打破原來那個憑藉想像寫就的「不切實際」的劇本，重新構思。情節被簡化，情感更加真實動人。如今，魏睿的孩子出生了，《蘆花女》的劇本在經歷幾次研討會和近十稿的修改後，也基本成熟。陳飛華說：採風是創作先期的必備環節。經歷紮實深入的採風，作品才會有旺盛的生命力。

挖掘民間寶藏反映時代生活

今年4月，上海民族樂團的青年歌唱家王靜和笙演奏家趙臻去了一次黔東南，采苗歌，學蘆笙曲。8月，上海民族樂團又組織一群青年作曲家，赴西藏採風，為明年的原創音樂會《天域神韻》做準備。他們探訪了拉薩山南地區貢嘎縣甲日村的民間藝術家，學習酒歌和傳統儀式音樂。採風過程中，4位作曲家相繼出現發燒、頭暈等高原反應。他們晚上回市區醫院治療，白天接著採風。

青年作曲家王雲飛和上海民族樂團有著長期的合作，去年隨團去新疆採風，完成了為琵琶和新疆當地樂器彈布爾而作的協奏曲《樓蘭意象》。這次去西藏，讓王雲飛印象最深刻的是當地民間藝術家演唱的民歌。「他們一點漢語都不懂，淳樸好客，圍著我們邊唱邊跳一整個下午，都是些口口相傳的古老歌謠。下轉4版（上接第1版）藝術就是他們生活的一部分，這一點特別觸動我。」王雲飛的經驗是，要挖掘民間寶藏，就要去最偏遠的山寨和村落，與百姓接觸，尋找最原始的最打動人心的音樂。

當然，生活不是都在別處，眼下的都市生活和時代面貌也有待挖掘和創造。今年年初，上海歌劇院組織青年創作人員深入張江高科技園區，走訪「醫產業」和「E 產業」相關行業及其代表人物，希望創作一部「張江」題材的作品。青年編劇王萌萌等組成的創作團隊常駐張江，與張江人一起生活，感受張江的節奏和氛圍，挖掘張江創業英雄的故事。

採風是人才培養重要一環

對於許多青年藝術家來說，採風不僅是創作的必要路徑，也是他們自身成長的重要環節。今年7月，上海歌劇院何曉楠、周琛兩位「85後」演員作為上海歌劇院第六代「江姐」登台了。新一代年輕演員，要抓住江姐的神韻，除了多讀《紅岩》原著，虛心向老一輩江姐扮演者學習外，對她們幫助最大的就是今年5月去重慶渣滓洞的一次採風。周琛說，朝天門碼頭的層層迷霧、渣滓洞里讓人難以忍受的壓抑，讓她一點點靠近了江姐這個角色，漸漸明白了任桂珍老師所說的「真實」的力量，自己也接受了一次洗禮。

採風已成為上海民族樂團青年藝術家培養計劃中的重要一環，團長羅小慈鼓勵青年藝術家去廣闊的天地中汲取養分，深入基層、深入生活，用真情實感創作出打動人心的作品。採風也是上海歌舞團的常規動作，陳飛華說：「團里的青年編導常常是走南闖北，深入農村和少數民族地區常常帶給他們強烈的反差，促使他們思考。」從今年開始，上海歌舞團每年100萬的「在路上」原創的經費，給青年藝術家的創作以資金支持，大大促進了他們採風和創作的積極性。

（責編：tibet）

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