清代傢具不等於清式傢具

皇太極御用鹿角寶座

□□朱寶力

清代傢具是在清王朝（公元1644年至1911年）統治期間所生產的傢具，在此期間使用各種材質和工藝製作的傢具都屬於清代傢具。此外，關外政權製作的傢具也屬於清代傢具。由於目前藝術品收藏市場關於清代傢具的定義比較模糊，與「清式傢具」「18至19世紀傢具」的概念相混淆，所以有必要科學地加以澄清和詮釋。

清代傢具不同於「清式傢具」，沒有廣義、狹義之分。「清式傢具」是藝術概念，而清代傢具除了藝術概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個豐富多彩、博大精深的藝術品收藏、研究和投資門類。清代傢具的鑒定以文獻史籍、傳世和出土的明清實物或冥器、年代款識以及可信的傳世繪畫作為參考依據，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質以及老化程度等因素進行判斷。其品種包括大漆髹飾傢具、硬木傢具、白木罩漆、桐油傢具以及用其他材質製作的傢具。

氣勢恢宏和崇尚髹漆

明末清初，農民起義和滿族入主中原，國變的影響在大漆傢具上也有明顯的反映。「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲」，以往在傢具裝飾圖案中常見的「行樂圖」 「出行圖」明顯減少，「高士圖」「山居圖」成為主要題材。傢具髹漆亦逐漸由崇尚華麗的朱黑間髹轉變為流行純黑尚素，這也體現出了一種時代的情緒和反思。

滿族原為東北地區半農耕、半漁獵的民族，由於當地氣候冬季寒冷、漫長，因而人們的起居生活和社會活動多習慣於室內，其靠窗必設的暖炕更限制了傢具的移動空間。固定的室內格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導致了傢具的增多和高型化。這些都是清代傢具風格形成的重要因素。

清軍入關之初，為了適應滿族統治者的生活習尚、審美情趣和政治需要，北京宮殿的室內格局和傢具造型深受瀋陽故宮的影響。

靠窗的暖炕和強調君主權威的寶座設置增多，原明宮裡陳設較多的各種床榻則明顯減少。清宮傢具的高度、體積和重量普遍超過了明代，室內陳設突出營造雄偉莊重與威嚴震懾的氛圍。這些變化不僅影響了北方民間高、中檔傢具的製作風格，就連南方生產的硬木傢具也受到了波及。

與此同時，清朝的皇室貴族更有意識地製作高櫃、長案等碩大的傢具，飾以龍鳳蟒麟等花紋，顯示皇權的至高無上和貴族的神聖權威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域遼闊，四方來朝，強大的國力和財力，使清朝統治者（也包括漢族上層社會）更追求傢具的恢弘氣派，根據廳堂、書齋和卧室的不同需要量屋設計，很少再移動，故其傢具的體積、重量都不斷膨脹。

工藝之簡率和生產的低谷

清代傢具大多體積碩大，室內空間顯得相對緊張，加之室內陳設講究對稱，功能分類細，必然導致傢具擺放擁擠，人們基本看不到傢具的側面。因此，清代傢具，特別是清代民間的傢具，大多數的側面逐漸簡工減料。這點在漆飾傢具上看得尤為清楚，康熙之後，民間多數漆櫃的側面已無圖案紋飾，及至乾隆之後，更常塗以粗漆了事。另一方面，清代移動性的座箱、座櫥在傢具中所佔的比重也明顯小於明代，大部分的貯物功能由固定性的，更氣派更節約空間的高櫃特別是頂豎櫃所擔當。

清代早期，高檔次的漆飾傢具在製作工藝上相對於明代較為簡率，側面的圖案多由人物紋換之以簡工繪製的花卉紋。製作周期短的純描金銀傢具流行，除欣賞時尚的轉變外，也與大批朝廷新貴置業安家，高檔傢具一時供不應求有關。在明代後期開始興起的硬木傢具則因為原料匱乏處於發展的低谷，無論是皇宮御苑還是貴族府邸，仍然以製作和使用漆飾傢具為主。

來源：中國文化報

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