舞台劇劇本兼導演兒玉明子採訪——舞台劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》劇本兼導演採訪

封面來源：舞台劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》場照

由奈爾可文化舉辦的舞台劇Live Spectacle《NARUTO -火影忍者-》已在10月22日正式開啟中國巡演的第一站上海。從10月22日-10月30日將在上海藝海劇院熱演12場，之後還將在杭州、北京、長沙、廣州、深圳巡演。相信早早買好票的小夥伴已經迫不及待地想走進劇院一睹現場舞台劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》的魅力！

公演前，Anitama也有幸受邀並參與了本次舞台劇劇本兼導演——兒玉明子老師的採訪。採訪的時間與問題雖然不多，但對於第一次接觸2.5次元舞台劇的朋友來說還是非常有意義的，以《NARUTO-火影忍者-》為故事背景的本劇將會給觀眾帶來如何耳目一新的2.5次元新體驗，那麼，讓我們來看看在兒玉老師的眼中，2.5次元舞台劇與舞台劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》的魅力是什麼呢。

——您認為將漫畫原作改編成舞台劇的難點是什麼呢？

兒玉明子（敬稱略，以下簡稱「兒玉」）要把漫畫的原作通過舞台來表現，因為漫畫是平面的，而舞台得轉換成三次元的真人來演繹，而且必須是現場的舞台演出，自然是有著不少困難的地方，比如要把虛幻的場景轉換成肉眼可視，也就是舞台方面最大的挑戰、最大的難點，打個比方說舞台劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》的難點就是忍術，這裡就有著舞台劇特有的演出方式來表現。可能會有點小小的劇透。

比如這次的演出里有鳴人等人所在的第七班，在卡卡西老師指導下進行「爬樹」的場景。在設計的時候就想通過兩種既好看又有趣的不同視角來展現。一種就是利用樹的噴繪背景，平鋪在舞台上，觀眾的視角上看就像是攝像機的機位從上方來拍攝一樣，有立體感，鳴人等人看起來就像真的在爬樹，趴在樹上，而實際上鳴人等人是趴在舞台上，這樣的角度可能會覺得很滑稽很有趣，但這是舞台劇才有的效果。

另一個表現方式是鳴人和佐助在對戰的時候，利用蹦床，背靠著蹦床，利用背部彈跳，雙腳踩著牆，觀眾的角度看上去就像真的飛檐走壁一樣，演員們在這方面也都經過了幾個月的練習，只有這樣的身體條件才能達到最終的舞台效果，這也是非常生動有立體感。雖然這些都是難點，但也同時是舞台劇最有趣的地方。

——您認為2.5次元舞台劇的魅力是什麼呢？

兒玉其實我對「2.5次元」這個概念和普遍的理解不太一樣。我們人生活在「3次元」，原作的漫畫是屬於「2次元」，將漫畫由真人來演繹的就是生活中普遍認為的「2.5次元」。但我的理解是，如何用三維空間來表現、用真人來演繹這個原作漫畫，才是「2.5次元」，和普遍的想法是完全相反的。現在將漫畫改編成舞台劇其實用了不少視覺技術，僅僅只想把「2次元」轉換成「3次元」的話，是比較容易做到的，而且現在的技術也很高端。但當你想的是如何把「3次元」轉換為「2次元」，就相當困難了，這也是我認為2.5次元舞台劇很有魅力的地方。

——您認為將2.5次元舞台劇從日本推廣至海外的重點是什麼呢？

兒玉現在這種由漫畫、動畫、遊戲改編的2.5次元舞台劇在日本很流行，非常有人氣，但剛開始也沒有這麼順利，不被大家所認可，這幾年舞台劇發展也變得更加成熟，觀眾也對這種新形式慢慢有所認知，也就形成新的門類了。果然最重要的還是因為原作本身，原作就很受歡迎，大家對作品本身有所了解，才會對改編的舞台劇有所關注。海外的話我覺得也是這樣，因為原作漫畫、動畫本身在海外非常受歡迎，故事、設定、角色也都耳熟能詳，才能對其改編的舞台劇產生共鳴，有種親切感和新鮮感，更容易被人接受。

——請談談您對中國公演的期待。

兒玉《NARUTO-火影忍者-》在中國也是非常受歡迎的一部作品，也非常希望喜歡原作的朋友們能來到劇場體驗下舞台劇。中國人口眾多，地大物博，這次也在上海、杭州、北京、長沙、廣州、深圳6座城市巡演，機會非常難得，能夠將這麼一部作品在中國各地演出，讓各地觀眾都能看到這樣一種新的形式。中國與日本也是鄰國，海外演出也是一種非常好的文化交流。在中國公演順利的話，今後也更加利於在世界各地進行演出，所以這次的中國公演，意義非常重大。我也由衷希望大家都能來看這次演出。

——最後，請對中國的劇迷們說上一句話吧。

兒玉為了這次中國公演，這幾個月無論是演員們還是我們背後的工作人員都進行著辛苦的排練，希望為中國觀眾奉獻出一場完美的舞台劇，也希望大家都能夠來到劇場看我們的劇目。

編劇兼導演兒玉明子簡介：

1974年9月18日出生於東京都

1996年4月在寶塚歌劇團作為導演助手被委託錄用（在校期間）

1997年3月慶應義塾大學法學部政治學科畢業。

4月被寶塚歌劇團導演部正式錄用。

1998年10月、被劇團正式錄用後，他以史無前例的速度製作了《Endless Love》，作為Bow Hall之作而正式出道，成為話題人物。寶塚大劇場作品有2007年的《秘密獵人》等等，2011年1月以漫畫原作為基礎創作的《我的帥管家》等獲得了好評。2013年退出寶塚歌劇團。

2009年9月起一年內，通過文化廳的新進藝術家海外研修制度，前往加拿大魁北克州蒙特利爾市留學。在諾貝爾?萊佩奇導演的綵排現場研修等等。在海外努力鑽研，用導演技法讓故事明確地突出，並加入了剪影畫和木偶的元素，視覺上採取了多種手法，受到了一致好評。

【寶塚歌劇以外的主要作品】

2003年導演ARGO兒童音樂劇《新子猿物語》。銀河劇場、全國公演

2005年新國立劇場芭蕾舞團《卡門》結構劇本。

2006年～D『OAM project 《City Lights Memory》《Go to the west》《Shadow》等等，負責結構?劇本?導演。

2011年橫浜能樂堂公演《平成版浄瑠璃姫物語》腳本。

2013年11月美內鈴惠×玻璃的假面劇場《女海盜比安卡》腳本?導演。以AiiATheater公演為開端，後來又在森宮PilotisHall上演。

2014年7～8月Theatre de Yuhi《LaVie》腳本?導演。銀河劇場。Theater?Drama City。

2015年擔任Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》編劇兼導演。

2016年擔任Live Fantasy《妖精的尾巴》編劇兼導演。

KM, S/S/LSN2016

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