隸書捺的八種變化

小捺

出於字的結構等因素，有時的捺畫應寫的細小點，以此來襯托其他筆畫。

戈捺

此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉鋒後即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然

走之捺

該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯繫，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關係。

心底捺

在書寫該筆畫時要根據整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協調和諧。

隸書鉤的變化十二種（一）

豎鉤

藏鋒起筆後轉筆向下，宜挺直，至轉彎處要圓轉，然後向左運筆，邊行邊提出鋒。

斜鉤

此筆畫在（向右下或左下）運行時，要視整個字的結體來決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。

右折鉤

藏鋒或露鋒起筆後向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。

短鉤

該筆畫在行至轉彎處，要求圓轉，其鉤不宜粗大，微向上鉤。

隸書鉤的變化十二種（二）

長鉤

該鉤略呈半圓狀，斜勢，轉角處忌方折，向左鉤出應舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。

粗鉤

運筆向左或向右至轉折處，應邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強穩實。

平鉤

轉折向右行筆過程中，為使整個字顯的勁朴，宜寫的平直點，尾部略微上翹。

彎鉤

向左轉筆要求圓轉，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。

隸書鉤的變化十二（三）

回鋒勾

運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉回鋒，做到穩實有力度。

出鋒鉤

向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。

橫折鉤

該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時把二者有機的結合在一筆，做到連貫自然。

右向鉤

中鋒向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。

隸書波的變化八種（一）

長平波

逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓後向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢

方頭波

落筆取逆勢，然後向下切入成方筆，似刀切狀，轉筆向右運行，中部很尾部的運筆和長波相似。

翹尾波

行筆接近尾部，稍重按後向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹。

小尾波

此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）後，即向右出鋒，雁尾不太明顯。

隸書波的變化八種（二）

底尾波

行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然後向右出鋒，整個筆畫略成弧行。

大尾波

該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。

豎折波

此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。

藏鋒波

書寫該該筆畫的尾部時，稍重按後向右提筆運行些許即將筆鋒迴轉裹藏收勢。

隸書折的變化八種（一）

方折

該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉折處稍提起，調整筆鋒後於遠處入紙向下徐行。

上角折

此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉彎處微提，向右上方換向轉筆向左下運行。

右折角

將筆行至轉角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。

圓折

轉折時筆鋒稍轉，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。

隸書折的變化八種（二）

豎折

行筆至轉折處，將筆鋒調整後向右運行，豎與橫及轉角要連接自然，和諧統一。

下斜折

書寫至轉角處，即轉筆向左下斜勢徐行，使折角一下的豎畫向內收。

上斜折

逆入向左下運筆，至適當處即轉鋒向右，使折角以上的畫成斜勢，轉折處宜大些。

絞絲折

由於該筆畫的折角較多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。

隸書部首、偏旁練習六十種（一）

結構

《乙瑛碑》的結構端莊而生動，善於利用部分之間的曲直平斜、長短大小、正側抱背、左右高低等微妙變化進行靈活處理。本章從《乙瑛碑》的結構特點出發，按部首偏旁（六十種）、結構變化（四十種）二個方面加以歸納，供初學者進行練習，特別是在結體的對比表現上務必抓住其規律，有些巧妙之處，更要用心體會。

隸書部首、偏旁練習六十種（二）

隸書部首、偏旁練習六十種（三）

隸書部首、偏旁練習六十種（四）

隸書部首、偏旁練習六十種（五）

隸書部首、偏旁練習六十種（六）

隸書部首、偏旁練習六十種（七）

隸書部首、偏旁練習六十種（八）

隸書部首、偏旁練習六十種（九）

隸書部首、偏旁練習六十種（十） 、

隸書部首、偏旁練習六十種（十一）

隸書部首、偏旁練習六十種（十二）

隸書部首、偏旁練習六十種（十三）

隸書部首、偏旁練習六十種（十四）

隸書部首、偏旁練習六十種（十五）

隸書部首、偏旁練習六十種（十六）