齊白石畫鷹的源頭：八大山人《獨立睥睨圖》 ?

影響到齊白石的八大山人畫鷹之作——讀朱耷《獨立睥睨》圖軸

劉光啟 劉金庫

鷹與「英」諧音，故被人們視為英雄的象徵，歷代丹青妙手畫鷹喻鷹以高瞻遠矚、堅強剛毅及勇往直前的大無畏氣概加以讚美。這幅畫鷹作品，是八大山人朱耷晚年精品佳作。此圖繪雄鷹屹立於岩嶺石巔，攫身側目之勢，益顯志翮凌雲的英姿，剛健有神，捷銳威猛。岩間枯木橫生，筆情縱恣，倔強雄奇，誇張卻富生氣。人們獨愛其筆下的蒼鷹，因其如飛似動，元氣淋漓，以神取形，意在筆先。八大山人所寫的雄鷹，氣勢非凡，活靈活現，但不是霸氣與粗野感，而是雄鷹高瞻遠矚並勢挾風雷，同樣顯示出畫家剛毅正直的氣質與壯闊雄渾的胸襟。他落筆大膽，點染細心，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。觀其章法，大處縱橫交錯，大開小合，小處欲揚先抑，含而不露，張弛起伏，適可而止，絕不劍拔弩張。

此圖中的雄鷹，正是所謂白眼看青天，以寓其不平之氣，畫中的岩石作卵形，有岌岌傾倒之勢，八大筆下的蒼鷹獨創一格，其雄鷹予人雄渾超邁之感，力透紙背，章法奇，用墨重，尤其是他以林良的「積墨法」畫鷹背，鷹背宜濃筆才厚重，但其巨翅則濃墨及焦墨並用，以顯其堅挺。這些具有鮮明個性而異乎常規的造型，正是八大山人慘遭國破家亡之痛而憤世嫉俗思想的反映。

我們認為，八大山人晚年所作《獨立睥睨》是他的代表性作品，用筆挺勁刻削，構圖奇險，畫風別具一格。他畫的鷹，蒼勁圓悴，神情驚警，藉以表現他孤傲落寞，晴空出世的思想。在畫筆的曲直迂迴，濃淡明晦之間，一吐畫家胸中之塊壘。較之過去公認的朱耷畫鷹名作，如《空谷蒼鷹圖》（上海博物館藏）、《畫鷹圖》（故宮博物院藏）、《雙鷹圖》（八大山人紀念館藏）等作品，不僅毫不遜色，而且在某些方面更勝一籌。

首先，將此圖與上博所藏《空谷蒼鷹圖》相對比，二圖在畫法上並無明顯區別，僅在構圖上略有差異，繪製《空谷蒼鷹圖》的時間略早於本圖，且在構圖上多出枯樹、岩間小草等，與明代林良的畫鷹構圖十分接近，尚未完全脫離林良畫法的桎梏，而本圖則在意境上更具特色，且在個人風格的運用上，多有個性畫法，尤其是在表達雄鷹的那種「英雄獨立，傲然睥睨」的精神層面更加明顯，整幅畫面充滿了空靈、孤傲、自賞的內心世界，呼之欲出。

其次，這件作品中岩石、枯木的構圖，與收藏在故宮博物院的《畫鷹圖》、江西南昌八大山人紀念館的《雙鷹圖》除畫法相同外，其構圖與意境的營置，以此圖為佳，其理由有三：（1）此圖的禪意傾向更加濃郁，特別是在孵形的岩石造型、枯木生機勃發這二點上；（2）在鷹的畫法上，鷹背、巨翅都保留有林良的畫法，而在鷹嘴、鷹眼等處多是創造性發揮，上述二館所藏的畫鷹雖有所創新，但不若此圖精彩；（3）如果從「超越古人」角度來看，此圖尤其重要，八大山人已經能把林良的畫鷹法運用到爐火純青的地步，沒有澀筆、滯筆現象，而上述二館藏的畫鷹卻有此現象，特別是滯筆特徵明顯。如果從創新的角度來說，此圖的構圖是創新，橫生的枝葉更是創意，已經臻於人畫俱老的地步，而不是像八大山人紀念館收藏的《雙鷹圖》那樣已見衰年跡象。值得一提的是，本圖中的蒼鷹直接影響到後世的著名畫家，如陳半丁、齊白石等，而其它作品的影響力則無法與此幀相比。

此圖款署「八大山人寫」。據考證，朱耷自康熙二十三年（1684）59歲時才署名為八大山人，直到80歲去世。可推知此畫作於59歲之後，另據八大的「八」字寫成二點，又知是八大山人約在69歲至80歲之間的作品。此外，八大山人晚年署款最後一個字還有「畫」與「寫」的區別。從傳世作品看，約60歲到70歲，款題「畫」字；70歲到80歲，款題「寫」字，也可作為斷代的佐證。再從畫家印記分析，所鈐「何園」方形朱文印，約使用自1670年，朱耷時年74歲。綜上所述，此畫應作於1670-1705年，即74歲至80歲之間。這一時期的朱耷花鳥作品，用筆含蓄內斂，有從老辣之中歸真返璞之勢，且畫鷹的眼睛眼珠頂在眼圈上角，翻著白眼，但已由「方形」變為「圓形」， 但又與60多歲時期的畫鷹作品不同，畫風豪邁沉鬱，特別是此圖所繪鷹眼珠頂在眼眶的上方，翻著白眼，背景再加上枯枝、蒼岩，意境寒苦，與他在康熙年間的藝術創作十分吻合。八大山人晚年的畫鷹之作，改變了以前細銳方勁的筆勢，風格漸趨朴茂雄健，構圖趨向奇特、幽深，無不表現出凝重、靜穆的含蓄美和思想內蘊，從而把花鳥畫發展到一個嶄新的階段。

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作品上鈐有著名畫家、鑒藏家陳半丁（1876-1970）的收藏印五方，其中一印赫然曰「精品」二字，這在其藏品中也是異乎尋常的。我們在齊白石於1932年所作《英雄獨立》的題款上找到了答案：「余年七十矣，未免好學。一昨在陳半丁處見朱雪個（朱耷的號）畫鷹，借存其稿，從此畫鷹必有進步。」1941年齊白石又依此稿本畫鷹，甚為滿意，自藏家中，至1950年贈送給毛澤東主席。據畫家家屬回憶，齊白石從陳半丁處借存的畫稿，應是陳半丁所臨此幀稿本之一。

此幅另有朱光（1906-1969）的收藏印記，說明這件藏品後來到了廣州老市長朱光的手上。朱光是一位深受廣州人民愛戴和懷念的老市長，沒有他可能就沒有廣州美術館。1948年5月，朱光調中共東北局城市工作部任秘書長。10月，長春市解放，他又調任中共長春市委書記。當時許多清宮舊藏的歷代名跡流散到長春市。據楊仁愷先生所著《國寶沉浮錄》記述：「在一次極偶然的場合，朱光發現了一位幹部辦公桌玻璃板下壓了一幅山水畫，他就近細看，覺得很吸引人，便表示願以身上所插的帕克自來水筆與之交換，兩人達成協議。」朱光便把換來的古畫連截下的首尾裱附件一起帶回，托謝稚柳先生在上海找裝裱師進行復原。此件就是清宮流散古物《佚目》中所記載的北宋著名山水畫家郭熙的《山水卷》，這是一幅經《石渠寶笈》初編著錄的名作，也是郭熙早年作品的孤本。

朱光的許多藏品，如馬遠的《十二水圖冊》交換給故宮博物院，還通過文德路的《藝苑》將明代蕭永言的絹本草書大軸和清宮舊藏的董邦達《溪水深遠圖卷》轉給廣州美術館，廣東省博物館收藏的華岩《金屋春深圖》也是和他交換的，而此幀八大畫鷹作品卻一直收藏在他身邊，足見朱光對這幅《獨立睥睨》圖軸的珍愛程度了。（本文摘自《文物天地》第220期，作者是國家文物鑒定委員會委員劉光啟、天津美術學院史論系主任、教授劉金庫）

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