金庸小說的藝術成就排名，第一名毋庸置疑
十《連城訣》 讀金庸小說，《連城訣》讀得我最苦。
也許在我讀過的武俠小說中，它是一部內容最殘酷、基調最沉悶、回味最苦澀的作品。
父親活埋青春正好、芳心萌動的女兒。
師父教武功，故意讓徒弟誤入迷途。
師兄弟為貪慾二字，勾心鬥角，相互陷害。
為爭奪一個女人，不惜設下種種陰謀圈套。
一個善良的女人為救丈夫而死在丈夫劍下。
把活人埋在牆中活活悶死。爾虞我詐，借刀殺人，貓哭老鼠，慘絕人寰，凡此種種，透溢在字裡行間。
圈套中的圈套，陰謀中的陰謀，叫人領略人性之惡原來是如此卑鄙、無恥、陰鷙、刁猾、殘忍與虛偽，貪婪醜惡的世態萬象，讀得教人簡直透不過氣來。
在《連城訣》中，尤見金庸冷峻的描述功夫，他不加任何評議，完全讓殘酷的真相說話。這種純客觀地描繪出的世界，足以和古今中外的悲慘世界媲美。其藝術感染力是震撼人心的，令人不忍讀第二遍。
《連城訣》之前，金庸在《白馬嘯西風》中也寫過師徒恩怨，但直到《連城訣》問世，才充分顯示了金庸寫人物內心世界的深入與細膩，也為他以後寫《倚天屠龍記》中謝遜師徒的仇殺，打下了基礎。
《連城訣》在結構上大起大伏，伏筆甚多。它的弱點是寫情太苦，不符合一般讀者的閱讀心理。儘管添了一條光明的尾巴，但還是超出了審美主體的接受能力。 因此，《連城訣》只能排名第十位。
九《俠客行》 以一對極其相像的雙胞胎的活動構成故事線索，並非金庸獨創。
英國戲劇大師莎士比亞寫過《錯誤的喜劇》，日本推理小說作家西村京太郎寫過《雙曲線的殺人案》，前一幕寫成喜劇，後一部寫成悲劇，但《俠客行》的雙生子故事是一出悲喜劇。
被稱為「狗雜種」的石中堅從小失去母愛，在歲月磨練中成為一代大俠；而深受父母寵愛的石中玉，卻成為一個無恥小人。兩兄弟的奇遇，引出一連串奇人奇事，如性格古怪的謝煙客，狂妄自大的白自在，胡鬧有趣的丁氏兄弟，痴情報復的梅芳姑，性情剛烈的史小翠，一直到那個如同神話世界中的俠客島中的神秘人物。這些頗為好看的情節看得人眼花繚亂，但一旦冷靜下來，便會發現作者有點故弄玄虛，比如貝大夫將錯就錯，就經不起邏輯的推敲。全書中的第一主人公石中堅，還缺乏一種英氣逼人的藝術光彩。在人物的出場上，也有呼之即來的毛病。
八《鹿鼎記》
《鹿鼎記》是金庸小說的封筆之作，也是武俠小說中的「四不像」 作品。
《鹿鼎記》至少有三個弱點：
第一，結構鬆散。故事情節缺少一個整體的框架。 第二，太少武俠味。除了海大富與太后比武一節極為精彩，其他武打如同兒戲。 第三，全書中缺少一個可愛的正面藝術典型（陳近南犯了陳家洛同樣的毛病）。
從我個人愛好來說，我不喜歡被美化的小人（韋小寶）與被美化的皇帝（康熙）。 金庸從寫好皇帝起筆（《書劍恩仇錄》），又以寫好皇帝收筆（《鹿鼎記》），這是他寫武俠小說的一大失敗。 《鹿鼎記》排名為第八。
七《飛狐外傳》
如果把金庸十五部小說作「七上八下」排列，「飛狐外傳」應為「七上」之作。
我是從讀《飛狐外傳》開始迷上金庸武俠小說的。至今重讀，仍讚歎其獨特的藝術感染力。尤其開幕那場「惡戰商家堡」，可稱得上金庸武俠小說中最精彩的片斷之一。 《飛狐外傳》的成功，不單單是這部書懸念迭起，情節精彩紛呈，還因為作者第一次完成了一個既有俠義心腸又具有一般人弱點的少年英雄的塑造。胡斐的天真、調皮、機智、不拘小節，都顯示了一個少年人的特點，讀來十分親切（這些性格後來在令狐沖與韋小寶身上各有體現）。
他不懂武藝，但膽子大，在大是大非上善惡分明。從陳家洛、袁承志到胡斐，這是金庸小說中的正面人物形象的一次大突破。
胡斐形象的唯一缺點是莫名其妙地愛上了袁紫衣，這種敗筆後來在張無忌身上也未能避免。由於袁紫衣這一人物寫得不倫不類，致使《飛狐外傳》大傷元氣， 故此書只能排在金庸小說「 七上」 之末位。
六《神鵰俠侶》
和《飛狐外傳》同時創作的《神鵰俠侶》，比《飛狐外傳》有更明顯的優點。
《神鵰俠侶》的主題是一個「情」字：「問世間，情是何物，直教生死相許？」這說明金庸小說除了表現傳統武俠小說「忠奸」、「恩仇」
的主題外又有了新的變化。金庸塑造了社會叛逆楊過與任情而為的小龍女（武俠世界中的兩大藝術典型），並通過楊過與郭靖的矛盾衝突，去表現社會與人的本性的不可調和。就主題而言，此書是令人刮目相看的佳作。
但我以為，在「射鵰三部曲」中，它還排在最末。它既沒有寫出《射鵰英雄傳》中氣勢宏偉的場面，其人物典型也不如《倚天屠龍記》那麼豐富多彩。它的弱點還在於寫幾次戰爭都有點鬆散，其中的主角楊過與小龍女，也不十分可愛。書中的配角如郭靖、黃蓉，失去了在《射鵰英雄傳》中的魅力。令人難忘的郭襄又出場太晚。只有她姐姐郭芙尚不失為成功的藝術典型，雖然她是一個令人頭疼的女人。
《神鵰俠侶》在金庸小說中排名第六。
五《射鵰英雄傳》
金庸小說在大陸掀起狂瀾，首先要歸功於《射鵰英雄傳》的魅力。 這部書據說在大陸印了八十萬冊，至今猶令無數讀者爭相傳閱。倪匡兄認為，它的成功，奠定了金庸武俠小說大宗帥的地位。 《射鵰英雄傳》在藝術上顯示了金庸大手筆的氣度，作品以豐富的想像、瑰麗的文筆和壯闊的場面，展示了武俠世界的神奇魅力。
武俠與歷史結合，不是金庸首創，但金庸卻是第一個駕馭歷史而又能隨心所欲編寫故事與塑造人物的高手。他在廣闊的歷史背景下，充分運用文學手段，寫出「東邪西毒南帝北丐中神通」的傳奇故事，以筆掀驚濤的巧妙安排和細膩入微的心理描寫，使武俠小說變成一種令人讀之不忍釋卷、回味再三、擊掌叫好的藝術品。
《射鵰英雄傳》在氣勢上幾乎可以壓倒所有的武俠小說：山水為之動色，日月為之慘淡，可謂古今罕見。但說到人物感情的糾葛，郭靖與黃蓉之間只有一個虛設的蒙古公主，層次未免太單調。再說次要人物的活動場面，寫得不甚精彩，也顯出其旁枝的蒼白。同時在結構與語言上，可看出金庸小說還未達到爐火純青的地步。 將其排名第五位，相信大陸的武俠小說愛好者會表示贊同。
四《雪山飛狐》
倪匡兄認為金庸取得武俠小說大宗師的地位，應從他寫出《射鵰英雄傳》開始。我以為還可拔前一點。《雪山飛狐》的問世，標誌了金庸武俠小說已開創新派武俠小說的新天地。
我以為，《雪山飛狐》宣告了新派武俠小說時代的到來，儘管金庸在此之前就創作出了《書劍恩仇錄》與《碧血劍》。《書劍恩仇錄》介於新舊兩派武俠小說之間，《碧血劍》在運用回述與塑造半正半邪的人物形象上為新派武俠小說的成熟提供了基礎，而《雪山飛狐》才達到讓人耳目一新的武俠小說的新面目。
《雪山飛狐》更成功、更完美地運用了回述形式，書中的主角是倒敘中的苗人鳳。對苗人鳳的倒敘，又通過各個不同的人物站在不同的角度來描述，也就增加了苗大俠的立體感，這是可贊可嘆處之一。 其二，《雪山飛狐》情節撲朔迷離，但懸念解開之後卻合情合理。 其結構之嚴謹，正如金庸本人所說：「也許只有《雪山飛狐》一部，是在結構上比較花了點心思..有點一氣呵成的味道。」這也是《雪山飛狐》可列為金庸小說前五部的原因之一。
說《雪山飛狐》是石破天驚之作，還因為金庸運用了電影手法與西洋文學手法來渲染惡戰前的氛圍以及各人的心理活動。以一天來寫一百年的恩怨糾葛，這種精妙的構思與立體框架，在金庸創作前期未曾見之，在以後的精品中也極少見之。至於故事的結局，作者留給讀者去想像，也不失為一種明智的安排。 《雪山飛狐》可名列第四。
三《倚天屠龍記》
《倚天屠龍記》和《射鵰英雄傳》屬於一種類型，都是氣勢磅礴、場面壯闊的宏偉畫卷。可秉燭夜讀而不知東方欲曉，可心搖神奪而不知美味佳肴，可生砥礪之心，可去榮辱之念。
但《倚天屠龍記》在「射鵰三部曲」中，層次更為豐富，寫人言情更加惟妙惟肖。 在金庸小說中，人物之多姿多采，唯有《倚天屠龍記》可與《天龍八部》媲美。金庸寫此小說，不僅出場人物繁多，令人目不暇給；而且獨具個性者不勝枚舉。武當七俠，魔教二使者與四大護法，趙敏、蒙古高手，三派人物，旗鼓相當，以人齣戲，這是《倚天屠龍記》的妙處之一。
二《天龍八部》
《笑傲江湖》
一部真正偉大的文學巨著，必然同時具有結構上的嚴謹與豐富，內容上的壯闊與細膩，語言上的生動與流暢，情節上的跌宕與曲折，主題上的深刻與浩瀚。無論從哪一個角度去認識《笑傲江湖》，我們都不會感到失望。它可以說是武俠世界中空前的驚世之作。
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