這一對夫妻都是偉大的導演

活躍在影壇的父子、兄弟組合都不少，那夫妻檔呢？自然要首推讓-瑪利·斯特勞布（Jean-Marie Straub）和丹尼爾·於耶（Daniele Huillet）了。

這一對德國導演在歐洲電影節圈子中卓有名望，但作品曲高和寡，題材多取自嚴肅文學和古典音樂，所以並不為多數影迷所熟知。說到這兩位的代表作自然得數他們的第三部電影《安娜·瑪格德萊娜·巴赫的日記》（1968），要知道，這部影片的誕生可謂歷經了千辛萬苦。

《安娜·瑪格德萊娜·巴赫的日記》

斯特勞布和於耶其實都不是土生土長的德國人，斯先生出生於法國的梅斯，而於小姐是巴黎人。

斯特勞布那年21歲，揣著一顆紅心到巴黎闖蕩，先跟雅克·里維特拍了部短片，又陸續為前輩大師阿貝爾·岡斯、讓·雷諾阿和羅貝爾·布烈松效力。

如果說每個導演職業生涯之初最想拍的都是自己心中埋藏已久的夢想，那斯特勞布夢寐以求的就是《巴赫》一片，在巴黎的這段時間，除了磨練電影技術、結識終身伴侶於耶外，他所做的就是醞釀此片的劇本。

1958年阿爾及利亞戰爭爆發，斯特勞布為了躲避兵役，攜妻逃到德國慕尼黑。但無論身在何方，他始終沒有放棄將《巴赫》一片搬上銀幕。

《安娜·瑪格德萊娜·巴赫的日記》

第二年，一個製片人答應只要他們能自行籌到10萬馬克，剩下的錢他可以出。似乎夢想將要成真？可是，對初來乍到而又從未有過獨立執導經歷的斯特勞布夫妻來說，10萬馬克太困難了。

他們踏遍了大大小小的電影機構，也找不到人願意投資，老闆們用各種荒謬不經、前後矛盾的借口來搪塞，有人說，「你這個故事完全子虛烏有，恐怕不行。」另有人說，「這是部紀錄片吧，觀眾哪會喜歡呢？」

一拖就是八年，血氣方剛的青年早已變成堅韌耐心的中年，而不變的是理想。當然，兩人踏破鐵鞋也並非於事無補，他們獲得了跟作家海因里希·波爾合作的機會，於是將《巴赫》的計劃暫時放到一邊，先拍了根據波爾作品改編的兩部片子再說，如果能取得成功，才更有可能拍自己真正想拍的片子。

電影拍攝現場工作照

1965年，也就是斯特勞布夫妻倆拍完第二部波爾的影片後，終於從德國和義大利的製片公司拿到投拍《巴赫》的大部分資金，這再一次證明一個導演在拍他最渴望的電影前，必須經過漫長的等待。

但這時，努力仍未結束，餘下的資金缺口通過德國《電影評論》雜誌協助，多方籌措，在施隆多夫、克魯格、特呂弗等同行支持下，於1968年7月，開機前的一個月，錢才最終到位。

《安娜·瑪格德萊娜·巴赫的日記》

在片中飾演巴赫的是鋼琴大師古斯塔夫·萊昂哈特，這足以保證電影在音樂方面的水準，事實上《巴赫》一片問世後在藝術上的確得到評論界的激賞，可當時西德電影官僚機構的刁難仍未告終，他們拒絕給予影片「優秀」或「良好」的品質鑒定，——這是一種減稅的途徑，用意是鼓勵好電影。

《巴赫》在斯特勞布與於耶的作品目錄中地位特殊不僅在於其艱辛的拍攝歷程，也因為是導演罕見的一次「原創」，而不是取材經典文學文本。當然，片名來源於英國作家Esther Meynell的同名小說，片中引用的對話、信件都取自巴赫生前的真實文件檔案。

2006年於耶癌症去世，終結了這一對常青樹組合。

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