左楊蓉右王凱，美人為餡和如果蝸牛有愛情哪部更好看
《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》兩部網劇同一天上線，作者都是丁墨，官方都擺出一副打擂台的架勢，似乎不被拿來比較一番都對不起這樣的安排。
我不喜歡於媽，也不迷信正午，並且兩部原著我一個都沒看過（但正午的前作《他來了請閉眼》原著我是看過的）。所以當這兩部網劇同時擺在我面前，我是沒啥感情偏向的。但是兩部劇分別看了幾集之後，又覺得我實在是多慮了。這兩部劇走的完全就是倆路子，你直接把它當成同一個丁墨的不同打開方式得了。
你看連播出方式都截然不同，蝸牛上星周播播得跟蝸牛一樣，美人一口氣放出了第一季的12集。
豆瓣評分也是冰火兩重天，播出之後第二天，蝸牛的分數高達8.9，美人的分數還不到蝸牛的一半。儘管現在前者少有下降後者有所回升，但依然像是兩個極端。
《美人為餡》一打開就一股偶像劇之風迎面撲來，女主踩著恨天高，男主穿著皮夾克，大家打扮得十分美貌地走在一座除了主角團之外幾乎空無一人的空城裡破案抓壞人。
而《如果蝸牛有愛情》一打開就是一股糙漢風，開頭就是男主在一個很寫實的破火車上揍人，鏡頭晃晃悠悠晃得我有點眼暈（實在晃得太厲害，我想截個圖都有點費勁，不知道是為了增強觀眾帶入感而刻意為之還是攝像師真的手抖）。
總之你隨手打開一集就能看出兩部劇畫風的迥異，於媽還是那個於媽，直腸男還是那群直腸男。雖然他們兩邊都在做著某種改變，還是能被機智的我一眼識破。你會驚嘆大自然的鐘靈毓秀，同樣是丁墨寫的故事交到不同人的手裡他還真就能講出不同的味道，就看你好哪一口。
說起於媽，由於他老人家很多年來一直是雷劇屆扛大旗的人物，所以我紅著老臉打開《美人為餡》時內心是羞恥的，想來我為了寫個劇評也是挺拼的。
但這兩天看下來，我只能說…其實比我想像中要好很多。雖然依舊能看出於媽內心住了個小公舉，有些情節簡直是不忍吐槽，例如第一個案子，我不知道原著里怎麼寫的，但看劇的時候真的是十分羞恥，特別是看到張哲瀚的時候我整個人都不好了？？？我的林殊，這可是曾經打通過於媽和正午兩個團隊的男人，於媽居然讓他演強姦犯？？？
看下來才發現，原來這是於媽的少女心發作。。。
不過好在第一個案件結束後畫風就正常多了。
其他的槽點也就是大家都說的那些，布景華而不實空蕩蕩缺質感缺生活氣息，男二髮型奇怪什麼的。但其實看下去的話都還好，男女主意外地順眼，隔著九歲的年齡差也意外地很有CP感，不破案的部分萌動得讓人幾乎能聞到呼之欲出的戀愛的味道，破案的時候節奏也不錯，完全沒有拖泥帶水。
硬要說男女主角一起失憶這種梗太狗血，那也只能怪原著，結合整體來看是還是挺舒爽的小言劇，於媽要是早能這樣不抄襲不亂改，也不至於被唾棄到這地步啊。
總體來說觀劇體驗還是比較愉悅的，甚至讓我覺得豆瓣上第一天劈頭就給四點幾的評分著實略微冤枉，但是結合於媽的抄襲黑歷史來看又只能說活該。
話說，看到曾經各路娛樂圈明星都紛紛到他劇里打醬油只為了能藉機火一下的於媽糊成現在這樣，我心裡真是開心得每天都在鼓掌。只是忍不住心疼楊蓉，長得這麼好看演技也不錯卻只能在於媽劇里打醬油，這次剛看美人前兩集的時候，感覺她整個人都跟著這部劇變得浮誇了。而某些演技天生浮誇的演員卻在演著各種正經的劇本和角色，真是讓人想說髒話。
說起我為什麼不迷信正午，和他們的前作《他來了請閉眼》是脫不了關係的。同樣是侯鴻亮製片的《琅琊榜》《北平無戰事》《戰長沙》以及再往前的各種鄉土年代劇我都覺得不錯，然而《他來了請閉眼》就覺得……wtf？
《如果蝸牛有愛情》和《他來了請閉眼》的導演都是張開宙。雖然比之孔笙的樸實穩重，張開宙的畫風相對來說已經偏偶像了，但是……當直腸男的畫風忽然從鄉土年代戲轉到都市愛情時，那種張飛繡花的尷尬感簡直透屏而出。
閉眼是張開宙獨立執導的第一部戲，也是正午團隊第一部徹頭徹尾的偶像劇，作為試水作來說，無論是團隊本身還是身為觀眾的我們，突然一下子不適應其實都是可以理解的。只是有點心疼當初念著各種尷尬台詞還要被網友吐槽的霍建華和馬思純。
目測張開宙吸取了閉眼的教訓，這回蝸牛看著順眼了不少，總體上那種尷尬感已經消失了。從開篇男主在緬甸那一溜電影一樣的鏡頭，就能讓人感覺到直腸男的野心。男女主在歡樂頌里已經合作過，CP有群眾基礎，不至於出現正午前作裡面戀愛情節不給力的情況。
看，連三隻松鼠都從歡樂頌跑到蝸牛里來了。
但是以往小火慢燉、比起情節更偏重人物塑造的習慣，跟刑偵題材的周播劇融合起來，還是略有點水土不服，拋開主演粉絲來說，受眾定位其實沒有美人那麼明確，前兩集不能入戲的人很難有繼續追下去的慾望，這種節奏，其實還是日播更合適。
說到劇情這個問題，鏡頭畫風只是外在，原著小說畢竟只是披著刑偵外衣的言情。如果拍劇轉換為糙漢刑偵的畫風，不知道故事會如何講下去？看彈幕裡面說情節改了不少？蝸牛畢竟只更新了五集，還得且走且看。
是否尊重原著我倒覺得不能作為評價一部劇優劣的標準。雖然這兩部劇的原著我都沒看過，但從網評來看，兩部劇在劇情上應該都作了一些調整。
美人的編劇中猶有原著作者丁墨的身影，而蝸牛的編劇則只有一個人，是此前正午團隊的另一部劇《到愛的距離》的編劇朱朱，相比丁墨，顯然朱朱更接地氣。除了將原著的文學表達方式改為影視表達方式這樣的改變之外，兩個團隊應該都對劇情作了一些符合自己團隊風格的改變。
例如於媽說他想拍的是一個不恐怖的比較甜的故事，而正午看起來想走的是寫實接地氣刑偵的路線。這些改編我覺得是必須的，不需要用是否改編來作為評價一部劇好壞的標準。
對了，吐槽也好感慨也罷，我還想再說一句，現在的劇怎麼打醬油的配角顏值都這麼高了？？？隨隨便便一個受害人都是美女，隨隨便便一個嫌疑犯都是帥哥，還讓不讓人活了？看得我都不好意思照鏡子了好嗎？
說一千道一萬，兩家團隊以前的風格大家都是清楚的，於媽不接地氣天下無敵，正午不會拍異性戀有目共睹，要是硬拿著各自的標準往對方身上套，其實也夠為難他們。
我作為普通觀眾，只能說和大多數人一樣，雖然並不迷信，但是對正午期待值可能還是會比對於媽高一些，同時要求也更高。這回兩邊對台打擂，我不但沒有想站誰的意思，反而覺得這種對比妙趣橫生。要是多一點這種同一個風格的故事講出不同風格感覺的選擇，觀眾也不至於整天那麼寂寞了。
（PS：警服真是好看，大概每個人心裡都有點軍人警察之類的夢想，所以我都不計較這是穿著警服的小言情了。不過，還是希望能看到更正統的警匪片啊。）
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