今天我們為何需要雜文？

「朝花」新近刊登汪金友先生《雜文越來越少，書畫越來越多》一文，讀後有一點感觸，便寫了下來（這裡所說的是傳統意義上的雜文，與那種將時評、娛評、藝論、思想隨感等皆列入其內的「泛雜文」觀點無關）。

雜文難寫難發，這樣的話題是一直以來都有的，還記得新世紀初上海作協在文新大樓開過一個雜文作家大型座談會，對此就有過較為集中的議論。

雜文之「難」，既有社會環境和運作規制的因素，也有這一獨特文體以及寫作者自身的緣由。這個文種是有那麼一點特別的，比如：其一，它具有鮮明的批判性功能，自「魯迅風」以來，雜文的批判性戰鬥性功能曾經得到充分的展現，文界和閱讀界對雜文的這一本質特徵有著廣泛共識（雜文並不排斥歌頌性，曾有過此類作品，而用辯證的觀點看，雜文針砭時弊，扶持社會正氣，推動擴大光明面，也就有歌頌的意義在裡頭）。其二，雜文雖然較多地出現在報刊，但其文體不在新聞類而屬於文學範疇，是散文大類中的一個獨立分支，因常常是用文藝筆法寫社會問題，故而有「文藝性的社評」之說。其三，雜文大多是千餘字或幾百字的精短結構，即所謂的「小體積，大容量」。僅此三點，便可看出這個文種的獨特「性格」——批判性，短篇章，還要有點文學性，諸元素融合和兼顧，有一定的難度就很自然了。

當今之社會，言路的開放和自由度等狀況不斷地有所改善，但批評機制在某些方面和環節依然脆弱，也是客觀存在的事實。輿論順暢溝通的阻力，除了有批評對象自身的抵禦，也來自各種複雜因素造成的護短行為和無原則的「寬容」風氣。在這種情況下，雜文作者運用「批評的武器」就不是很容易。雜文之「難」，也有寫作者思想觀念和文字表達方面的因素，如何把握正確的政治、政策觀念，如何合理地運用敘事評判的策略和方法，加上文字結構中應當具有的文學元素，都是需要認真對待的。

其實關於雜文之「難」，毛澤東同志早在上個世紀50年代就有所論述，在談到魯迅的雜文時他說：「魯迅的文章就不太軟，也不太硬，不難看。有人說雜文難寫就難在這裡。」（《同新聞出版界代表的談話》，毛澤東文集第7卷）毛澤東同志把雜文寫作中「度」的把握用「軟」和「硬」來比喻，真的是既形象又十分貼切的。既是「批判的武器」，「硬」似乎在所難免，但一味「硬」難以服人，也缺少吸引力，所以就要有一點「軟」。這個「軟」字，自然不是單指文藝筆法，更有敘事議人的科學性、策略性意涵在裡頭。換句話說，雜文家有敏銳的嗅覺、獨到的思想和眼光，又有「軟」、「硬」相輔的文本駕馭能力，「難」也就不難了。筆者過去做編輯工作，從所接觸的雜文名家如拾風、何滿子、邵燕祥等人的文稿中，直接感受到他們觀察世像，捕捉題材的眼光和文章布局謀篇的能耐。這些雜文家的筆下文字常常是的明矢疾，曲直呼應，文采飛揚，讀來引人入勝。如果用「軟」和「硬」的適度把握來衡量，應當說他們是做得不錯的。

推動雜文創作，竊以為要緊的是相關各方在觀念上取得更多的共識。當前社會新與舊，先進與落後，真善美與假醜惡等的矛盾依然存在，有的矛盾還相當突出，加上複雜的國際國內因素，都說明了具有批判性特徵的雜文的存在價值和作用是毋庸置疑的。當然了，對於文章這檔子事，歷來都有或「經國之大業」或「小道」等的不同說辭，一時里未必說得清。然而一個健康運行的社會需要傾聽各種不同的聲音，則是沒有疑問的。雜文發出的聲音可能很微小，卻也是社會「多聲部」的一個組成部分，從某種意義上也可能是民意傳遞的一個小小渠道，所以，從輿情溝通、民主建設的角度，進一步改善文學的「生態環境」，各有關方面對雜文創作予以積極的扶持和鼓勵，都是十分應該的。

其實時下雜文雖然不是很景氣，但仍然有一批雜文作者秉持文藝家的良知和責任，知難而進，堅持寫作，用手中的筆（鍵）抨擊時弊，抑惡揚善，以此推動和維護社會公序良俗和正常的生活秩序，這是十分令人欽敬的。眼下我們要做的是在認識雜文重要性的基礎上做出一些建設性的努力，例如文學、新聞主導機構對雜文創作的積極倡揚（包括相應的激勵措施），例如媒體雜文編輯力量的有效配置，例如審稿環節更好地做到大局、責任意識同具體把握上的科學性、開明度相結合等等。相信只要各個方面共同配合和努力，加上雜文作家自身「本領」的修鍊和提升，雜文得到較好的發展和繁榮還是有希望的。（文/ 沈揚）

註：原標題為《也談「雜文越來越少」》

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