2015年演出角度值得推薦的十集電視動畫其七（上）：櫻子小姐的腳下埋著屍體 第六話
封面來源：櫻子小姐的腳下埋著屍體
此為針對2015年所播出的TVA作品進行介紹，預計連載十回的不定期專欄。而本文可能涉及前回的部分內容，所以建議初次觀看本專欄的人藉由連結前往瞭解。
另外幾個關於專欄的原則於下再次重申：
筆者並沒有看過2015年的所有作品，只是看了將近七成的量，可能會有遺漏，請多包涵。
入圍依據偏於演出視點，腳本的本身趣味性不納入分析範圍（構造、策略為主）。
不會替這十部作品打分，排名也不分先後。
然後還有最重要的一點是，不管筆者推薦了什麽，都終歸是個人見解。解讀上或多或少也會有不夠正確的地方，希望閱讀時能自行判斷信息的可信度。
第七回『櫻子小姐的腳下埋著屍體第六話』
腳本：伊神貴世分鏡：あおきえい演出：馬川奈央作畫監督：松本昌子等
這話比較特殊的地方是原本作為次要角色的鴻上百合子成了主要的描寫對象，而雖然近年來あおきえい的方向性會使觀眾誤以為他是專註在大場面的演出家，但綜觀其作品履歷，像《放浪息子》、《輕聲密語》等需要纖細的情感描寫的作品也是他所涉及的範圍。
且最初使あおきえい受到一部分的動畫迷關注的成名之作，也並非是動作劇，而是具有戲劇性的心理描寫的《SHUFFLE!》第十九話。而在筆者的記憶之中，あおきえい確實也相當的擅於詮釋女性。
像是剛開始就能感覺到不少鏡頭都是意識到百合子的心理在做設計的。
比較好明白的一點在於拍攝兩名友人時，首先選取了些微仰角的機位，至於百合子的畫面則接近於平視。另一個顯而易見的地方在於正反打時百合子和兩位友人被劃分成了兩個鏡頭，這時三人之間的關係也因而被突出。
只不過，還有個較為隱晦的特徵則較難從中察覺。可以注意一下，上方植物的分配其實是不平均的，而這也使得百合子在觀感上顯得較為孤立。
至於這個同時寫入三人的鏡頭也是很有趣。
因為像這樣的仰角更常在日本動畫當中被用來描寫嚴肅的會議，是強調椅子的權威感的一種形式。但卻被使用在高中女生之間的茶會上，也使得場面看起來更緊繃與沉悶。
而寫入大塊面積的天花板的這種構圖似乎也是あおきえい的一種偏好，像是《Fate/Zero》的24話這種他同時擔任分鏡與演出的場合，都會出現此標誌性的極端仰角構圖。
在OP開始前有一段百合子與正太郎交談的段落。
接著請注意一下這邊的左手動作，這是突出人物的教養的表現，而動畫當中意外的不常畫出這種動作，特別是搞笑類作品常常會只畫出蛋糕進嘴巴的樣子，而直接省略掉中間的過程。
至於這個畫面當中還能看到百合子的臉逐漸從薄影轉變成佈滿陰影，呈現出了很特殊的氣氛。
其實在過去就能看到あおきえい善於使用陰影來強調人物的形象。而《鐵血的奧爾芬斯》的OP2在使用陰影時則是與這一段的百合子很相近，皆以陰影來使角色印象產生變化。
像這個構圖也是相當的特別，能感覺到分鏡的玩心。並且也能清楚發現百合子與另外四人被切割成了兩個區塊，這也是表現出百合子的心理面的作法。
此外，在OP前後這短短的數分鐘之間，亦出現了一個很有趣的情況是共出現了三次類似的側臉構圖。
三個構圖都同樣使用到了BOOK，而像這類手法在過去就時常出現在日本動畫當中，通常的作用是讓觀眾把注意力移入到特定角色身上。
至於在這個場景的結尾，百合子獨自一人被寫入畫面，這也是遵守了前面的演出方針，而這種被孤立的感覺令人印象深刻。
再來，本話最大的謎應該就是這一段的表現形式了。這兩個畫面在切換的過程中濾鏡的色調發生了些微的更動。
雖然也能推論成是天色的快速變化，但就劇情發展看來此一表現似乎也沒有太大的實質作用。不過這樣一來，確實也使得這個女人的存在顯得有些離奇，因而或多或少的達到了氣氛上的演出目的。
百合子拿起信封時，使用了大幅度的付けPAN來強調這個動作，這應該是あおきえい活用了近幾年來處理動作片的經驗，而除此之外，這一幕也顯示出了另一個很有趣的演出特徵。
稍微推移一下進度的話，就會發現本話出現了不少手朝上舉的畫面。雖然這可能完全是個巧合，但卻也能感受到あおきえい對於畫面表現上的欲求。
而話又說回來，大家在看到這個畫面時不曉得有沒有覺得曾經在哪看過。
鳥的影子先是穿過畫面，人物再往回望向鏡頭。其實這在《食霊―零―》與《Sword Art Online》的OP中就已經被あおきえい所使用過。也就是說，這一段的處理方式應該就是對自己過去手法的回應吧。
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