《結城友奈是勇者》作品回顧（二）：上江洲誠漫談劇本

娛樂 10-30

封面來源：《結城友奈是勇者》OP

在10月23日舉辦的「MINATO 魂」活動上，作品《結城友奈是勇者》公布了動畫第二季製作的消息，並宣布將於2017年播出。該作品第一季動畫於2014年10月開播，在完結後經歷了PSV遊戲《樹海的記憶》發售、線下活動「滿開祭」舉辦、新小說《乃木若葉是勇者》連載以及角色歌CD發售等等眾多後續的企劃，而這次動畫第二季製作決定的消息，著實令眾多粉絲感到喜若狂，兩年的付出與等待終見花開。

然而，兩年的時間會讓人忘記許多，趁著第二季製作決定的發表，不如讓我們再重新回顧下零落在眾多訪談中，各位製作組成員對於作品製作的一些感想和解說。配合這些製作背後的故事，在兩年後的今天重新觀看一遍動畫，或許又會是一番不同體驗。

上江洲誠

腳本家

《結城友奈是勇者》

上江洲誠與岸誠二監督可謂是一對老搭檔，在動畫《友奈》之前，他們就曾在《瀨戶的花嫁》、《天體戰士》、《人類衰退之後》以及《蒼藍鋼鐵的琶音》等眾多作品中有過合作。在動畫BD第二卷的小冊子中，上江洲還提到說，當STUDIO五組的製片人青木隆夫聯繫他的時候，岸誠二監督恰巧就在他身邊。

根據上江洲回憶說，企劃原案的TAKAHIRO老師最初設想的是一個少女變身加戰鬥的故事，在內容上也更為直白易懂，就是少女們圍繞變身道具展開戰鬥。而在自己和岸監督加入之後，為了能夠讓這部在深夜時段播出的動畫經得起成年觀眾的評判，同時又能讓人有看下去的慾望，互相提出了許多的點子，在最終稿完成前也經歷了許多的改動。

比如，和呈現在大家眼前的故事不同，初期設定時「散華」並不只是單純失去身體機能，而是真的會失去身體的一部分。因此，園子在初設的時候其實只有頭和軀幹，而且也沒有名字，只有一個稱號「Repeater」，意為「重複滿開的人」。她在故事中期登場，負責向主角們講述勇者的真相。但是後來主創團隊覺得過於殘忍，於是便修改了設定。

《結城友奈是勇者》作品回顧（二）：上江洲誠漫談劇本

再比如，關於動畫的結局，也就是少女們通過戰鬥取回日常生活的這個大方向雖然最初就已經定下了，但是關於友奈最後是否能夠恢復這個問題，卻久久未能被最終敲定。上江洲原本是希望將恢復與否做成一個開放式結局，因為他覺得友奈想要恢復必須伴隨極大的風險，表示不喜歡毫不講理的白魔法。然而以岸監督為首的其他人卻表示了反對，認為在作品中少女們「求生不得求死不能」，遭遇了如此痛苦的經歷，所以還是希望最後能夠以治癒的結局收場。而在最終看到成片，感受了劇中少女們的凄慘場景後，上江洲也表示，確實是這樣一個充滿希望的結局更為適合。當然，上江洲也並非完全「屈服」於監督的意見，在動畫最後一幕令無數粉絲感到心驚肉跳的友奈暈眩的一幕，可以算作是他在妥協後的一絲「掙扎」吧。

《結城友奈是勇者》作品回顧（二）：上江洲誠漫談劇本

上江洲曾談到過岸誠二監督的作品風格，在岸監督的作品中，劇中發生的所有事件，都是由登場角色所直接或是間接引發，劇中的核心要素也都與角色有著緊密的聯繫。因此在《友奈》這部作品中，岸監督從頭到尾都堅持的一個原則，就是必須從各個角色的性格、行為等自身要素中觸發故事，而不是將角色放入到一個毫不相關的事件中去。

這一原則也使得本作在每一集中都埋下了大量的伏筆，出現在畫面的每一個細節，而且幾乎都能在後續的故事中成為重要的線索。不過他也說，具有極強連貫性的系列構成也難免會使途中開始收看的觀眾難以正確理解製作方希望傳達的一些意圖。比如，創作者會不時描寫一些角色間輕鬆有趣的互動，但是由於作品整體的氛圍略偏壓抑嚴肅，因此初看動畫時有些觀眾很可能感到疑惑，這些場景是否真的可以輕鬆地一笑而過。

《結城友奈是勇者》作品回顧（二）：上江洲誠漫談劇本

上江洲在採訪中還回憶說，岸監督會首先要求自己給齣劇本的準備稿和概要，在明確了各個角色的存在理由、在故事中的定位以及確定好劇中伏筆之後，才會讓他正式開始撰寫腳本。因為如果這些內容沒有事先定下，在角色的行為動機和演出手法上，就很容易產生前後的偏差。更何況《友奈》是一部原創作品，對於這方面的精度要求更為嚴格。另外，在《友奈》的腳本會議上，場景和美術的數量都會事前敲定，同時也嚴格規定了可以加入戰鬥場景和不能加入戰鬥場景的集數，甚至某些集數還會對角色的影子方向和色彩等進行細緻討論。

而如何在故事中控制好勇者部五人間的平衡，則是上江洲在負責系列構成時最為留心的部分。為此，上江洲選擇了以東鄉美森為中心，由她展開去對其他的角色進行配置。儘管友奈是主角，但是她在劇中屬於負責最終解決問題的定位，而東鄉作為前傳小說的主角，與故事核心的一些關鍵問題和劇情展開息息相關，因此選擇她最為合適。另外，在五位成員中，上江洲表示在處理上最為小心的其實是姐姐犬吠埼風，畢竟從結果上看，是她把其他人帶入了「火坑」，對此她一直難解心結。所以第九話的爆發在上江洲看來也是非常自然也很有必要的一幕，因為她不可能一直承受得住內心的那股挫折感和愧疚感，失控的情緒使得這個角色更為真實豐滿。

《結城友奈是勇者》作品回顧（二）：上江洲誠漫談劇本

再說取材，至今為止，上江洲與岸誠二監督一起參與了數量眾多的動畫，也塑造了許許多多經典的美少女形象，但是在《友奈》一作中，他們希望可以打破對動畫女主角的固有印象，不再採用過去模板化的描寫手法。話雖如此，但是作為成年人的他們對於如今初中生在學校中的生態自然是一無所知。就比如，在劇中我們看到勇者部的五人用手機相互聯繫，但是在現實的學校中手機是否被允許攜帶，學生們又是如何通過SNS軟體交流感情，休息的時候又是如何度過的，這些問題都需要實際去到學校進行取材。

而通過取材，他們也了解到了現實中與輪椅相關的一些規定，比如搬運輪椅時必須要配以專員等等，因此在劇中對於東鄉上下樓和遠距離出行的方式作出了修正。而更為重要的是，在對學生們的取材中，上江洲等人感受到了如今中學生堅信友情的一面，而這也被反映到了劇中勇者部五人的對於友情毫不動搖的描寫上。和認為人心善變的成年人不同，如今青少年非常重視朋友。反過來說，在劇中刻意地將勇者部成員放到一個比死亡更為絕望的境地之中，也是為了能夠表現出五人對於友情堅定不移的一面。

《結城友奈是勇者》作品回顧（二）：上江洲誠漫談劇本

參考資料：

《結城友奈は勇者である》BD VOL.2 ブックレット

《オトナアニメVOL37》

《世界を変えるアニメの作り方》

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