玩古玩，怎能不懂器形！瓷器器形大透析！
圖為「清康熙青花山水人物圖大棒槌瓶」。
硬棒槌瓶，又稱圓棒槌瓶，主要指康熙年間的式樣，盤口，短直頸，圓折肩，圓筒狀長腹，圈足，底部多為平切式二層台。大小不一，高者約70厘米，矮者僅有十幾厘米。器腹有高矮和粗細之分；粗腹者，器形莊重，高約40厘米；細腹者，器形秀麗。康熙早期的棒槌瓶，器形偏矮，康熙中期以後的棒槌瓶，器形趨於細長，為了與雍正時期的棒槌瓶相區別，取名硬棒槌瓶。常見的有青花、五彩、灑藍描金、五彩開光等品種。
方棒槌瓶，撇口，短頸，平肩微折，身成四筒形，長方腹上部略寬，下部稍窄，器底有方形寬足，凹底施釉。現代多叫方瓶。有青花器和三彩器。
軟棒槌瓶，是與硬棒槌瓶相對而言，特指雍正初期燒制的一種器形，造型不及硬棒槌瓶挺拔，口外侈，束頸，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足尖圓滑。常見青花，五彩。清光緒及民國時期方棒槌瓶的仿品較為多見，然胎體較厚重，口邊較薄且不規整。
圖為「明永樂青花輪花扁腹綬帶葫蘆瓶」。
又稱「抱月瓶」或「寶月瓶」，受西亞文化影響出現的一種器形，造型頗似扁葫蘆，瓶體扁圓，葫蘆形器口，足底很小，自頸部到肩部有如意形雙耳，因瓶腹似圓月，故名。以繪「胡人樂舞圖」為貴，永樂器無款，部分宣德器在口沿處有款。為明代永樂、宣德景德鎮窯常見器物之一。品種多為青花，始見於明代洪武御窯，盛行於永樂、宣德時期，以後至明末不再出現。清代康熙、雍正、乾隆時期官窯均有仿製品或略加變化，改稱「馬掛瓶」，為當時皇親國戚騎馬出行時隨身攜帶用具。
【年代】：清乾隆
【藏品來源】：北京故宮博物院
【尺寸】：高12.2厘米，口徑3.5厘米，足徑4.3厘米
【特點】：瓶直口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足，造型規整。通體施茶葉末釉，釉面滋潤，釉色蒼古。外底陰刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
【說明】：茶葉末釉是我國傳統的結晶釉品種之一，它始見於唐代，盛燒於清朝。其形成機理是釉中的鐵、鎂與硅酸化合而產生結晶，釉面黃、綠參雜，頗似茶葉細末，故而得名。乾隆官窯製品多為陳設用琢器，如瓶、觚、爐、罐等，很少有盤、碗一類，其釉色偏綠，多署陰刻篆書款識。
圖為廣東省博物館藏「清光緒粉彩描金琮式瓶」。
宋代創燒的一種瓶式樣。仿周代禮器玉琮燒制。圓口、方身、圈足，器形四面以突起的線紋為飾，口與足大小相若。以龍泉窯、官窯多見，元、明、清仍有燒制。清代景德鎮窯、宜興窯、石灣窯等均有仿燒。但不同時期的樣式略有不同。
琮式瓶 仿新石器時代玉琮造型的一種瓶.圓口，短頸,方柱形長身,圈足,口,足大小相若,有的器身四面有凸起的橫線裝飾.最早的瓷質琮式瓶見於南宋官窯與龍泉窯器.明代石灣窯此類造型多施月白釉.入清以後,器身橫線裝飾演變為八卦紋,故後期又稱為"八卦瓶".
觀音尊
尊的一種式樣。侈口，長頸，豐肩，腹下漸收，至底外撇，器形似觀音手中所持瓶式，故名。清代康熙景德鎮窯創製，品種有郎窯紅、青花、五彩等。
圖為江西省景德鎮陶瓷考古所藏「明成化青花穿花龍紋鶴頸瓶」。
明代瓶式之一，圓口，長頸，球型腹，卧足。屬長頸瓶，因頸部極細極長而得名。圓口上有寶珠頂鐘形蓋，內有一較長管狀物，相當子口，與長頸緊密配合，頸部有一小系。鶴頸瓶的細頸長度為腹部高度的兩倍，因不易燒成，十分珍貴。
紅釉長頸膽瓶
圖為故宮博物院藏「明嘉靖黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶」。
南宋後期龍泉窯創製的瓶式，瓶體似葫蘆，故名。小口，短頸，瓶體由兩截粘合而成。名與「福祿」諧音，且器形像「吉」字，故又名「大吉瓶」，寓意大吉大利。宋元時期，龍泉窯、景德鎮窯均有生產。
從元代起出現了八方葫蘆瓶、上圓下方葫蘆瓶以及扁腹葫蘆等各式葫蘆瓶。明清兩代，葫蘆瓶大量燒造，器形也有較多變化，有方形、圓形、蘊涵天圓地方之意的上圓下方和多棱形等許多品種。其中還另有專名，如「抱月瓶」即是明永樂、宣德年間燒制的扁腹綬帶葫蘆瓶。至康熙時，出現三節或四節式葫蘆瓶。自雍正以後，開始出現一孔葫蘆瓶，變化多端，其中的器口內斂、卧足、裝飾有對稱如意帶者又演化為「如意尊」。品種有有青花、五彩、五彩描金、仿哥釉、茶葉末以及藍釉、白釉、黃釉等其他單色釉。紋飾大多帶有道教色彩，也有書寫吉祥文字的。
圖為故宮博物院藏「清乾隆青花壽山福海紋花口瓶」。
瓷器瓶式之一，因瓶口如開放的花瓣而得名，細頸，圓腹，撇足。始見於唐，至宋代較為流行。宋景德鎮、磁州、扒村、耀州等窯均有燒造，各窯製品的共同點是細頸微撇，不同點在於器物腹部與足部的變化。景德鎮窯青白釉瓷器為腹部長圓，圈足，磁州窯系的白地黑花、三彩，黑釉瓶與耀州窯的製品則為圓腹，喇叭形足。 明、清仍有製作。
名稱】：明嘉靖霽藍釉梅瓶
【類別】：瓷器
【年代】：明代
【文物原屬】：宮廷御用
【文物現狀】：現藏故宮博物院
【簡介】：
高27.4cm，口徑3.8cm，足徑8.6cm
瓶小口，短頸，豐肩，肩以下漸廣至腹部內斂，圈足。通體施高溫霽藍釉，近底處由於積釉較厚呈紫黑色。足內無釉露胎。
此瓶造型端莊古樸，釉色濃重而勻凈深沉，釉面瑩潤，是明嘉靖藍釉瓷器的精品。
圖為故宮博物院藏「明洪武釉里紅牡丹紋軍持」。
一種盛水器，又名軍墀、君遲、群持、捃稚迦、凈瓶等，為雲遊僧人、伊斯蘭教徒盛水洗手用具。這種外國器形大約在隋唐時期傳入我國，在我國卻長盛不衰，從唐代至清代的南方北方窯口均有持續生產，大量出口。品種豐富，時代特徵鮮明。
軍持的器形特徵是：長頸，頸上部突出一條寬棱，肩部和腹部豐滿，肩、腹之間置流，無柄，平底。但各時期的軍持造型有明顯不同。宋代造型，瓶上部有直立的細長圓管，肩部一側有上翹短流，也有配以龍頭流的。元代以德化窯青白瓷凈瓶最著名，造型為喇叭口、折腹、器體較矮。明清時期的特徵為腹部鼓圓，直頸較粗短，流為豐滿的乳房狀，流尖端圓滑，瓶口的注口均加蓋。
現已發現的歷代軍持主要產地有，唐北方白瓷窯場、湖南銅官窯，宋元時期河北定窯、福建德化窯、泉州磁灶窯和廣東西村窯，明清兩代江西景德鎮窯。
圖為故宮博物院藏「清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶」
瓶式之一，因瓶口為盤狀而得名。一般為細長頸、溜肩、圓腹、圈足。北朝至隋的則短頸，平底。北朝的瓶，腹瘦長，最大腹徑在近底處。隋代的瓶則頸部細長，腹部較豐滿，略呈橢圓形。
圖為故宮博物院藏「清雍正窯變釉弦紋撇口瓶」。
清雍正時期非常流行的瓶式之一，基本造型為撇口，束頸，長弧腹，腹下內收，外撇式高圈足。線條弧直相間，器形優美。
青釉印花龍紋大缸
清道光天藍釉琮式瓶
圖為「清雍正仿官釉雙獸耳四方倭角瓶」。
瓶式之一。明宣德年間景德鎮窯燒制的一種瓶式，僅有青花器。器呈唇式微侈口，直頸兩側貼塑獸耳，八棱錘形方腹，深圈足外撇，內台階式底。清代雍正官窯青花四方倭角瓶，尺寸較大，做工很好。乾隆時期仿品頸側獸耳較小，底足較矮。
圖為故宮博物院藏「明萬曆青花魚藻紋蒜頭瓶」。
明清時期景德鎮窯常見的一種瓶式樣，仿自漢代青銅蒜頭壺，長頸，削肩，圓腹，圈足，瓶口似蒜頭而得名。瓷製蒜頭瓶始燒於宋代，流行於明清，以景德鎮窯製品為多見，品種有青花、五彩、灑藍描金等。明清景德鎮窯蒜頭瓶有青花、五彩、粉彩、以及藍釉、醬釉等各種單色釉品種。明嘉靖蒜頭瓶是肩部有堆塑蟠螭裝飾；明成化蒜頭瓶，僅口部作花瓣狀，耳為隨意堆塑；明正德蒜頭瓶，在瓶腹上設出戟；明萬曆蒜頭瓶，趨於簡化，口部已無蒜頭了，但器形高大，以青花五彩為多見。清代蒜頭瓶的器形趨於輕盈秀美
圖為故宮博物院藏「明宣德青花纏枝花天球瓶」。
天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，創燒於明代永樂、宣德年間的景德鎮窯，多見青花，以海水龍紋為貴。永樂朝開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。瓶形為小口、直頸、豐肩、假圈足、砂底微凹。因圓球腹碩大，像是從天降下來似的，故名。
宣德天球瓶胎骨厚重，斂口短頸，上闊下斂；腹大而扁，砂底微凹。後仿的器型多頸長腹圓。清代天球瓶頸稍長、腹較圓，康熙時為平砂底。雍正乾隆時天球瓶燒制較多。雍正為直口微撇，腹扁圓。乾隆時天球瓶直口較粗，圓腹，假圈足，部分為釉底。
清雍正、乾隆兩朝時值盛世，仿古風盛行，仿造的天球瓶更屬宮廷大型陳設用瓷。除了傳統的青花品種外，五彩、粉彩等彩繪天球瓶出現。乾隆朝國力強盛，景德鎮御窯廠開始燒造鬥彩天球瓶。
據有關資料記載，天球瓶創燒於明代永樂宣德的景德鎮窯，雍正乾隆時天球瓶燒制較多。天球瓶從明永樂宣德創燒到清雍正乾隆多產，有三百多年的歷史。
以上所述，天球瓶創燒年代的來龍去朧已講得明明白白，如果沒有什麼新的有力的證據和發現，可能對天球瓶的定論已無可非議。江蘇溧陽發現了兩件高古的天球瓶。一件為戰國的灰陶弦紋無釉天球瓶。一件為漢代的青釉弦紋天球瓶。這兩件天球瓶從器型上看和明清時期的天球瓶基本相似。經專家分析，都認同這兩件高古器的型製為天球瓶。
戰國灰陶弦紋無釉天球瓶。高24公分，口徑5公分，球體最大直徑18公分，平底徑12.5公分。造型古拙、胎骨厚重，從整個型制的比例來看，較符合康熙時期的天球瓶的特徵。肩部刻有兩道弦紋，線條流暢。瓶頸頂端刻有三道深凹的弦紋，粗壯厚實。腹部拍印有多處不規則的塊狀斜格紋，這是戰國印紋陶的傳統紋飾。
代青釉弦紋天球瓶。高27公分，口徑5公分，球體最大真徑20公分，底足徑11公分。造型規整，清秀飄逸，和明清時期的天花球瓶腹扁圓的特徵如出一轍。球體上半部至瓶頸滿施青釉，且釉面淡雅文靜，胎釉結合緊密，這些都是漢代青瓷上釉用浸釉法，外壁施釉不及底的標準工藝。球體肩部還等分刻有三道雙線弦紋，在施釉沉積燒制後，更顯得深沉青翠。瓶頸上等分刻有六道弦紋，其中1-2、3-4、5-6弦紋之間刻滿水波紋，這些都是漢代青瓷的基本紋飾。
由此可見，就天球瓶的型制而論，早在戰國時期已有燒制，距今約兩干多年的歷史。就施釉的瓷器而言，用成熟的青瓷創燒於東漢末年來推斷，天球瓶的創燒年代應該在東漢末年，即公元220年之前。
瓶式之一，以瓶口似淺洗而得名，宋代南北瓷窯都有這種瓶式，以龍泉窯燒制量最大。器形歸納起來大體可分為三種：第一種為洗口，直頸，垂圓腹，圈足；第二種為洗口，直頸，折肩，筒式腹，淺圈足；第三種為洗口，長頸，扁圓腹，圈足。通體以數道弦紋裝飾。耀州窯的洗口瓶，頸部較短，鼓腹似球狀。一般說南方作品修長，北方作品圓渾。以明萬曆五彩鏤空洗口瓶為精。
圖為故宮博物院藏「明永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶」
玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是宋瓷中具有時代特徵的一種典型器物。流行地區廣，沿用時間長，宋以後歷代各地窯場均有燒制。它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來。基本形製為撇口、細頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨特之處是：頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內斂或外撇。這種瓶的造型定型於宋代，歷經宋、元、明、清、民國直至現代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物。
玉壺春瓶的造型定型於北宋時期，在當時是一種裝酒的實用器具，後來逐漸演變為觀賞性的陳設瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個對稱的「Ｓ」形構成，線條優美柔和。元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長。造型除圓形外，還有八方形。釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實用酒器轉變為陳設器。明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長的器形相比，器身有粗壯的趨勢，圓腹漸趨豐碩，瓶頸加長，重心下移。早期洪武時期的玉壺春瓶，還具有元末明初瓷器厚重粗笨的風格，外廓曲線與下腹曲線的轉折比較明顯，有些憨笨的感覺，比不上元代玉壺春瓶造型的優美與舒朗。發展到明代中期以後，玉壺春瓶的造型趨於細膩圓潤，優美流暢。明代的玉壺春瓶以青花品種最為常見。主題紋飾常常以雲龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為主要裝飾圖案。
關於「玉壺春瓶」名字的來源，一般的書籍都說是因宋人的詩句「玉壺先春」而得名，也有說是因「玉壺買春」而得名，但前者僅是四個字，完整的詩句是什麼，什麼人作的，題目是什麼，都不得而知。進一步說，即便知道了這首詩的全部，但一句詩是如何與這種撇口、細頸、垂腹、圈足的器物聯繫起來的呢？也很難說清楚。「玉壺買春」四字倒是可以查得到出處。唐代司空圖的《詩品·典雅》中有「玉壺買春 ，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹」 的句子；「玉壺買春」四字在這裡的意思是用玉壺去買「春」（「春」指酒），玉壺指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺；至於這種壺的形狀是否就是現在所見的「玉壺春瓶」，二者是否能夠直接聯繫起來，均難考實；也有某種可能是後人用「玉壺買春」（或「玉壺買春」）來附會現在的玉壺春瓶，也未可知。
「玉壺」二字出現要早於宋。或實指玉制的壺，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉壺比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時代的不同而有所不同。具有實際意義的玉壺用途也有所不同，或是一種陳設品，或裝水用作報時的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作為照明的燈具。那麼，「玉壺」與「春」聯在一起為什麼就指這種撇口、細頸、垂腹、圈足的瓶類呢？玉壺春三字連在一起使用至遲在元代就出現了。《水滸傳》第三十七回（有的版本為第三十八回）「及時雨會神行太保，黑旋風斗浪里白條」講：「酒保取過兩樽玉壺春酒，此是江州有名的上色好酒」，可見，玉壺春是一種酒的名字。同樣的例子也不少見。唐代時人們多稱酒為「春」，後代沿用。李白《哭宣城善釀紀叟》詩云：「紀叟黃泉里，還應釀老春」，王琦注云：「唐人名酒多帶春字」。又李肇《國史補》（卷下）上說：「酒則有郢州之富水、烏程之若下、滎陽之土窟春、富平之石凍春、劍南之燒春」。《武林市肆記》上也記載有海岳春、蓬萊春、錦波春、浮玉春、 秦淮春、豐和春、谷溪春等酒的名字。明代高啟《客舍雨中聽江卿吹蕭》詩云：「恨無百斛金陵春，同上鳳凰台上醉」，此處「金陵春」也是酒名。直至現在，許多酒的名字仍然叫某某春，如景陽春、五糧春等。這樣，我們可以有如下推測：「玉壺春」是一種酒的名字，而這種酒在當時（宋代）是「江州（或鄰近地區）有名的上色好酒」，必有一定的知名度，那麼盛裝這種酒的瓶子可能會是某種固定的造型（可能會是撇口、細頸、垂腹、圈足的造型），因為這種酒長期盛行不衰，酒瓶的形狀也為人們所熟悉，久而久之，人們便把這種造型的瓶子因酒而叫做「玉壺春瓶」 ；而其形狀是否就如同現在所見的玉壺春瓶，因缺乏直接的材料暫時還無法證明。
因此，有專家認為「玉壺春瓶」的名稱是因「玉壺春」酒而來。
圖為故宮博物院藏「清乾隆畫琺琅花卉渣斗」
渣斗，又名爹斗、唾壺，用於盛裝唾吐物。如置於餐桌，專用於盛載肉骨魚刺等食物渣滓，小型者亦用於盛載茶渣，故也列於茶具之中。元人筆記載「宋季大族設席，几案間必用筋瓶、渣斗」，即指此物。
該器一般是喇叭口，寬沿，深腹，形如尊。有的口較小，或稱該制專用於唾吐，大口者方是渣斗。
渣斗在晉代開始使用，瓷質的較常見，比如青瓷渣斗。宋代許多窯場都燒制渣斗，北宋越窯、耀州窯、南宋官窯等出品都很著名。明、清時景德鎮窯也有製作，數量較多，有多種色釉和彩繪裝飾，而以郎窯紅等最名貴。
明清兩代渣斗也被放置於床邊和几案上，以備存納微小廢棄之物，用途有所拓寬，材質也日漸多樣。有銀器或漆器，堪與名窯瓷器比美。
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