又是梨花欲謝，綉被春寒今夜。昭君怨·深禁好春誰惜

昭君怨

深禁好春誰惜？薄暮瑤階佇立。別院管弦聲，不分明。

又是梨花欲謝，綉被春寒今夜。寂寂鎖朱門，夢承恩。

宮牆高掩，禁苑深深，宮女獨坐園中，悵惘獨對寂寥，一場肅殺秋冬後，又是一年好春色。滿園名花異草，綠樹碧林。直道是天下再沒有美過這一角落的春色了，然而這般風景卻有何心情來憐惜？暮色四起，薄薄的煙霧淡淡地籠罩著日暮中的園林。久佇瑤階，一無言語。她是心中郁有千言萬語，想要找人一傾衷腸，可又有何人是知音？佇立不動，似在傾聽：那是何處琴聲，誰人吹笛？只隱隱約約，未見分明。

梨花開了，孤獨地開了，她孤芳自賞，而今容顏衰去，隨風零落、凋謝，掉落在冰冷的地上，被，最後連自己也遺忘了自己。今夜不知為何，已是春日卻乍暖還寒，冷風鑽進小窗，連沉香的縷縷青煙也瑟瑟發抖。繡花被如此單薄，豈能禁得住這突起了寒流？深宮人寂寞，朱門夜無聲。思寵或可得，一覺驚夢中。可憐此身輕，更兼春色冷。

這首詞從內容上看，基本屬於宮怨詞。因為納蘭填詞向來重一個「真」字，尤其重「直抒性情」，故有人以為這首詞有為填詞而填詞的敗處。其實並非如此，這一問題應該更深地考慮。相傳納蘭為了能再見那位從小青梅竹馬卻被選入宮中的表妹一面，曾不顧殺頭的危險，在國喪時裝扮成每日進宮誦經的喇嘛混入宮中，隔著宮廷的帷幔與表妹匆匆見了一面，然而卻連一句話都沒能說上。納蘭帶著無限遺憾悵然而去，這種曾經的愛情痛苦向來納蘭是畢生難忘的。

詞牌《昭君怨》，本為琴曲名，《琴曲譜錄》云：「昭君恨帝始不見遇，乃作怨思之歌。」渴望卻不可見的悲哀，不僅應和了詞的內容為孤單宮女「夢承恩」卻是朱門緊鎖，同時也暗合了作者自己感觸，近在眼前，卻無法觸及，匆匆一瞥，卻無法話語，這一份憂愁與悲哀，還有對於命運的深深無奈都浸透其中。

這首詞雖是宮怨詞，在情感上與唐五代花間截然不同，尤其在詞風上，其清麗脫俗與花間派艷麗的詞風形成了鮮明的對比。作為花間派的鼻祖，溫庭筠也寫過不少宮怨詞，但其多採用色彩鮮明、感官刺激較強烈的意象，如「香腮雪」，如「鳳帳鴛被」。而納蘭的詞卻自有一股清新之感，似出水芙蓉，清麗自然。沒有細緻雕琢的痕迹，沒有特意甄選的意象，一首詩從頭至尾似天然而成。由女子低頭感慨春好無人惜為起筆，再從遠景簡單勾勒出女子孤單佇立的身影。「惜春」是惜春色無人賞，也是「惜己」；「薄暮」是描繪暮色微薄，也是描繪女子單薄的身影。

下片「梨花欲謝」，春色將盡，是不是也暗示著「如花美眷、似水流年」、「彈指間紅顏老，剎那芳華」的悲哀？「綉被春寒」，一「寒」字便徹底點明了整首詞給人的感受。是薄暮漸至，夜涼如水的「寒」，更是孤寂凄清，無人陪伴的「寒」。「別院管弦聲，不分明」，似單純寫景，卻又透露出另一番悲涼。歌舞管弦為誰而起、為誰而奏？「不分明」是聽不明、聽不清，還是不想聽、不想明？對應著「歌舞管弦」的是「朱門緊鎖」，這是反差，對應著「不分明」的是「夢承恩」，卻是順承。聽不清別院的歡歌笑語，卻記得清夢中的溫柔雲雨、情深呢喃。

如此的「一往深情」，如此的「痴痴盼望」，更叫人「寒」透心底。

深禁：深宮。禁，帝王之宮殿。薄暮：傍晚，太陽快落山的時候。瑤階：玉砌的台階，亦用為石階的美稱，這裡指宮中的階砌。管弦聲：音樂聲。承恩：蒙受恩澤，謂被君王寵幸。

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