清秋時節，歷代文人總免不了發些幽思，抒些小情，王維寫「空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。」，屈原寫「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」，宋玉寫「悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸」，杜牧寫「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。」，徐志摩也寫「這秋雨的私語，三秋的情思情事，情詩情節，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉，跟著秋流去。」

這個秋天， 我們不妨一起在歷代名畫里，品賞下他的情味！

《秋山問道圖》是一幅秋景山水畫，主峰居中顯示出五代宋初的典型構圖法。此圖上部一峰高聳雲霄，中部兩山合抱，山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間有茅屋數間，主客端坐於堂，點出了「問道」的主題。山是典型的江南丘陵，土復石隱，圓渾厚實。山頂多「礬頭」，坡石用長、短披麻皴描繪，不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染，而于山石之凹處以濃墨、焦墨點苔，以顯現江南山水之濕潤郁秀、生機流蕩。筆性溫和，不裝巧趣。這就是董源、巨然在藝術實踐中創造出來的用以描繪「淡墨輕嵐」的江南山水的一整套「皴、擦、點、染」的技法。而巨然較之董源，除了在構圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨於粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然身為僧人，其畫中也處處透漏禪機，所謂「澄懷觀道」也，董源《龍宿郊民圖》中描繪的生民群戲群舞的場景不復再現，代之以孤獨、空寂、蕭瑟，幽僻的意境。此圖以「秋山問道」為名，一徑曲折而入，深山之中獨此一家，不知何處來客，向隱居的高人「問道」，令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。巨然可以說是我國歷史上有記載的第一個僧人大畫家。

宋劉松年秋窗讀書圖

畫家是以讚美的情緒來描繪秋天景色，平穩的構圖增強了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。

南宋馬和之月色秋聲圖

其截取一個小景特寫，一高士臨流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是"柳葉描"筆法。馬和之的畫法在南宋獨樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。

宋代 蕭照秋山紅樹圖

此畫遠山渲染,樹石運筆似草草而寫實,雖師李唐卻具己法,意境深遠。畫的右上方鈐有元內府都省書畫之印,明禮部評驗書畫關防騎縫半印。

趙佶 池塘晚秋圖

本幅以荷鷺為主體，將各種動、植物分段安排在畫面上。卷首畫紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一隻迎風立於水中。荷葉欹傾，水草順成一向，襯托白鷺充滿張力的姿態。荷葉有的綠意未退，有的則枯萎殘破，墨荷與白鷺之間的黑白對比，增強水墨色調的變化關係。後有鴛鴦，一飛一游，紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點出蕭瑟的秋意。而白鷺的眼神、鴛鴦的動向尚有往後延伸之勢，讓觀者有意猶未盡之感。

趙令穰陶潛賞菊圖

本幅畫面描繪了小亭中，兩人坐對賞花，江干水渚，群卉爭發，樹本、房舍、池沼、小路等表現很精緻，具有化平凡的事物為美麗的事物的藝術效果，設色艷麗，畫中人亦無特殊造形，但拖尾諸跋，均以陶潛賞菊故事為題詠，意境頗為優美。

趙孟頫的《鵲華秋色圖卷》畫的應該是北方之秋，初看甚是平淡、干淡之筆,簡率的墨色,似乎是追求一種清潤、秀美和樸拙的格調,表現一種淡泊與平淡的意趣,極富筆墨趣味。明董其昌評此畫說：「兼右丞、北苑二家畫法」。元人讚譽此畫是「一洗工氣」,「風尚古俊,脫去凡近」。

王蒙 秋山草堂圖

王蒙的畫法，善變而多巧妙，喜畫重山復嶺之繁景，常用解索皴和焦墨點苔。所寫山林樹木，蒼鬱茂密而具有渾遠的空間感。《秋山草堂圖》畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內隱者怡然自得。表現出江南自然山川的濕潤，創造出蓊鬱深秀、渾厚華茲的境界。

元 倪瓚 《秋亭嘉樹圖》

《秋亭嘉樹圖》為雲林晚年所作，用筆略硬而顯方折，顯然含荊、關遺意。畫中描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點苔。畫樹取疏鬆之態，筆筒意賅。風格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。畫中自題"七月六日雨，宿雲岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫，因寫秋亭嘉樹圖並詩以贈。風雨蕭條晚作涼，兩株嘉樹近當窗。結廬人境無來轍，寓跡醉鄉真樂邦。南渚殘雲宿虛牖，西山青影落秋江。臨流染翰摹幽意，忽有沖煙白鶴雙。瓚。"

明 沈周 秋江閑釣圖

圖為沈氏54歲所作。以「披麻皴」寫重巒疊嶂，筆墨疏朗脫放，信筆勾寫，無拘無束，墨色清逸爽潔。畫中湖水空明，境界開闊，構圖樸實自然，為其粗筆山水畫力作。

董其昌 秋興八景圖之一

明 藍瑛 秋山漁隱圖軸

王翚 晚梧秋影圖

從惲壽平的題詩來看，此圖應為寫實之作。圖中墨筆繪池上高梧疏柳掩映畫堂，坡頭二人對語。筆法松秀，意境淡遠。在王翚眾多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此種寫實的園林小品猶顯清新可喜。

傳元 黃公望 溪山秋靄

石濤 千山紅樹圖

王原祁 仿黃公望秋山圖

山間雲氣繚繞，屋舍錯落，礬頭與平台點綴其間。近景畫橫向坡岸，上端聳立的樹木將近景串聯至中景斜向堆疊的主山。右半布置大片水域，隨水岸往右後方遠景逐漸延伸，最後與遠山山腰的白雲連成一氣。樹石與山脈對應水域和雲氣，形成兩股虛實相映、交相作用的視覺力量。

清 吳歷 夕陽秋影圖

清 惲冰 蒲塘秋艷圖

荷花是南方最常見的水生植物，以歷代文人墨客吟之以詩，形之以畫。畫者以寫實的手法，成功地刻畫了蒲塘秋日的麗景：碧水之上萍藻點點，綠荷盈盈。荷花在荷葉的襯托下，以含苞、初綻、怒放的三種生命形態展示著自然美。整幅運用仿惲南田筆意的沒骨法，萍藻以色彩直接點就，顯現出靈秀生動的物性。荷花以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美以及荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的內在神韻。

吳昌碩 葫蘆秋菊圖

齊白石秋山茅屋圖

張大千 秋色

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