康熙非常挂念哪位技藝非凡工匠 曾寫御制詩提及？

核心提示：在雷金玉的碑文中還如實地記錄著這個故事。康熙的御制詩《暢春園記》里，也專門提起過有一位技藝非凡的工匠，他一直非常挂念。從這以後，雷金玉參與了西郊諸園的許多工程項目。

圓明園四十景之萬方安和，乾隆九年（1744年） 資料圖

本文摘自：人民網，作者：景韜/編撰，，原題：留在圓明園紅牆上的「樣式雷」

參與圓明園營建的六0朝皇帝和畫師們只是將現實和想像中的美麗付諸紙上，而具體的建造實施者則是宮廷中的御用建築公司——樣式房。這個御用建造機構的開創者就是大名鼎鼎的「樣式雷」家族。

雷金玉冒死安房梁

「樣式雷」祖籍江西永修，康熙二十二年（1683年）第一代雷發達由江寧（南京）來到北京，到第七代雷廷昌在光緒末年逝世，雷家有七代為皇家進行宮殿、園囿、陵寢以及衙署、廟宇等設計和修建工程。因為雷家幾代都是清廷樣式房的掌案頭目人（用今天話說就是首席建築設計師），它被世人尊稱為「樣式雷」。

在民間流傳著一些傳說，試圖告訴人們：為什麼一個普通的工匠能夠一步登天，成為皇家建築的首席建築師。相傳故事發生在清朝皇宮的一次改造工程中，木匠出身的雷發達第一次引起了康熙皇帝的注意。

說是康熙中葉重修太和殿，在工程基本接近竣工的時候，要舉行一個上樑的活動，這是很隆重的典禮，相當於我們現在奠基禮、剪綵那種感覺。

「上樑」儀式那天，康熙皇帝親臨太和殿，大家都非常緊張，到了上樑的關鍵時刻，可能是上樑的官員木工技術不好，脊檁安了半天，榫鉚總是合對不上。當時主持的工部官員都急壞了，因為這要是不成功，可能就要有人掉腦袋。最後，雷發達自告奮勇上去裝梁，但是他只是小小一個工匠，上去干這個活兒起碼也要有七品官職。他的上司死馬當作活馬醫，叫他換上七品官服。於是，雷發達袖子里裝著小斧頭，爬上去啪啪幾斧頭，技藝非凡，很輕鬆就裝上了。康熙看了之後，非常欣賞，當場就封七品官，當了樣式房的掌案。

歷史記錄中，太和殿曾經有過兩次重建，但第一次發生於康熙八年（1669年），此時雷家尚未來北京，第二次發生於康熙三十四年（1695年），此時雷發達去世已有兩年。也就是說，雷發達不可能參與太和殿的重建工作。太和殿里的驚險一幕實在太具有傳奇色彩，歷史學家為了考證這個故事，發現原來它是雷氏家族內的「移花接木」，故事的主角是雷發達的兒子雷金玉。

「上樑」也並非發生在紫禁城而是在暢春園。雷金玉隨父親北上京城後，也在宮裡當差做木匠，大約在康熙二十五年（1686年），雷金玉參與了暢春園正殿「九經三事殿」的工程。當時在上樑的時候，康熙見雷金玉很年輕，技藝也非凡，召見他談話，發現他才思敏捷，正好兩個人年齡也相當，康熙非常欣賞他，馬上封他為七品官，食七品俸，而且讓他掌管皇家的建築設計，就是樣式房。

至今，在雷金玉的碑文中還如實地記錄著這個故事。康熙的御制詩《暢春園記》里，也專門提起過有一位技藝非凡的工匠，他一直非常挂念。從這以後，雷金玉參與了西郊諸園的許多工程項目。康熙四十六年（1707年）修圓明園，賜給當時一位親王，此間主持修建的就是雷金玉，而這位親王，就是後來繼承皇位的雍正帝。

制燙樣奇技差天下

雍正帝即位後，大規模擴建圓明園，此時年逾六旬的雷金玉，應召充任圓明園樣式房掌案，負責帶領樣式房的工匠，設計和製作殿台樓閣和園庭的畫樣、燙樣，指導施工，對圓明園的設計和建設作出了重要的貢獻。

在具體施工前，作為圓明園建築設計師的「樣式雷」首先要進行平面設計，畫出建築草圖——地盤樣，地盤樣上有亭台樓閣、庭院山石等建築圖例，也有橋樑、水流的布局走向。草圖經皇帝認可後，他們便要將圖上的建築景緻用具體的模型表現出來。

我國古代的建築工程最遲在漢代就有了圖樣，到隋朝時發展出以線條和結構相結合，在三維空間內研究建築設計的模型，「樣式雷」的貢獻就是將這一設計程序標準化、規範化，並命名為「燙樣」。所謂燙樣，就是指按照實物比例縮小、用草紙板、秫秸、油蠟和木料等材料加工製作的模型，因製作工藝中有一道熨燙工序，故稱燙樣。

作為清代皇家建築設計御用班底的樣式雷家族，當仁不讓地成為了宮廷各項建築工程燙樣的製作者。在他們的妙手之中，平面的設計圖樣通過紙、秸桿和木頭等材料的組合變成了立體的微縮景觀。

遺留至今的樣式雷燙樣，從內容上看，主要有圓明園、萬春園、頤和園、北海、中南海、紫禁城、景山、天壇、清東陵等處，其中以同治年間重修圓明園時所做的燙樣為數最多，其中有我們熟悉的圓明園中的「勤政殿」、「萬方安和」、「廓然大公」等。這些燙樣都按比例製作，尺寸基本上是兩種。一種是分樣，一種是寸樣。如五分樣、寸樣、二寸樣、四寸樣至五寸樣等，即與建築尺寸比例分別屬1/200、1/100、1/50、1/25至1/20等。比例根據需要選擇，細緻到房

瓦、廊柱、門窗甚至室內陳設的桌椅屏風等，以便皇帝審樣時一看就明白，也方便建築時按比例原樣放大。燙樣的神奇也在於它的層疊性和靈活性，結構之間互不影響，各個建築細部有所聯繫又不失獨立。

圓明園施工過程中，欣逢雷金玉七旬正壽，雍正帝給予特殊的褒獎：命皇子弘曆（即後來的乾隆皇帝）親筆書寫「古稀」二字匾額，賜予雷金玉。雷金玉將此匾運回故鄉南京，懸掛於祖居大堂。

雍正七年（1729年）末，70歲的雷金玉去世，雍正除恩賞金銀外，還下旨令皇家驛站沿途照料運送靈柩返回南京安葬，皇帝所賜匾額供奉在雷氏故宅大堂。這在當時對建築師而言，是一種極高的榮譽。作為雷家世代執掌樣式房、主持皇家建築設計事務的創始人，在後來的雷氏宗譜世錄中，雷金玉被尊奉為雷氏家族遷居北京的支祖。

此後雷氏家族共有七代人接續持掌樣式房，其中以雷金玉的孫輩雷家璽最為出色，萬壽山、玉泉山、香山、避暑山莊等工程均出自他手。

和圓明園付之一炬一樣令人遺憾的是，燙樣工藝也隨著雷家的衰落而失傳，現在反映圓明園舊貌的燙樣，只剩下同治時擬修復圓明園時做的幾件。今天，我們只能從被評選為「世界文化遺產」的故宮、天壇、頤和園、避暑山莊、清東陵等清代皇家建築中，去暢想那個曾經也刻在圓明園紅牆上的名字——樣式雷。

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