何多苓的微觀世界，有一把獨奏的手風琴

#詩意並不只在遙遠的想像與抒情中顯形，也不在現實利益的比較與揣度中兌現；

在藍頂藝術節和COART在路上的開街儀式上，我發言說：向成都學習！絕非故作的客套，而是發自內心。

詩意並不只在遙遠的想像與抒情中顯形，也不在現實利益的比較與揣度中兌現；在西安，詩意在歌手許巍的鄉愁中：我思念的城市已是黃昏……這個城市太厚的灰塵，多少次的雨水從來沒有，衝掉你那沉重的憂傷……而在成都，詩意存活於畫家何多苓的身旁，在他的院落中一花一世界，一樹一菩提，看得見，摸得著。

何多苓作品

昨天秋雨霏霏，我和亞鵬領著COART的藝術行者們專程拜訪我這位川美時的同學，藝壇一直的大哥。何多的畫室隱掩在藝術區的最邊上，順著一道小坡路下行，沿途的狗尾草漸漸被各色的雜花林木所覆蓋。

成都何多苓工作室

這是藝術家親自設計的建築與庭園，耳順之年的畫家己經瞭然自身起居的尺度，圍繞著一個專為自己和自己喜愛的對象而度身的，寬度不足六米的迷你泳池長長地延續出去，如若不是一片爬滿月季和薔薇的院牆相隔，可以與外面千畝荷塘的秋天的景色連接起來。

何多苓工作室

與時下流行的豪邁誇張的諸多大型工作室相比，何多苓為自己準備的空間和花園可謂小得可憐，卻又小得恰如其分，小得一草一木都接納到了微薄的恩澤，足夠反過來滋養他的主人。

也許，不再年輕的藝術家，才了解和懂得自己的所要所需，方寸之處、咫尺之間，一切都已觸手可及，享受＂夠得到＂的自由！詩意與自由的真正含意，是近，而非遠。自由是個體，而非眾人。自由是小、小的作坊、小書店、小的活路、朋友的小聚、小開本的書頁、小收益、小確幸、小樂趣。自由是小聲，而非高調。詩與自由是柔弱，而非剛強。

何多苓 自畫像 紙本色粉 75×55cm 2007年

如果一個人自身既偉大又豐富，那麼，這個人就能享受到在這一貧乏的世上所能尋覓得到的最快活的狀況。確實，我們可以這樣說：世間友誼、愛情和榮譽緊緊地把人們聯結在一起，但歸根到底人只能老老實實地寄望於自己。

何多苓油畫連環畫《帶閣樓的房子》

青年人興奮地在畫室里東張西望，畫室竟顯得有點歡快，但我想他們首要學習的一課，就是承受孤獨，因為孤獨正是幸福、安樂的源泉。據此可知，只有那些依靠自己，從一切事物當中體會到自身的人才是處境最妙的人。幸福的鑰匙其實就藏在自家窗台上的陽光影子的後面。所以，西塞羅說過，「一個完全依靠自己，一切稱得上屬於他的東西都存在於他的自身的人，是不可能不幸福的。」

何多苓在工作室畫畫

何老師似乎並不受我們這一大群訪者的打撓，仍然一面埋首畫畫一面與我們聊天，他讓大家隨便參觀，也可以和他隨便聊天。畫室里到處是完成與未完成的作品、草圖、資料、草葉與油彩混合的氣息、個人的線索、秘密的字元……

何多苓作品

音箱里放著肖斯塔柯維奇的交響曲，周圍是剛完成的沉入憂思的肖氏造像以及一系列俄羅斯文化巨擘的孤獨苦旅的情景繪至，這是何多苓這一代人早期的文化營養，如今散落在畫家工作現場的各個角落，彷彿月歲的長河一伸手，就能夠打撈回來。

何多苓 - 雪雁系列01

我站在那裡仔細聽被人聲喧嘩掩住了的樂曲，一個真正激蕩又沉靜的內心，一個有豐富思想頭腦的人，可以跟一個能單獨演奏音樂的樂手相比。或者，我們可以把之比喻為一扇早年何多學生時代就熟諳的手風琴。手風琴本身就是一個小型樂隊。同樣，一個人就是一個微型世界。何多苓，他並不是我們這個時代的交響樂隊中的一分子，他更適合獨自一人演奏。 2016.10.8.?記於大理

（圖文由藝術家葉永青獨家授權，部分圖片來源於YT雲圖圖庫，標題為YT雲圖編輯所加，原標題為《一花一世界》）

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