她創造了小短腿姆明，從此我們開始耽於美夢……
托芙·揚松 1914 年出生於赫爾辛基一個瑞典裔家庭，父親是雕塑家，母親是插畫家，當別的小女孩在玩布娃娃的時候，托芙·揚松已經在模仿著一旁的母親用鉛筆畫畫了。
十三四歲時，這位少女出版了自己的第一本畫冊，並開始為芬蘭的諷刺漫畫雜誌《Garm》供稿。少女時代，她求學於斯德哥爾摩，後輾轉在德國、法國和義大利等歐洲文明中心觀摩學習，期間還舉辦了自己的第一次油畫作品展。可以說，戰爭來臨前，托芙·楊松都在通往藝術家的道路上闊步向前。
姆明的誕生
二戰猝不及防的開始了，同時改變了許多人的命運，托芙也不例外。艱難時勢下，托芙回到了首都赫爾辛基，很多藝術創作都不得不停頓，在那個時候她萌生了這樣的想法：寫一篇類似童話的東西。
托芙從之前所畫的卡通形象中找到了這個故事的主角，這便是最開始的姆明形象。跟後來的姆明有些不同，我們從姆明系列的首部作品《姆明與大洪水》中可以看出區別：最初的姆明沒有招牌式的大鼻子，姆明媽媽也沒有圍上她經典的圍裙。
《姆明與大洪水》封面
姆明系列的尋覓之旅
從姆明媽媽帶著姆明尋找一塊舒適溫暖的地方建房子開始，這個創作時間長達 25 年的系列故事一直陪伴著托芙。
第一本書寫於 1939 年冬天，中途經歷擱筆直到 1945 年最終完成，托芙為故事畫了插圖配了封面。緊接著第二年，「姆明系列」第二部《姆明谷的彗星》出版。其實這裡面的「洪水」和「彗星」，都是戰爭的某種影射。書籍出版後反響不大，但這並未影響托芙的創作熱情，1948 年，姆明系列第三部《魔法師的帽子》問世。
書中魔法師的帽子能根據不同物件或人變化成不同的東西，很顯然，這個故事的設定馬上吸引了孩子們的眼光。
《魔法師的帽子》在芬蘭大火，並被英國圖書出版人查爾斯·薩頓慧眼識珠，查爾斯邀請託芙在在當時世界上發行量最大的報紙《倫敦晚報》上連載姆明系列的卡通漫畫，隨即取得巨大成功。姆明漫畫在最鼎盛的時期，曾被世界上 40 多家報刊轉載，翻譯成 20 多種語言，風靡全世界。
這些動態十足的黑白插畫，構思巧妙，富有幽默感，看著總讓人會心一笑。
而她的彩色插圖有著版畫的視覺效果，線條和色塊都簡明流暢，用色不多——紅色、藍色、淡紫色，有巧妙的留白，且以黑線勾勒輪廓，視覺衝擊力很強，但又讓人看得舒服。
姆咪那句「我只想過平靜的生活，種點土豆，做幾個美夢」道出了「姆咪谷」系列故事「真誠、善良、和諧相處」的內核。
之後托芙又出版了姆明系列：《姆明爸爸回憶錄》、《姆明谷的瘋狂夏日》、《姆明谷的冬天》、《姆明谷的夥伴們》、《姆明爸爸的海上探險記》，1970 年出版終結本《十一月的姆明谷》，而在 1966 年， 托芙就被授予國際安徒生獎。
故事裡折射著生活的影子
托芙總是將生活中的故事寫入姆明的童話里，你可以從中讀到人生的萬般滋味。
像在第三部《魔法師的帽子》中出現的 Thingumy 和 Bob，他們手提袋裡裝著世界上最大最美的紅寶石，這塊寶石總是帶來危險，但他們無論如何也無法捨棄。其實這塊寶石象徵著一段秘密的愛情，托芙與當時已婚的薇薇卡（Vivicka Bandler），那時同性戀是違法的。
右下方橙色頭髮的兩小傢伙就是 Thingumy 和 Bob
而在 1957 年《姆明谷的冬天》里也出現了一個新人物——Too-Ticky。這個人物的原型是當年托芙遇到的愛人杜麗吉（Tuulikki），杜麗吉也是一位藝術家，倆人從此相伴終身。
《姆明谷的冬天》封面，坐在橋上穿紅色條紋衣服的便是 Too-Ticky
托芙與杜麗吉
而姆明漫畫故事中有一篇叫做《姆明和金尾巴》，內容核心反映的無疑是托芙本人對「成名」的體會、疑惑和批判。
這個故事講姆明長出了一條稀罕的金色尾巴，因此大大出了名，隨名氣而來的是各種奇怪的追捧，姆明一家的生活也因此改變。開始姆明很得意很享受，後來心情慢慢改變，最後他終於決心剪掉金尾巴，生活也恢復了原樣。在故事中，姆明媽媽說出了作者的心聲：「記住，我更願意看到你快樂而不是出名。」而總是很睿智的史力奇也提醒姆明：「要當心，名氣是個危險的玩意。」
不止是姆明
五年的漫畫連載，幾乎耗掉了托芙全部的精力和時間，後來托芙的弟弟，同樣是一位藝術家的拉斯·揚松，開始協助姐姐繪製姆明系列漫畫。1961 年後，拉斯開始獨立繪製姆明系列漫畫。後來姆明系列在國際上的傳播發展都得力於拉斯，這一點恐怕是被很多人所忽視的。
托芙與拉斯姐弟倆
而托芙給世人帶來的不止有姆明。
從上世紀三十年代到七十年代初，她還曾為 16 部文學作品繪製插圖，其中最廣為人知的是 1973 年瑞典版的《霍比特人》及 1966 年《愛麗絲夢遊奇境》的插畫，從這些作品中我們可以領略到托芙作為插圖作者表現出來的才華。
《霍比特人》插圖
《愛麗絲夢遊奇境》
《愛麗絲夢遊奇境》這部童話有許多版本的插圖，畫風大多細膩甜美，說托芙的這一版是其中之「奇葩」也不為過。別人畫的愛麗絲是一個充滿好奇心的甜美小姑娘，托芙的愛麗絲則帶著一股冷冰冰的傲氣。就因為它冷峻、簡潔、奇特的氣質，這朵「奇葩」成為了插圖經典。
一個能寫故事的畫家
在當時，歐洲人視油畫為最正宗最傳統的藝術，四十年代托芙也完成不少油畫，其中廣為人知的是為赫爾辛基市政大廳畫的大型壁畫：
另外在二戰中創作的名為 Family 的油畫作品也非常出色。
托芙和她的自畫像
當托芙結束了姆明系列的創作，想將主要精力重新投入到油畫創作上時，卻遇到了挫折。
托芙的油畫風格注重色彩、光影和構圖，可以歸類於印象派，而從一些人物肖像可以歸類為表現主義的風格。她的油畫風格並不古典，而當時的芬蘭以至整個西方的藝術世界的潮流已經走遠，進入到抽象主義的世代，托芙與這股潮流有些格格不入。另一方面，由於托芙藉助姆明系列獲得的巨大成功也招來了藝術界的嫉妒和某種敵意。
Still Life （生活依舊繼續）
View from a Balcony（從陽台遠眺）
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眼看人生最初也是最大的抱負無法實現，無疑是一種沉重的打擊，但托芙不動聲色地選擇繼續畫畫同時繼續寫作，向著文學的新領域邁進。1972 年出版的《The Summer Book（夏日書）》被譽為斯堪的納維亞文學的經典之作。此外，托芙還寫了多部文學作品，包括很多散文和小說。
小說的封面為伴侶杜麗吉工作時的場景
2001 年，托芙·揚松年於赫爾辛基逝世。她是一位給無數人帶來歡樂和思考的作家，是芬蘭至今最負盛名和最受人喜愛的藝術家之一。2014 年芬蘭政府為紀念托芙·揚松誕辰 100 周年發行了紀念郵票，以讚頌她為芬蘭帶來的榮譽。
※一個芬蘭姑娘的時尚夢：讓鞋子長出兔耳朵
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