睡出一個時代的藝術女王
據說，海明威只為一個人寫過序，這本書還不是一本小說。在吉吉的自傳《愛情是這個樣子的：蒙巴納斯的吉吉》的序言中，他寫到：「她對蒙巴那斯時代的主宰，遠遠勝過維多利亞女王對維多利亞時代的主宰……十年來，在我們這個時代所能包容的最大限度下，她一直是一位女王。而女王和淑女截然不同。」
曼·雷 Man Ray - Kiki de Montparnasse
如果說蒙馬特是巴黎的19世紀藝術傳說的發源地，那蒙巴那斯則是「二戰」爆發前的現代藝術聖地。在那裡，匯聚了蘇丁、基斯林、莫迪利阿尼、藤田嗣治、曼·雷等日後的名畫家和攝影師。把他們聯繫在一起的，還有他們共同的繆斯——吉吉。
Kees van Dongen畫的吉吉
Tsuguharu Foujita畫的吉吉
1901年10月2日，一名養路工的女兒在家附近的路邊生下了私生女，取名愛麗絲·普蘭（Alice Prin）。12歲那年，愛麗絲被母親接到巴黎，為了日後做排字工而上了一年學，之後不願對女老闆的無禮責罵忍氣吞聲，而開始在街頭流浪找生活。迫於生計，她開始在斯特拉斯堡大街找醉漢，兩塊錢可以讓他們看她的身體，五塊錢可以摸乳房。後來她做模特，憑藉著天生的美麗外型和美妙嗓音開始在賽馬師夜總會登台，她喜歡演唱那種色情小調，她的拿手好戲是表演倒立，這通常讓整個夜總會發瘋，因為吉吉從來不穿內褲，而只穿一雙黑色的長筒襪。
曼·雷 Man Ray - Kiki de Montparnasse
在自傳中，對於那段生活，吉吉這樣描繪：「如果我稍微有點像娼妓一樣的話，我該得到多少好處吧！一連好幾個月，每天晚上，一輛富麗堂皇的轎車在賽馬師夜總會門口等我。車裡一個面無表情的司機，等著把我送到克拉里吉飯店……去和一個極為富有的南美全權使節共進晚餐。每天晚上，一個鋪滿鮮花的房間，一頓準備就緒的珍饈佳肴……每天晚上，我讓一個女友……不像我那麼拘泥的女友坐上這輛車。其實，那個男人挺可愛，我本來可以愛上他，或許吧，要是沒有那麼多錢的話！噗！為了錢干這個！在那些狂歡之夜中，我唯一沒有玷污的就是：愛！」
布拉塞 Brassai - Kiki dans un bar, Montparnasse
布拉塞 Brassai - Kiki et ses amies (Thérèze Treize et Lily)
吉吉一直在等待她的愛——「他肯定只能是詩人、畫家或者戲劇家，除了這三種職業，我不待見任何凡夫俗子。」而愛，可能是蒙巴納斯最容易尋得的東西之一，尤其是在酒館。
1921年的一天，吉吉靜靜地坐在一個酒館，帶著打補丁的圍巾、男式禮帽、大頭鞋，基斯林對利皮恩大爺說：「這個新來的婊子是誰？」
基斯林拿她打趣，整個酒館都笑了起來。可吉吉沒發火，只是抽出一根火柴，點燃、吹滅，然後用燒出的黑灰塗抹眉毛。基斯林喜歡吉吉，即使在一起每天吵架，他仍然把吉吉畫得那麼甜美，又黑又大的眼睛，白白的膚色。
他們後來成為了戀人。
Moise Kisling畫的吉吉
Moise Kisling畫的吉吉
不久，吉吉在另一個酒館遇見了曼·雷。她當時沒戴帽子，一頭短髮，酒保把吉吉攔在門外，認為她是妓女。20世紀的巴黎，淑女們長發飄飄，優雅地戴著禮帽，她們需要解放的不是別的，而是頭髮。
曼·雷在酒館內喝著酒，饒有興緻地看著門外爭吵，用攝影師的本能審視吉吉的美——「從頭到腳無可挑剔」，他出面替她解了圍。
後來他們一起去看電影，電影院里曼?雷緊緊地抓著吉吉的手，曼?雷說想為吉吉畫像，但怕畫不好。吉吉笑嘻嘻地拒絕了，說自己的畫像已經到處都是，蘇丁、基斯林、藤田嗣治、莫迪利阿尼……每說出一個畫家或是雕塑家吉吉就伸出一根手指，「咦，手指不夠用了，可我還沒數完呢。」
曼·雷不放棄：「我的畫法與其他人不一樣。我是要拍你的照片，那是一瞬間的作業。」不料吉吉冷冷地說，到處都是她的照片，自己已經不感興趣了。她還高談闊論道，畫家可以對事物的外形作變形，而攝影家太拘泥於事實了。她甚至說，人體攝影弄不好容易變成色情的東西。曼·雷為她的高論所驚，但仍然爭辯：「我不一樣。我像畫畫那樣拍照片。」吉吉終於被他說動，於是定下到他工作室拍攝照片的日期。
曼·雷 Man Ray - Kiki de Montparnasse
這一去，就開始了兩人長達八年的愛情之路。吉吉在爭吵中結束了和基斯林三個月的同居生活，曼·雷也從蒙馬特爾搬到了蒙巴那斯。他們租了一套帶浴室的公寓，和到處流浪的生活相比，與曼?雷同居的日子安逸到無聊，為消磨時光，吉吉開始嘗試畫畫。她的畫雖然不可與專業畫家相比，但卻出手大膽：用色斑斕，線條有力，造型獨特。吉吉畫巴黎的大街、馬戲團、教室、花店，雖然技巧幼稚，但趣味盎然。1927年，她在畫廊舉辦了個展。但即使成為了藝術圈裡的新星，她仍然格格不入，不喜歡曼·雷買的高檔衣服，發起火來就用剪刀剪掉新裙子，說自己只是個鄉下來的丫頭。
Kiki de Montparnasse at her painting, Paris, ca 1926
曼·雷 Man Ray - Le violon d Ingres
而從和吉吉在一起，曼·雷不再只是個名人肖像攝影師，他那些傳世的、充滿奇思怪想的作品開始不斷湧現。他所拍攝的吉吉的照片成為了「一個地方與一個時代的聖像」，《安格爾的小提琴》中，吉吉身體構成的提琴成為了達達主義的一塊里程碑；而他以吉吉為主角的實驗性電影《埃瑪基·瑪基婭》、《人流》則讓他被後人尊為「超現實主義電影的開創者」。
曼·雷的鏡頭下的吉吉，總是流露出一種莫名的哀傷，她的身體好像變成了流動的綢緞與嗚嗚奏響的樂器，柔軟，嫵媚，有些不真實。連達利在看過《一個女郎和她的五顆眼淚》後也讚歎地說「這使真實世界成為不可相信的東西」。
曼·雷 Man Ray - Noire et Blanche
1929年，4月號的《巴黎-蒙巴那斯》雜誌專門出版了吉吉特輯，這個事件具有強烈的象徵意義，它意味著吉吉被公認為蒙巴那斯無可爭議的「面孔」。
同年，吉吉和曼·雷的關係也走到了盡頭;，她在自傳中沒有留給曼·雷一個字。
曼·雷 Man Ray - Man Ray in front of a portrait of Kiki de Montparnasse taken in the 1930s,
吉吉的自傳寫到1938年，在最後一篇題為「1938」的文章中，她寫到自己剛剛在情人的陪同下從戒毒所恢復健康回到家中，她說：「現在，我很幸福，很快活，我又有了力量。我活著，我呼吸著，我相信未來。我有一個情人，他愛我，我愛他，我們會很幸福。」
但她沒有給我們留下一個童話般的結局，也沒有留下有關的什麼文字。我們能知道的只是，1953年4月29日，吉吉死於酗酒和吸毒引起的併發症，墓碑上刻著：
吉吉，1901年至1953年，歌手，演員，畫家，蒙巴納斯的女王。
「隨著吉吉的離去，蒙巴納斯的光榮日子永遠的過去了。」海明威這樣寫道。吉吉關於蒙巴納斯的回憶得終止，宣告了蒙巴納斯時代的結束。在20世紀流動的盛宴上，吉吉奮不顧身地投入了自己，卻也是那個最先因厭倦而離開的女孩。
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