從妓女到一代畫魂，少不了他的再造之恩

潘玉良的一生，是最孤獨的一生，她的丈夫潘贊化曾接近過他的內心，卻並沒有真正走進去；法國友人王守義在她最拮据的時候，給過她溫暖，但也沒有成為她可以依靠的人。她是傑出的女畫家，世人卻只記得她的「妓女」身份，就這樣被嘲笑了一輩子。

再造之恩，當以改姓來報答

潘玉良原來不姓潘，17歲之前，她還姓張，叫張玉良。17歲這一年，蕪湖新任海關監督潘贊化走馬上任，各路商人都前來給他道賀，門前絡繹不絕。張玉良不是來道賀的，而是給賓客唱曲供他們娛樂的。和一般妓女不同的是，她沒有貌美如花，也沒有驚世絕學，甚至能以粗陋來形容。但是她卻唱了一首《卜運算元》，相傳是南宋營妓嚴蕊所作，寫的是風塵女子的無奈，生不逢時的痛苦。也許是張玉良臉上真切的悲戚引起了潘贊化的注意。

不久，潘贊化娶張玉良為妾。出於同情和賞識，他將這個身無所長的青樓女子救了出來。在很多知識分子都提倡婚姻自由、一夫一妻的時候，潘贊化並沒有放棄家裡的糟糠之妻，而是選擇納妾，理所當然的遭到了當時文人墨客的攻擊，甚至婚禮的時候，親朋好友都未來赴宴，只有陳獨秀一人做了證婚人。無論世人再怎麼不認可，木已成舟，無法否認。婚後，張玉良為了與過去徹底斷絕，改名為潘玉良。關注微信life344，獲取更多精彩內容。

潘玉良畫作《鏡前裸女》

天賦異稟，有他的栽培和挖掘

潘贊化到底是新式知識分子，為了挖掘潘玉良的資質，他請教書先生讓潘玉良識文斷字，漸漸的發現了她繪畫的天賦。如同找到了自己的興趣一般，潘玉良對繪畫全身心的投入進去了，學習西洋繪畫，素描、速寫等手法，在當時來說都是新鮮而陌生的。1918年，她以高分考進了上海美術專門學校，開始接受高等教育。

據說，潘玉良一生畫過很多女性身體，尤其在上海美專的時候，她痴迷般地喜歡這樣的藝術。然而，採用女模特畫她們的身體在當時是不被接受的藝術，是傷風敗俗的行為，加上她的妓女身份，她的才情得不到讚美，反而到處是侮辱謾罵。三年之後（1922年），她考取了中法學院，前往法國讀書。

潘玉良的出走，與其說是迫不得已，被逼無奈，不如說是她清楚的知道自己想要什麼，不是對潘贊化充滿仰望的愛，也不是小天地里的婚姻，而是真正的繪畫藝術。潘贊化也是支持的，他苦心的栽培希望她能真正的成才，並沒有想從她身上得到什麼。也許是潘玉良在後來的成才之路上越跑越快，越跑越遠，他反而追不上了。

潘玉良自畫像

時代在變，她在變，不變的是世人對她的嘲諷

到了法國之後，潘玉良專心學習繪畫藝術，第二年就考入了巴黎國立美術學院，與徐悲鴻成為同門師兄妹。在國內動蕩不安，留學經費不足，學生紛紛回國的情形下，她還是堅持研習繪畫藝術。1928年，她學成歸國，並且是載譽而歸。

在國內的這十年，潘玉良多次舉辦個人畫展，在畫壇的聲譽與日俱增，並回母校上海美專任教。然而，時代雖然在變化，可她的遭遇和幾百年前任然一樣，哪怕她再有成就，也逃不了妓女的身份。比如，在教學討論會上，有同事出言挑釁，進行人身攻擊；再比如她的畫作也因此遭受攻擊，在展出《人力壯士》的時候，有人將畫劃破，還貼上了字條：「妓女對嫖客的歌頌。」對潘玉良來說，少年迫不得已賣藝為生，潘贊化救她於水火之中，她變了，世人的眼光卻沒有變。

潘玉良不僅要面對外人的閑言碎語，在家裡還受到潘贊化原配妻子的壓制。潘贊化的夫人方氏並未接受過新式教育，所以她要死死的守住自己的地位。百般刁難之下，潘玉良決定再次出走法國。1937年，借著參加「萬國博覽會」和舉辦個人畫展的名義，她前往法國。這一走，便是永遠了。

二次前往法國，潘玉良遇到了在她拮据之時幫助她的王守義，但是為了報答潘贊化的恩情，她不允許自己有半點兒「出軌」。這一輩子，潘玉良在異國他鄉都是孤身一人，默默奮鬥，直至去世。

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