白宮的管家也是重要角色，以至於有電影專門講這人

文 | magasa

2013年下半年，北美的電影銀幕上毫無徵兆地接連出現多部以黑人歷史及生活為主題的電影。其中最引入矚目的當然是史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）的《十二年為奴》（12 Years a Slave），它的故事發生在1861年南北戰爭之前。

《為奴十二年》

此外，由黑人導演李·丹尼爾斯（Lee Daniels）執導、奧斯卡影帝弗雷斯特·惠特克（Forest Whitaker）主演的《白宮管家》（The Butler）構成了另一大熱門話題。如果說《十二年為奴》中展現的歷史距離今人太過遙遠，那麼《白宮管家》就相當於一部現代民權運動史，很多事件還歷歷在目。

《白宮管家》

《白宮管家》改編自《華盛頓郵報》的一篇文章，它希望透過一個在白宮工作了三十多年的管家的雙眼，來看待二十世紀黑人地位在美國的演變。影片從2009年垂垂老矣的塞西爾·蓋恩斯講起，用閃回的方式追憶他的一生，此刻他正等待剛當選的總統奧巴馬接見，這裡是他工作了半輩子的白宮。

塞西爾上世紀二十年代出生在喬治亞州的棉花種植場，全家都是農場主的佃農，他的母親被農場主強姦，父親被農場主一槍打死，他忍氣吞聲在農場學做僕人，長到十幾歲時他逃了出來。按照故事的這個發展路線，我們很容易認為他身負血海深仇，將來必定要血債血償吧？恰恰相反，就如同冉·阿讓遇到米里哀主教一樣，塞西爾在走投無路之際也遇到了改造他靈魂的人物。

飢腸轆轆的塞西爾闖進一家賓館偷麵包，遇到了善良的黑人管家梅納德。梅納德不僅為他治傷，拿東西給他吃，甚至讓他留下來工作。後來梅納德教給了塞西爾最重要的一課，不是操持家務的工作技能，而是在種族歧視依然嚴峻的社會氛圍下，如何「正確地」做一個黑人。

他說，我們有兩張臉皮，一張是我們自己的，一張蓋在那張真正的臉皮之上，我們拿給別人看的是外面那張。這一課，將讓塞西爾銘記終生，但他後來的家庭悲劇或許也源於此。

塞西爾被梅納德推薦到華盛頓的賓館工作，再後來入選白宮，從食品保管員做起，最後成為總統視為家人的大內管家。影片為此選擇了一種非常討巧的雙線敘事結構，試圖全方位地見證美國民權運動的發展。

第一條檯面上的線索，塞西爾從艾森豪威爾開始，接下來陸續為肯尼迪、約翰遜、尼克松、福特、卡特和里根一共七位總統服務（塞西爾的原型人物尤金·阿倫還要多服務杜魯門一位，不知電影為何刪去這個情節），除了七十年代的福特和卡特在片中未作交代，其餘幾位都有不少的戲份。

影片採取的策略和《阿甘正傳》相似，塞西爾不參與具體的政治決策，但影片讓他每次進入總統的橢圓辦公室，都親眼目睹總統在和幕僚、高級官員商討和黑人民權運動有關的事件對策。

就如導師梅納德所教育的那樣，作為男僕，同時作為黑人，他必須擺出外面那張臉，像空氣一樣讓人視若不見。儘管他真實的內心非常關心總統的決定，但他一點也不能流露出來。

影片在檯面下的一條線索是塞西爾的私人生活。他擁有一個典型的黑人家庭，他的妻子葛洛莉亞由著名主持人奧普拉·溫芙瑞扮演，他還有兩個兒子，路易和查理。這兩個兒子性情迥異，路易個性獨立且叛逆，平日積极參与民權運動和街頭抗爭，他多次被捕入獄，時常為此和父親發生衝突。查理則更加「愛國」，後來報名參加了越戰，犧牲在越南。

這兩條線索由平行剪輯的方式交織起來，塞西爾總是在替總統服務時得到大兒子「闖禍」的消息，他屢加訓斥毫無效果，兩人的感情距離越來越遠，直到斷絕聯繫。

正如一些評論批評的那樣，影片的這種敘事結構是過於刻意了。為什麼父子倆從不錯過任何一件與民權運動有關的大事？父親無時無刻不在旁觀總統的運籌帷幄，而兒子永遠在第一線拼搏，這讓人物不再是他們自己，而成了導演的木偶。這種喜劇式的巧合在《阿甘正傳》中或許符合它的氛圍，但在這部影片里就稍顯滑稽了。

在里根時代，塞西爾和妻子葛洛莉亞應邀參加了一次國宴，體驗了一回自己平日提供的服務，然後光榮退休。二十年後，步履蹣跚的塞西爾見證第一位黑人當選總統，和片首殘酷血腥的棉花種植場相比，這個結局無疑過於好萊塢了，奧巴馬的成功並不意味著種族歧視在美國社會已經消失，也不意味著民權行動壽終正寢。

塞西爾這個人物並不好演，至少不比弗雷斯特·惠特克演過的烏干達獨裁者阿敏容易。阿敏窮凶極惡，塞西爾波瀾不驚，後者的內心並不更簡單。他對男僕的工作是認同且自豪的，他在嚴格的規則和儀式中遊刃有餘。儘管職責所限，塞西爾在服務時不能隨便說話，但他很享受那點微小的自由。偶爾他還會和總統交換一下眼神或應答幾句，甚至說點心裡話。

弗雷斯特·惠特克在《末代獨裁》中飾演的阿敏

可在大兒子眼中塞西爾只是一個解決了溫飽的「湯姆叔叔」（出自美國作家斯托夫人的名著《湯姆叔叔的小屋》，湯姆叔叔比喻逆來順受的黑人形象），這讓依靠自我奮鬥擁有這番成就的塞西爾很受傷害。

看得出塞西爾並非不認同黑人民權運動，但他受到的教育要求他只做好份內的事，對待不公要坦然受之，這是他從父輩處學到的生存經驗。而大兒子路易代表另一種更加激進的對待種族歧視的立場，那就是不屈的抗爭，至於暴力還是非暴力，都只是可供選擇的方式，父子也因此決裂。

影片最後讓塞西爾認同了自己的兒子，剛剛退休的他走在街頭，發現多年不見的路易在為廢除南非種族隔離演講，他擁抱了兒子，並表示要加入到他的行列中。

片中許多角色都是美國家喻戶曉的政治名人，所以影片的選角引起了一些有趣的爭議。對於羅賓·威廉姆斯飾演艾森豪威爾，詹姆斯·馬斯登飾演肯尼迪，約翰·庫薩克飾演尼克松（！），很多觀眾也許覺得怪異但還能調侃兩句接受下來，唯獨簡·方達飾演南希·里根，竟然引發了不大不小的抗議。

這是因為，方達是六七十年代出了名的自由派反戰分子，她稱在越南作戰的美國士兵是屠夫和謀殺犯，還在北越的大炮前留下合影，被人稱為「河內的簡」。於是在共和黨保守派人士和越戰老兵看來，由方達飾演象徵著「愛國」的里根夫人，那簡直是一種褻瀆。

簡·方達飾演南希·里根

李·丹尼爾斯出生在費城的一個警察家庭，有很多兄弟姐妹。他從小想上電影學院，但家裡負擔不起學費，所以他先在大學念了幾天人文學科，發現這距離理想太遠，很快就退學了。

丹尼爾斯來到加州的一個護理機構當護工，他很有生意頭腦，很快就開了自己的公司，手下幾千員工。再後來他賣掉公司重新進入好萊塢追逐夢想，從選角導演和經紀人干起，在他看來選演員和選護工沒有區別。

《死囚之舞》（Monster』s Ball）是丹尼爾斯轉型製片人後的第一部影片，非常成功，它幫助哈莉·貝瑞獲得了奧斯卡最佳女主角獎。2006年是丹尼爾斯第一次當上導演，《影子拳手》（Shadowboxer）不太成功，但2009年的《珍愛》（Precious）得到多項奧斯卡提名並斬獲女配獎。

哈莉·貝瑞《死囚之舞》

丹尼爾斯的影片幾乎都是黑人題材，他深悉黑人電影取得成功的奧秘——不論是票房上還是奧斯卡頒獎禮上。為了小金人，《白宮管家》顯然是有備而來。但奪取奧斯卡投票人的青睞，要求影片不得不採取非常謹慎的種族策略，因為從投票人的構成上看——他們以老年、白人、男性為主，過於激進的立場必然適得其反，所以不成文的政治正確守則在「沖奧」影片中是存在的。

這類影片常常偏於說教，要求人物擁有兩到三重的心理層次，尤其需要注意在喚起觀者對黑人的同情時不要讓白人體會到罪惡感。《白宮管家》就是按照這樣的尺度小心翼翼打造的。丹尼爾斯很聰明地展示著民權運動的一個個階段性成就，並在奧巴馬當選後及時地畫上完美句號，從而讓幾百年來黑人遭受過的所有苦難成為了偉大美國的一個註腳。

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