畫由心生，八大山人的內心世界你不懂

朱耷（1642-1717），籍貫南昌，明朝寧王朱權的後代。明亡後，削髪為僧。號八大山人、雪個等。

他的作品往往以象徵手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。

工書法，行楷學王獻之，純樸圓潤，無明人習氣。狂草亦怪偉，自成一家。尤擅繪畫。山水學黃公望。在構圖上頗受董其昌影響，但用筆乾枯，一片荒涼氣象。

花鳥在沈周、陳淳、徐渭水墨花鳥基礎上，樹立特殊風格，簡單奇異，不落恆蹊，而用筆用墨，於豪放中有溫雅，於單純中有含蓄，能用極少筆墨表現極複雜事物，與石濤畫風異曲同工，影響於清代花鳥畫極大。

筆墨簡略，取法元四家之一倪瓚，山石多用干筆淡墨皴擦，側鋒細筆作折帶皴，筆法秀簡，然後略加淡墨渴筆渲染，分出陰陽向背，並施豎而細的短線點苔，山石的形體厚實圓潤，干筆淡墨的皴擦頗為得體，枯而不瘠，淡而不薄，自有一番蒼茫清逸之氣。

單足立於危石之上或數只蜷於枝頭的小鳥，均靜中有動，危中求靜，或寓不輕與之意，或寓渴求溫暖之心。所畫之石，一反常態，上大下小，岌岌可危，險絕之勢油然而生；所畫之蘭，筆墨簡到不能再簡，而意韻則層疊到不能再層疊。

畫面布局疏朗簡潔，山石、樹木的搭連和組合富有曲折流動的變化，講究虛空的安排，使空間產生渺遠感。

鹿在中國有著非常吉祥的寓意，它不僅代表長壽，還與「祿」字諧音，故國畫中常借畫鹿傳達賀壽或加官進爵之意。

四幀山水分別繪汀岸、山麓、溪橋、庄舍，布局皆掇取山水一景，通過局部的描繪呈現出廣闊的林泉之境。筆法蒼古，多用渴筆干墨，但也注重墨的濃淡關係處理，加之草草逸筆，具有元人，尤其是倪黃山水的疏曠意境。書法四幀為行筆流暢的行草，使人感受到八大山人不拘一格、放逸獨行且卓然於世的人格。八大山人的書法特點是打破格局的平衡，在錯落交橫之間達到一種和諧。

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