最近，韓國又拍了一部我們求之不得的禁片
Sir決定給你們推薦一部特爺們的電影。
這是一部完全由憤怒主宰的犯罪片。
沒有一絲光亮，也不留任何喘息空間，從頭到尾，干，干，干。
也許一些人會對這種機關槍式的生理刺激感到疲憊，但Sir看得很爽。
不賣關子——
阿修羅
韓國分級，「19禁」電影。
豆瓣 7.1。
韓國本土Naver評分6.53。
是不高，但在Sir看來，被低估了。
必須先把掌聲獻給導演，憑這部片，金成洙已打入Sir心中「可期待韓國導演」名單。
是，這個名字不如朴贊郁、奉俊昊、金基德、洪尚秀響亮，但絕對值得關注。
金成洙前作，是2013災難大片《流感》。
故事源於一場小感冒，一開始誰都不以為然，可很快，這場流感蔓延到這個國家每個角落，恐慌、絕望開始滋長，法律、秩序逐步崩塌。
——病毒比《釜山行》還狠。
《流感》最令人印象深刻的一個畫面是，體育場。
黑夜，體育場里燈火通明，草皮挖掉，剩下一個大坑，密密麻麻填入被感染的人，有死的，活的更多。
真·焚屍坑；真·地獄。
金成洙應該對人間煉獄這個主題情有獨鍾。
可惜，受制於市場壓力，在《流感》中，不得不渲染俗套的感情關係，最後，還給電影安了個皆大歡喜的結局。
真·可惜。
而導演的遺憾，這一次，在《阿修羅》徹底修復。
久違了，像鐵一樣的故事，還有那種深入骨髓的疲憊感。
這是一個發生在地獄的故事，這個故事就是地獄。
一個虛構韓國的城市，安南，類似「哥譚」的暗黑城市，透過俯拍鏡頭，我們看到那裡是完全迥異於發達國家現代都市的壓迫之地。
沒有高樓。
有的是迷宮一樣的街巷。
仔細看，各種矮小住宅樓還掛著反拆遷的抗議。
地獄沒有善良的位置。
所以故事三方主角，都是被慾望驅動的罪人。
安南市市長，朴成裴（黃政民 飾）。
標準政客，演技蓋世。
若鞭打我，我就用全身接受鞭打
為爭取民意，不惜一手策劃刺殺現場。
買兇，販毒，他所做的一切，都為了錢。
安南市檢察官，金車仁 （郭度沅 飾）。
表面看，這是一個法律至上，眼裡容不下罪惡沙子的公務員。
我就想要市長大人謀殺的證詞，僅此而已
但他行使正義的程序，不太正義。
他是追求正義，還是追求行使正義的權力？
夾在中間的，是我們的男主角，小警察，韓度京（鄭雨盛 飾）。
電影一開始，他就表明立場，不問是非，不站黑白，只擁護勝利的一方。
但，識時務的螻蟻，還是螻蟻。
這是一班畜生：小人物掙扎求存；中層者玩命向上；而大人物，想盡一切辦法，剝削民脂。
這或許就是片名的含義——阿修羅道位於人間道與畜生道之間，人在這裡，像動物一樣為活下去掙扎、撕咬。
而最後，他們恰恰輸在自己最在意的，錢，權，色。
暴力是地獄通行幣，宿命是貫穿於地獄的法則。
Sir簡單說幾處情節編排。
比如處在夾縫中的主角，他小心翼翼地伺候市長，還是逃不掉被掐脖子。
與此同時，他也挨過氣急敗壞的檢察官「正義的拳頭」。
但你倒帶到開頭，他也策划過扼住底層人咽喉的罪惡。
他下起手來，狠毒不輸檢察官。
連他策劃的「仙人跳」，都反噬到他身上。
甚至，他唯一在意的同事，跟班小弟（朱智勛 飾）黑化，也是對他行為的模仿。
說白了，這就是一場因果輪迴的報應，種什麼，得什麼。
再掂量下最後高潮的發生地，靈堂。
其對地獄的暗喻，不能更明顯。
——既然大家都有罪，那一起下地獄好了。
用導演金成洙的話說，這是他「首部沒有太陽的電影」。
更難得的是，主題黑硬的同時，其表現形式，也忠實於這種冷酷。
Sir不得不提當中一場雨夜飆車戲。
在此之前，韓度京被推入「套圈」，受傷，五感被剝奪（僅剩餘模糊不清的視力）。
他從房間追出來，頭暈耳鳴，雨中的世界失真而堅固。
他不管不顧地上了車，臉上鮮血橫流，在大雨中，他眼裡只有敵人。
阿西巴，阿西巴，阿西巴……
他甚至不惜以自盡的方式，摧毀對方。
在這場戲中，動作不是強弱之間的拉鋸戰，動作是向內挖掘，死亡變得毫無意義，能不能在意志上征服你，才是我真正在意的。
相比之下，《速激》那種飛天入地的飆車，更像是炫技式的嘩眾取寵。
這種鈍刀鋸肉的狂躁與殘忍，正是Sir酷愛《阿修羅》的地方。
可以淺陋，不能油滑。
因為韓國電影從不避諱現實。
如《阿修羅》導演所說——
我最討厭說教。劇本最開始叫「反省」，就是因為片子里這些不反省的人。
這也是Sir對韓國電影最大的肯定，誠然，他們做不到日本的細膩，好萊塢的完整，90%的韓片，也對歐洲的高級望塵莫及。
他們做不到通曉世事，也發不出餘韻繞樑的喟嘆，但即使迎合市場，卻不完全放棄自我表達，這種有話想說的衝動是如此篤定，以至再鐵石心腸的人，也會被其激情燙傷。
很多人說韓國出了很多改變國家的電影，但Sir更相信，導演在創作時，根本沒想「改變國家」，他們考慮的，是能不能先忠於自己。
川普當選美國總統後，德國媒體曾冠名，「憤民總統」，即是說，這是一個由憤怒人民推選的領袖。
而在Sir看來，絕大多數韓國電影，也可說是「憤民電影」。
《熔爐》《新世界》《局內人》
它們罕有做到情緒的節制。
但，在各種精巧、奇詭、荒誕的戲劇中，總掩蓋不住韓國導演對當代社會、政治時局的質疑和思考。
好電影的必要條件之一不就是記錄當下，即使商業片，也是換更生動的視聽語言隱喻現實。
這是電影逃不開的文化責任感。
從這點上看，韓國電影再怎麼暗黑，也總能讓我們找到心心相印的共鳴，而我們的電影再怎麼乾淨，總不由自主泛著一股廉價的塑料感。
這是自上而下的失語。
色情、暴力、19禁不是問題，沒來由地禁才是大問題。
從這點上，Sir真心希望本周，11月7日表決通過的《電影產業促進法》能早日落實。
用《新龍門客棧》的話說，別讓我們總望梅止渴地對韓國電影說——
來，為這個沒名沒姓的年頭干一杯。
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