乾隆帝如何用圖畫炫耀「帝國武功」？

馮翊按|

乾隆二十二年，清廷平定準噶爾，乾隆四十年，又平定大小金川。這兩項軍事勝利，在乾隆帝晚年成為吹噓十全武功的重要素材。不唯如此，乾隆帝還下令宮廷畫師郎世寧等人，將「勝利」視覺化、圖像化，又將畫作遠送法國製成銅版畫，《平定準噶爾回部得勝圖》、《平定兩金川得勝圖》最終流傳於世。

以下這篇文章摘自馬雅貞著《刻畫戰勛：清朝帝國武功的文化建構》，勾勒出乾隆朝製作兩幅畫的部分細節。原題為《從到》，大標題為編者所加。

全文約3000字，讀完約需4分鐘。

正文|

關於《平定準噶爾回部得勝圖》版畫製作的中西檔案很多，最早乾隆二十七年（1762）郎世寧起小稿，確認乾隆三十年（1765）傳旨郎世寧等四人稿，同年所有圖稿完成，交由粵海關負責安排送往法國製版印刷，乾隆三十五年（1770）第一次送回部分成品，其餘續分批完成，乾隆四十二年（1777）全部從法國運送回北京； 雕版送回北京之後，中國又自行重新印刷。 李欣葦的碩士學位論文分析了法國方面花了很長的時間才完成的原因，主要在於Jacques-Philippe Le Bas（1707-1783）工坊為求質量，不論腐蝕、直刻或印刷都很耗時，有些工序還需要充足的日光才能進行，因此歷時超過十年。

平定準噶爾回部得勝圖

從檔案中乾隆的詢問與粵海關官員的一再說明可見，如此久的製作時間對乾隆而言實是漫長的等待。不過，雖然造辦處檔案不乏乾隆催促速辦的旨令，但乾隆對銅版戰圖的焦急，很可能與邊疆戰事的出現和相應的武勛圖像紀念有關。乾隆三十年（1765），原已納入版圖的新疆爆發烏什之變，戰事結束後乾隆三十三年（1768）張廷彥與賈全分別奉命完成《平定烏什圖》軸與《平定烏什圖冊》。 同年首次出現乾隆對《平定準噶爾回部得勝圖》版畫進度落後的詢問，「迄今已閱二載有餘，何以尚未辦竣？」 同時的命令與催促應非巧合，因為張廷彥與賈全一軸一冊的配對組合，與《平定準噶爾回部得勝圖》紫光閣大軸與彩圖小冊的搭配一致，很可能乾隆也打算比照平定新疆同樣的紀念武勛方式，製作懸掛的大幅、彩圖小幅，以及小幅轉刻的銅版畫，故而詢問《平定準噶爾回部得勝圖》版畫何時能夠竣工，以便同步處理。的確，賈全《平定烏什圖冊》的尺寸與《平定準噶爾回部得勝圖》的彩幅十分接近，前者縱一尺七寸、橫二尺八寸五分，後者則是縱長同、橫寬少五分。其他之後的《平定兩金川得勝圖》、《平定台灣得勝圖》、《平定安南得勝圖》、《平定廓爾喀得勝圖》等系列的彩圖尺寸也都是縱一尺七寸、橫二尺八寸左右。乾隆諸臣在《平定烏什圖冊》的題跋也說「是圖也，固當與伊犁戰圖，並垂策府」。不過烏什戰役規模有限，賈全的冊頁也僅繪單幅設色畫，也許原也有補充《平定準噶爾回部得勝圖》之意。或許乾隆原來計劃延續《平定準噶爾回部得勝圖》的模式來添制《平定烏什圖冊》，但《平定準噶爾回部得勝圖》銅版畫離完成還差距甚遠，只能作罷；連帶的也並未將張廷彥的《平定烏什圖》軸懸掛於紫光閣。

平定烏什戰圖

如果乾隆在平定烏什戰圖繪製時還對比照《平定準噶爾回部得勝圖》的模式有所期待，銅版畫的一再延宕不免令人心灰意冷。乾隆三十五年的苗寨滋事，乾隆甚至回歸舊有的儀式圖式，命錢維城製作《苗寨圖》卷，以「圖苗境山川扼寨」圖繪「黨堆寨逆苗香要滋事」，沿用了先前《平定準噶爾圖》卷、《平定伊犁圖》和《聖謨廣運圖》卷標註地名的方式。雖然不排除此事規模不大，乾隆也不打算大肆宣揚的可能，但是此後再無回到以儀式圖卷描繪戰事的做法，或可說明初期一再製作的儀式圖卷不再是其屬意的武勛圖式。

不過對於稍後爆發的金川之戰，乾隆則決意比照平定新疆同樣的紀念武勛方式，包括懸掛於紫光閣的大圖、彩圖小幅，以及小圖轉刻的銅版畫。前二者的製作屬經常委託院畫家製作貼落和冊頁的工作類型，並不困難，待勝戰後再摹擬平定新疆的做法即可。的確，乾隆四十一年二月大金川索諾木出降，「三月初五日，首領董經交御筆宣紙戰圖紀西師事字一開，徐揚、宣紙畫戰圖十六開」， 很可能是命徐揚依照以前製作的《平定準噶爾回部得勝圖》紙本繪製《平定金川得勝圖》；翌年三月十九日即有「著艾啟蒙照徐揚畫平定金川得勝圖十六張起稿呈覽」的記錄， 可知一年內徐揚就完成了宣紙戰圖冊。不過雖然大幅戰圖的繪製並非問題，但紫光閣已經掛滿紀念平定準回的文字與圖像，為了懸掛平定金川的圖繪，必須先擴展建築。乾隆四十年在紫光閣宴請外藩時，就 「擬於閣外展接前廡，以備繪圖紀績」，翌年的筵宴大約已經準備完成，就等勝戰後繪製張掛，「今征剿金川，集勛在即，而自進攻促浸以來，摧堅奪隘，戰績尤多，擬添繪新圖紀盛。預展前楹以待，當於凱旋時張之」，可見乾隆對金川戰役武勛圖像的計劃，在戰爭進行之時就已經開始。

平定兩金川得勝圖

如果紫光閣大畫需要先拓展建物，銅版畫的製作更是必須事前詳盡規劃。《平定準噶爾回部得勝圖》版畫一再拖延，乾隆想必十分擔心清宮自行製作可能遇到的問題，雖然造辦處當時正在製作銅版《乾隆內府輿圖》而對相關事務略有經驗，但戰圖的複雜度遠高於輿圖，從檔案中可見乾隆要求內務府從法國《平定準噶爾回部得勝圖》的銅版學習刻版印刷的經驗。乾隆三十六年十月上諭宣示用兵小金川之意，不久後就有他再度催促《平定準噶爾回部得勝圖》版畫進度的記錄，「乾隆三十六年十一月十九日，著問德魁因如此遲滯，並令催辦」。隨著戰事的發展，乾隆除了一再要求儘快完成印圖外，還十分關切銅版是否送抵宮中，「乾隆四十年閏十月十六日，問德魁，外洋現刻所少得勝圖銅板為何不見送來」，主要的原因應該是要讓造辦處試印效果，為之後清宮自行製作平定金川銅版畫做準備。從檔案記錄乾隆三十六年「十二月二十日……將圖交啟祥宮歸入先前送到之圖一事收貯，其銅板四塊著造辦處刷印銅板圖之人，刷印呈覽……十二月二十二日……圖交啟祥宮歸入先收圖一處，銅板三塊歸入刷印銅板一處」、「乾隆三十八年五月初三日，送到銅板七塊，每樣壓印圖十張，內每樣各得好圖二張，不真圖八張」，顯示與直接收貯的銅版畫的不同，銅版送達宮中後，很可能隨即交由當時已經在處理《乾隆內府輿圖》銅版印刷相關作業的「刷印銅板一處」嘗試印刷，一開始壓印十張只得兩件成品。不久後，「銅板處」正式出現在活計檔中，「乾隆四十年十一月，銅板處，十七日太監胡世傑傳旨，著金（輝）照粵海關送到得勝圖銅板樣，在京內雇覓好手匠役刊刻呈覽」，此時的要求已經從以法國銅版試印，進階到摹刻印刷，「四十一年二月初一日……照粵海關送到得勝畫銅板樣式，刻得長七寸五分、寬四寸五分銅板一塊，隨印得紙樣三張」，並呈報工作效率，「自十一月十八日起至四十一年二月三十日止，內除放匠每日用畫匠四名，刻畫匠四名，刻做六十八日，交太監胡世傑口奏」。翌年起就開始製作平定金川戰圖的銅版畫，「六月初三日如意館將賀清泰畫得攻克美諾得勝圖一張呈覽，奉旨交金（輝）刻銅版，欽此」。可見乾隆關切《平定準噶爾回部得勝圖》版畫進度的原因之一，是讓造辦處習得刻印銅版的經驗，準備日後製作平定金川銅版畫。

《刻畫戰勛：清朝帝國武功的文化建構》，馬雅貞著，社科文獻出版社2016年9月出版

本書簡介

本書結合藝術史與文化史，以長期以來位處中國畫史與正史邊緣地帶之戰勛圖繪為中心，討論清朝的尚武文化。書中勾勒了明清戰勛圖像從個人事迹到帝國武功的發展軌跡——從明代流行的個人勛跡圖、皇太極時製作的「太祖實錄圖」、康熙朝的武勛文化，到乾隆朝建構帝國戰圖的歷程；論證了明代官員盛行的視覺文化，在清朝皇權的統治下被轉化收編，到乾隆朝最終建立起「文武雙全」的文化霸權之過程。

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