危害中國書法的「欺世丑書者」即將被終結

文史 11-14

危害中國書法的「欺世丑書者」即將被終結

原本怡情養性的書法，卻滑向了「丑書」的境地，不知書聖如果活在當下做何感想。

「丑書」穿行在嘩眾取寵的路上

文陳濤/北京日報

書法展頻現「新」字

王新京是不折不扣的書法迷，隔三差五就往有書法展的地兒湊。「看的展多了，卻發覺自己的『道行』越來越淺，連寫的啥字兒都辨不出來了。」前不久他在宋庄某畫廊看了一場書畫展，憑連蒙帶猜的勁兒，才知道碩大的紙面上寫的是「滾滾長江東逝水」。據他介紹，並不是自己不識繁體，與潦草也無關，「從間架結構看，它們就是錯字。好好的漢字被糟踐了。」

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對於近些年書壇興起的這種「丑書風」，著名書法家張銅彥將之形容為「偏不往美的方向寫，一味追求新奇」。「有的你看著就像小孩子寫的東西。還有些字，讓你覺得寫字的人如同半身不遂，哆里哆嗦的。」在他看來，即便草書，也得按照其規範來寫，不能都沒站穩，就撒歡兒跑。據他介紹，一些書法展上的作品，錯字率竟然有六七成，「絕大部分是作者生造出來的『新』字兒。」張銅彥分析說，層出不窮的書法展讓原本屬於個人寄情山水的文字，也去追求視覺衝擊力，「在『藝術化』過程中，一些人連書法最基本的『把字寫對』的律條都棄之腦後了。」

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還有比這更惡劣的書寫。在一些場合，有人以腳執筆，或是將雙筆插進鼻孔里寫字；更有甚者，將頭髮蘸上濃墨，長發甩過，留下一堆堆墨跡。「這種東西就是『江湖雜耍』，比『丑書』更荒誕。」對於這種「新意」，書法評論家黃君認為，一些組織展覽的評委以怪、亂為創意，導致除了他們自己，沒人欣賞得了。

亂寫一氣源於沒了傳承

當然，也有書法名家為「丑書」叫屈，認為人們是拿欣賞「廣播體操」的眼光去對待「藝術操」。湖北省書法家沈必晟提到，與傳統書法樣式不同，新時代書法藝術從形態上看，已經異化到行為藝術、裝置藝術、觀念藝術，「這時候大可不必將其稱作書法」。中國書法家協會理事、廣東省書協主席張桂光認為，丑書並不是完全不可以嘗試，但絕對不應成為主流。

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不過，年逾七旬的著名書法家楊再春對這種創作還是很反感。「都是哪些人在搞『丑書』？我看就是那些沒有真才實學，又想通過動歪腦筋博取功名的一撮人。」在他看來，那些宣稱能用多個部位書寫的「書法奇人」，就是一群現世跳梁的小丑。

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北京畫院院長王明明為人熟知的是他的畫，可他打小就拜師學過書法。「真正的藝術從來不是一種獨創，而是有師承關係和出處的，再加上一些自己的風貌。」他說，「書法」之「法」，就是祖宗章法，拿毛筆寫字是要守祖宗立下的規矩的。要不然，就是亂來一氣，「一些人一提到創新，就要甩開傳統，對傳統沒有丁點敬畏。可你連書法的結構都不講了，又來哪門子創新？」他認為，這麼些年，不少原本有潛質的藝術家就在各領風騷三五年的形勢下被毀了，「包括書法在內的中國藝術，原本就是內斂的藝術，硬要往視覺衝擊力、視覺張力上用力，只會讓它變得不倫不類。」

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言之有物還得靠下苦功

「有人慣於拿西方的觀念去做中國的藝術，號稱自己另闢蹊徑。可這種東西到底在藝術史上有什麼用？」在王明明看來，搞書法的耐不住寂寞，就會讓書法脫離本質，「求變、求怪，求『風格』，都是一種浮躁的表現。哪那麼容易就能出來風格啊。」他認為，在書法風格的創立上，新觀念代替不了真功夫，只有日復一日苦練功力，才能出現自己的書法風格。

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