《攻殼機動隊》真人版問世，你還記得大明湖畔的「黑客帝國」嗎？
1999年，一部叫做《The Matrix》(《黑客帝國：矩陣》)的電影颳起了一股從北美席捲世界的科幻浪潮。
也是在這個時候。
許多電影愛好者開始關注一部製作於1995年的動畫電影《Ghost In The Shell》(《攻殼機動隊》)。
同年11月，黑客帝國的導演沃卓斯基兄弟（Wachowski Brothers）在訪談中透露動畫攻殼機動隊對他們的影響相當大。
在2003年，黑客帝國系列第二集和第三集相繼上映，反響較第一部有過之而無不及，有些北美新聞媒體甚至把2003年稱為黑客帝國年。
同時在網路上，認為黑客帝國系列在哲學思想，背景設定、拍攝手法、甚至分鏡上抄襲攻殼機動隊的言論盛囂塵上。
在國內和台灣的許多BBS中甚至為此爆發了幾乎持續一年的口水大戰。
那麼，所謂攻殼機動隊到底是怎樣的一部動畫，為何引起各方廣泛關注呢？
所謂攻殼，字面意思是「攻擊型強化裝甲外殼」的簡稱。
攻殼機動隊：為了打擊生化人和機器人犯罪，由政府成立的特別行動機構，正式名稱是公安九課，因配備大量的攻殼車（一種人工智慧戰車）而得名。
動畫拘泥於傳統科幻作品中人與機器簡單的二元對立，而是主題鮮明地指向了意識與物質的關係這一經典哲學問題。
作者士郎正宗甚至用了1/6的篇幅講述了兩個游離於整體劇情外卻與漫畫主旨息息相關的故事。
由於是純正的OTAKU向漫畫，整部作品題材偏冷，內容複雜晦澀。
而且受89年宮崎事件的影響，80年代末90年代初的ACG界相當低迷，因此攻殼機動隊的漫畫在初始並未引起除資深科幻迷外的廣泛關注。
1995年，以福星小子和機動警察成名，號稱「原作粉碎機」的怪才導演押井守推掉了預定跟今敏合作科幻漫畫《SERAPHIM》的機會，執導了攻殼機動隊電影版。
這部電影是日本第一部由外國公司全資投拍的動畫電影。
或許多多少少對除日本外世界其他地方的觀眾而言，電影這種媒介較之漫畫相對更容易接受些罷，電影攻殼機動隊一經推出便獲得了世界性的空前成功。
好評如潮，為攻殼機動隊贏得了海內外的廣泛關注。
1996年，電影攻殼機動隊打敗了好萊塢大牌明星施瓦辛格主演的經典影片《真實的謊言》。
佔據當年年美國美國Billboard錄像帶銷售榜(《Billboard》雜誌評選的家庭影碟銷售排行榜)第一位。
就連《泰坦尼克號》的導演詹姆斯·卡梅隆當初也曾為此片的日文LD版撰寫文章。
昆汀·塔倫蒂諾更是對這部作品讚譽有嘉。
境遇對於漫畫而言可謂是天差地別。
押井守曾說：
「改編原作，如果沒有加入自己的新意，這樣的改編是多餘的。」
因此電影攻殼機動隊似乎是毫不猶豫地拋棄了士郎正宗漫畫中的喜劇元素，大幅度地薄弱了漫畫中那些往往讓讀者困惑費解的政治宗教背景。
甚至為了突出主題而簡化次要元素的信息量。
把故事背景從四次非核世界大戰後的日本移至香港。
而在畫面上呈現了押井守習慣性的灰暗寫實，陰冷壓抑，為電影打上了鮮明的押井烙印。
然而主角素子那句已成為經典對白的
「網路是無限寬廣的」
暗示的貌似悲觀實則充滿希望與熱情的結局，不但契合了漫畫作者士郎正宗對人類未來的樂觀態度。
同時還體現了押井獨有的對進化的全新定義即科技進步也可被看作是一種生物進化方式，這種定義從根本上模糊了人與機器的區別，既然意識可以看作是某種信息集合體的衍生物。
那麼在高科技背景下，精神與肉體的對立根本就不存在了——這樣的意識其實已經被實體化，物質對於意識在時間上的先在性已經沒有意義了。
但當意識可以隨便複製，創造、修改，意識的物質承擔者可以隨意更換時，
此「意識」真的就還能說是「人」的「意識」么？。
正因為如此，押井在電影中借主角素子的口，說出了他/她的疑惑：
「……當我浮向水面時，彷彿變成了另一個我」。而素子對這一問題的肯定答案，在日本ACG界由於95年因EVA的火爆而中興後呈現的泛末世情結中可謂是一個異數。
就人物刻畫來說，電影版的人物相對漫畫版差異是相當大的。
漫畫版中的女主角素子是個相當狡猾強悍的女子，甚至被同事們稱作「母猩猩」；
而在電影中，素子雖然依舊強悍，但比原著中深沉冷漠了許多，從而使她產生自我懷疑的情節也顯得更合情合理，就次要角色而言，電影中的人物刻畫比原著豐滿了許多，巴特，荒卷等不再是如漫畫中一樣僅比路人甲路人乙多了個名字而已。
甚至在很多特寫鏡頭中，巴特的表情幾乎能讓觀眾從他的瓶蓋眼中看出複雜的眼神，這不能不說是押井的功力。
時隔多年，無數科幻和動畫迷都翹首以盼的《攻殼機動隊》終於要問世了！
主角中出現了斯嘉麗約翰遜和北野武這樣的超級大腕。
《攻殼機動隊》是本人心目中動畫電影世界第一經典，在期待真人版的同時，更加期待在哲學和精神層面，這部真人版能夠創作出更高的意境。
就像押金守說的：沒有任何新意的改編，毫無意義「
END
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