董其昌手札：怎一個淡字了得
董香光書風風靡明清二朝，皇帝級粉絲一個接著一個，其生前死後之榮耀實在了得。一生抱著要打倒當時風頭最勁的「吳門書派」的目標，而果然從者如流、弟子如雲，將「華亭書派」彪炳千秋，書史留名，確切是很有幾把「刷子」的。這幾把真刷子無論是從藝術宗旨、鑒別眼光、理論貢獻還是自身實踐來看，直到今天誰要冒然輕視董其昌的話，除了說明他傻以外，也只能證明他傻了。
年青時對董其昌不以為然，就像董其昌年青時對文徵明、祝允明不以為然一樣，看來還是子路未見孔子時。有時無知真是恐懼，膽量大得驚人，但多是淺薄的輕狂。鄙薄香光者，多是以剛猛比溫柔，以雄強比秀雅，兩種完全不搭界的審美取向和標準，硬要把泰山之巍偉比太湖之柔波，只能是雞同雞語、鴨同鴨講。
董其昌從17歲學書，一生活了82歲，是勤奮加時機加學養的完美典型。他與當時的大收藏家項元汴相友善，就好比現在和國度博物館館長是哥們一樣，得以飽覽大量的古代書法名家真跡，對其眼力的提高起到至關重要和無可替換的作用。這種機遇極少數人才有，極少數人之中又紛歧定都具有深厚內功的修養和天賦的過人才華，所以有些人看了也是白看，練了也等於沒練，像乾隆皇帝的一筆俗字，無數蠢詩一樣。喜歡和擅長完全是兩碼事，擰不清楚就會被人貽笑千年，丑丟大了。所以說緣是最重要的。平時行善積德，埋首功課不求聞達，到頭來是你的就一定是你的，當然不一定都在生前。孔子曰：人不知而不慍。因此還要沉得住氣。
董其昌精通禪理，以禪喻書畫，崇南抑北，標榜文人畫，對後世影響極大，並逐漸成為主流，直至左右著後世畫壇的格局。董其昌一生中的假想敵是趙孟頫，為的就是要與其爭一位置，最後也確切爭了一位置。董的官也做得很大，做到了一品。按時下的話說，董其昌對自己是高標準、嚴要求，哪跟阿貓、阿狗為伍。後人不管朝野上下，倒是不厚此薄彼，二個都愛，一個也不能少，董趙並舉，各有寵愛三千。
董其昌的青眼與高標是有資格的，「只與知者言」，完全是陽春白雪的一套搞法。他在佛學上也是強調「頓」而抑「漸」的，要「一超便入如來境」。將「淡」的美學追求引入書法，身體力行，大開文人逸格書法局面。觀其行書手札精品，有時如睹神仙跡，讓人恍兮惚兮，頓感自身塵心太重。又如清晨處高山之顛，吸山風聆松濤，往往有出世之想。書法到了一定境界後，比的不再是功力，而是氣韻、氣質，形而上的東西。所謂「書之妙道，神採為上，形質次之」或者「唯觀神采，不見字形」。高級的劍術家，站在那裡不出手，只一站，目光還沒掃向你，你便投降了。
玄之又玄，眾妙之門。看董其昌的作品，似乎看到了他長存於時空中的又一個生命。總結一個人、概括一個人很難用一個字表達，「拆骨還父，拆肉還母。」金丹煉成了，羽化成仙了，誰還管你吃了什麼，做了什麼功課。好比相思之苦，可不是一個愁字說得清楚的。
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※難以想像，這字是左手寫的！
※漢代篆書墨跡大觀
※你沒看錯，這勁美小楷是范仲淹寫的！
※清代狀元寫大楷，勁秀挺拔！
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