聚焦張大千4幅破億拍品
作為藝術品市場的「龍頭股」，張大千這個名字往往伴隨著春、秋大拍，並以高價獨佔鰲頭。2016年11月12日晚，張大千山水巨制《巨然晴峰圖》亮相「嘉德大觀—中國書畫珍品之夜·近現代」專場，力壓同時上拍的齊白石、李可染、傅抱石、林風眠等國畫大師作品，最終以1億350萬元人民幣成交。
在近代書畫市場上，張大千的受眾最大，可謂遍布各地，涵蓋歐美，其作品一直處在高價區間。據書畫圈網小編了解，該幅作品是張大千迄今為止第四件在拍場上成交破億的作品，此前三幅分別為《桃源圖》、《嘉藕圖》和《愛痕湖》。
今日，書畫圈網小編講述張大千四幅破億作品魅力何在。
《巨然晴峰圖》1億350萬元人民幣
《巨然晴峰圖》
書畫圈網小編查閱資料，《巨然晴峰圖》繪於上世紀40年代，是張大千盛年時期，畫作以山水為主體。據書畫圈網小編了解，從1940年赴敦煌之後到1957年是大千山水畫創作的中期，也是他山水畫創作的成熟時期。由於他深受敦煌壁畫的影響，進而畫風為之一變，一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病，開始創作了大量寫生記游作品，別有情趣。
該作品約12.9平尺，高168.5厘米、寬85厘米。鈐印包括「張爰」、「大千居士」、「張爰之印」、「大千」、「張季」、「笑白雲多事等閑為雨」。
作品還題有「巨然晴峰圖」「蜀郡張爰臨」「飛閣曉迎雲作幕，危亭夜回水為闌。千林萬壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌（1946年）重陽後一日題，大千居士爰，沱水邨居。」「此康熙內府花邊羅紋，下宋楮一等，紙墨相發，心手俱暢，亦鄉居數年不可多得之一樂也。爰又記。」
此外，鑒定家謝稚柳曾在該作品題有「此故人張大千四十九歲之筆，臨巨然筆極少見，為其平生傑作，殊難得也。己巳（1989年）夏初，謝稚柳觀因題」並有鈐印「謝稚」、「稚柳」。
書畫圈網小編網上檢索，此作曾於2010年以7280萬元人民幣的價格拍出。6年後再次亮相拍場，作品估價達6800萬-8800萬元人民幣。經過七位買家激烈爭奪，最終以9000萬元落槌（不含傭金），按15%的傭金計算，成交價達1億350萬元，上漲超過40%。
在今年藝術品市場不被看好的情況下，《巨然晴峰圖》成為此次拍賣會上的第一幅過億天價作品，
《桃源圖》2.71億港元
《桃源圖》
2016年4月5日，張大千《桃源圖》在香港蘇富比春拍以2.71億港元的天價成交。而購買者正是「任性哥」劉益謙。事後，他在朋友圈留下豪言壯語：「大千問世，誰與爭鋒！」
書畫圈網小編查閱資料，《桃源圖》創作於1982年，作品寬92厘米，高209厘米，為張大千晚年潑彩山水畫的代表作之一。
畫中大面積的墨彩交漬、畫幅邊緣的山石與桃樹的精緻描繪，形成強烈的視覺對比。畫面左下方的小船與山澗引導觀者從圖式中去找尋陶淵明筆下《桃花源記》的意境。然而，張大千並沒有急於描繪「桃花源」的具體景緻，畫中主要部位大面積的變幻墨彩，讓「桃花源」繼續保留著那份千古的迷人魅力。這正是繪畫藝術的魅力體現與神韻所在。
早在1987年，同樣是《桃源圖》，同樣在香港蘇富比，以187萬港元拍出，創下當時中國近現代書畫拍賣的紀錄。在本次拍賣會之前，這幅作品的估價高達6500萬港元。《桃源圖》競拍現場，藏家之間的爭搶十分激烈，競拍的買家還包括台灣廣達電腦董事長、大收藏家林百里。歷經近1小時的鏖戰，劉益謙最終以2.71億港元的天價成交。前後不到三十年，這件作品漲價近145倍之多。
《嘉藕圖》1.9106億港元
《嘉耦圖》
2011年5月31日，香港蘇富比拍賣行舉行的「梅雲堂藏張大千畫」專場拍賣會上，短短1個半小時內，25幅張大千珍藏全部拍出，成交總額達6.8億港元。其中一幅張大千作於1947年的設色紙本立軸《嘉藕圖》經過多輪叫價，以1.9106億港元成交價。
作於1947年的設色紙本立軸《嘉耦圖》長約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫，寓意佳偶天成。
畫中精工細緻的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃陰中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。
《嘉耦圖》在張大千的荷花題材中,屬於非常大型的作品。它的特別之處,在於其水線清楚,以硃砂勾金,細緻描繪荷花形態,並以荷花葉下的鴛鴦寓為高氏夫婦。
《愛痕湖》1億80萬元人民幣
《愛痕湖》
2010年5月17日晚11點半，中國嘉德2010春拍近現代書畫 「借古開今—張大千、黃賓虹、吳湖帆及同時代畫家」專場上，眾所期待的張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》, 經過近60輪激烈叫價，以人民幣一億零八十萬元的天價成交。
據書畫圈網小編了解，此件絹本《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，寬76.2厘米，長264.2厘米，畫面描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見，與張大千平生巨構《長江萬 里圖》創作於同年，為張大千《愛痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。
該作品於20世紀60年代曾獲展於紐約、波士頓、芝加哥等地的著名畫廊，2003年 又獲展於紐約大都會博物館《兩種文化之間》(Between Two Cultures)大型中國現代藝術展，是藝術史界共認的張大千潑彩山水最精彩的作品。
畫面前景為青翠的山巒，後景則一泓湖水，掩映其間；湖的後岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品採用的手法，為張大千開一代畫風的「潑彩」：抽象的墨與彩「潑」出的山，如海浪般洶湧於畫面；清晰、謹飭的房舍，則靜處於「波濤」間。構思的宏闊，與細節的清晰，有機地融為一體。這是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是以現代的語言，對北宋雄偉山水的現代性翻譯，不僅是張大千的藝術臻於化境的象徵，也是中國傳統藝術最成功的「現代性突圍」。1968年巡展後，張大千本人親自將本作贈予現藏家。
回首張大千作品拍賣來看，或許正如藏家這樣評價張大千的作品收藏：「任何時候購買張大千的作品都不晚」。張大千一直被譽為「畫壇皇帝」，工筆、走獸、風景、人像一應俱全，他仿石濤能夠魚目混珠，他在寫意、潑墨潑彩技法上的創新，都突破了傳統中國畫的格局。因此，在海內外市場上，張大千的霸主地位也從未動搖。
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