您楷書能寫這樣就可以了。

粗細平衡規律

（一）密細疏粗。

筆畫多的字為了能寫在格子正中且不擁擠，就要將筆畫寫細些；相反，筆畫少的字雖然很容易寫在格子正中，但如果也寫細就會有寒儉之感，所以要寫粗。

（三）橫細豎粗。

這可用建築學中的道理來解釋，橫相當於房梁，豎相當於頂樑柱。如果頂樑柱細了，而房梁很粗，會給人以不安穩的感覺，只有將頂樑柱加粗，房梁變細，才有安穩的感覺。

（四）左細右粗。

這是對字的左右兩邊都是豎而言的，因為這樣寫符合人們的審美心理習慣。

（二）長細短粗。

初學者寫字遇到長短筆畫時總是忽略這一規律。不是長短一樣粗細，就是短細長粗，這樣寫不符合視覺平衡原理，長筆畫相對於短筆畫來說，其視覺張力大，即它比短筆畫顯眼，只有將其寫得比短筆畫細，才能讓短筆畫也較顯眼，從而取得視覺平衡。

重畫變異規律

（一）重橫變異規律：

一字中有兩個或兩個以上的橫時，要寫出起筆的平斜點、收筆的俯仰及長短粗細之變化；

（二）重捺變異規律：

一字中有兩個或兩個以上的捺時，除主筆寫成斜捺外，其餘皆寫成反捺，因為這樣寫才能突出主題筆畫，使整個字主次分明。古人講的「字無兩捺」就是這個道理。

（三）重摺變異規律：

一筆畫或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應寫出方圓之變化，這樣才能破除單調，剛柔相濟。如橫折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及「馬」之類的字。

（四）重鉤變異規律：

一字中有兩個或兩個以上的鉤時（相同方向的鉤），要寫出鉤的藏露、大小之變化；

主筆優先規律

主筆即字中的主題筆畫，一個字只有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。從屬筆畫應讓位於主筆，不可喧賓奪主，所以寫主筆時應張揚放開，寫從筆時應抑制收縮。這就是主筆優先規律。

以長橫為主筆的組合

懸針豎作主筆有以下規律

1、懸針豎相當於大廈的頂樑柱，與長橫（相當於大廈的橫樑）搭配時要寫得比橫粗，這樣才覺得大廈很穩固。

2、有懸針豎的字，懸針豎都是最後寫。所以「車、軍」等字先寫豎後寫橫是不符合筆順規律的。

以斜捺為主筆的組合規律

一、斜捺與撇的相接組合：

以「大」為典型字的系列

1、撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇（這些筆畫的不同見下圖），否則難以表現捺主撇從的關係；

2、捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜——左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中；

3、撇捺是實接關係，不是虛接關係。實際在寫時是交叉關係，即捺起筆在撇之左，橫之中，由於橫掩蓋了捺的起筆，所以看起來像實接關係。

以斜捺為主筆的組合規律

二、斜捺與撇的交叉組合：以「義」為典型字的系列

1 撇彎捺直。為突出主筆捺，撇應寫彎，捺應稍直。忌撇直捺直或撇直捺彎。

2 撇短捺長。為突出主筆捺，撇應寫短，捺應寫長。忌撇長捺短。

3 交點偏左。

為突出主筆捺，讓出捺的足夠空間，撇捺的交叉點不要放在格子正中，而應偏左，具體方法是寫撇時起筆略向左移。所以「文」「父」「丈」等字的撇起筆都應偏左，而不是與捺起筆對稱。

以斜捺為主筆的組合規律

三、撇捺對稱組合。

以「木」為字根的組合系列

1、撇捺對稱並非長度相等（實際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。

2、為突出主筆捺，字中間的豎鉤不應居中，而應偏左（要寫在米字格豎中線的左邊，不要寫在豎中線上）。

3、捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因為上面的筆畫多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。

4、撇、鉤、捺收筆應呈拋物線狀分布，不能寫在同一水平線上。

以斜捺為主筆的組合規律

四、斜捺與提鉤的組合。

以「長」為字根的組合系列

規律與前幾節大同小異。小異：

1、提鉤比較長，使下部實而不空，長鉤可以頂住斜捺不至於下塌。有翹起二郎腿的感覺才有美感。

2、提鉤之上無撇相接時，捺起與橫相接，有撇時捺與撇接。

3、捺上有撇點時應先點後捺。

以斜鉤為主筆的組合規律

以「戈」為字根的組合系列

規律與斜捺大同小異，為突出主筆「斜鉤」：

1、鉤上橫應左低右高，而且位置偏左，不能寫成很平很長的長橫；

2、撇的位置應盡量靠上，將斜鉤攔腰截成兩半或接近兩半；

3、先寫撇後寫點;

4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺畫一律以點代之。如「栽」等字。

以豎彎鉤為主筆的組合規律

以「己」為字根的組合系列

規律與斜捺大同小異，為突出主筆「豎彎鉤」：

1、鉤上橫應左低右高，而且位置偏左，不能寫成很平很長的長橫；

2、與撇搭配，撇應寫成斜撇不要寫成彎撇。

3、豎彎鉤起筆後行筆略左偏，轉彎要及時，不能一味下拖，轉彎之後橫向放開拉長再上鉤。

以橫折鉤為主筆的組合規律1

橫折鉤有兩種，一種是橫長折短式，另一種是橫短折長式。

以橫長折短式橫折鉤為主筆時，應注意以下幾點：

1、與撇搭配時，撇不可過長，撇收筆一般高於鉤的最低點；

2、撇與鉤基本保持平行；

3、鉤內其它部首應偏左偏外，不能放在鉤內。

以橫折鉤為主筆的組合規律2

橫折鉤有兩種，一種是橫長折短式，另一種是橫短折長式。

橫長折短式橫折鉤和橫短折長式橫折鉤用在口字框中，應注意：

1、扁口框應上寬下窄，長口框應上下等寬；

2、封口橫末端架在鉤上，但不相連，故折鉤應長於左豎；

3、扁口框內部首應適當偏左，長口框內部首應適當偏上；

4、框內如有捺畫，應寫成反捺。

楷書部首組合規律

一、左右結構字的組合規律

（一）、左右結構字的寬窄比例規律

多數情況下，左右結構字左偏旁佔1/3，右偏旁佔2/3，這是因為主筆(橫向主筆，如長橫、斜捺、平捺、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤、豎折折鉤等)一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空間比例要大一些。

還有一類情況，就是當左偏旁筆畫多於右偏旁，且右偏旁沒有橫向主筆時，左偏旁就可以寫寬，甚至超過右偏旁的寬度。如：影、到、耐、部等字。

（二）、左右結構字的高低變化規律1和2

下面分四種情況介紹：

1、右偏旁中有縱向筆畫如懸針豎、豎鉤、斜鉤及上縱下縱筆畫或左小右大時，應寫成上高下低。

這類字左偏旁不要寫得太長，應當收斂而留有餘地，重點是突出右偏旁的縱向長度。

2、同上面相反，右偏旁中上下皆有橫向筆畫如橫、橫折或左大右小時，應寫成上低下高。

這類字很容易將右偏旁寫得同左平齊或上沿低下沿齊，如「仁、江」等字。應該將右偏旁上下壓縮，放在中間。

（二）、左右結構字的高低變化規律3和4

3.右偏旁中上有縱向筆畫如豎、撇，下有 橫向筆畫如長橫時，應寫成上高下高。這類字很容易將右偏旁寫得同左平齊或上沿低下沿齊，寫時左偏旁應該向下略沉，右部向上提高，這樣才能使整個字處在格子正中而不致於偏高。

4.右偏旁中上有橫向筆畫如橫、橫折,下有縱向筆畫如豎、豎鉤時,應寫成上低下低。這類字很容易將右偏旁寫得同左平齊，給人一種右偏旁特高的錯覺。所以寫這類字應該同規律3相反，左偏旁適當提高些，右偏旁適當下降，使整個字處在格子正中而不致於偏低。

為了便於初學者掌握這四大規律，我用四個字概括為：

右偏旁要橫收縱放。即橫向筆畫（橫、橫折、撇捺的收筆、平撇、豎彎鉤橫向部分）在上要下壓得比左偏旁低，在下要提升得比左偏旁高，整個右偏旁往中部壓縮。縱向筆畫（豎、豎鉤、撇起筆）在上要提升得比左偏旁高，在下要延伸得比左偏旁低，整個右偏旁往上下拉長。

二、左中右結構的組合規律

（一）、左中右結構字的寬窄比例規律

由於此類字大多數都是在左右結構字的左部加左偏旁，因此左中右結構字的特點是兩個左偏旁加一個右偏旁，當右偏旁中有橫向主筆時，其寬窄比例是1：1：2，寫時將左部和中部壓縮到方格左半部，讓出右半部寫右偏旁；而右偏旁中有縱向主筆時，其寬窄比例又變成1：1：1，寫時左右兩部以中部為軸對稱。注意左右都要讓出適當空間，不要向兩邊擠導致整體鬆散。

二、左中右結構的高低變化規律

（二）、左中右結構字的高低變化規律(仍然是橫收縱放規律)

1、中間高，兩邊低 —— 中間部位上為縱向筆畫

2、中間低，兩邊高 —— 中間部位上為橫向筆畫

3、左中高，右邊低 —— 右邊為右耳旁(橫向筆畫起筆)

三、上下、上中下結構字的組合規律

（一）、上下、上中下結構中，中間有橫向筆畫（如長橫、橫鉤、撇捺）的字，應寫成菱形。

（二）、上下、上中下結構中，上有橫向筆畫（如長橫、橫鉤），且下無斜捺、豎彎鉤的字，應寫成倒梯形。

（三）、上下、上中下結構中，下有斜捺、豎彎鉤或心字底、四點底、兒字底、衣字底、折文底的字，應寫成梯形。