23歲的ART TAIPEI 已經開始老齡化還是市場仍超前？
2016台北國際藝術博覽會（ART TAIPEI）如期舉行，同上海「西岸」及「ART021」兩大博覽會時間撞車的情況下，11月11日VIP之夜的ART TAIPEI現場表現的如同冰火兩重天，一邊是台灣本土畫廊場面熱鬧、溫馨的如同家族聚會，另一邊則是大陸畫廊冷清的只能翹首期待藏家和客人「明天就要從上海歸來了」。
博覽會現場
新 聚 焦 ，串 聯 亞 太
作為台灣已經亞洲最資深的藝博會之一，已經成功舉辦第23屆，從2007年開始聚焦當代藝術領域也要將近10年。2015年，新一屆台灣畫廊協會理事長王瑞祺上任接手台北藝博會之後，為ART TAIPEI帶來了再次轉型。同時作為亞太畫廊聯盟的首任主席，王瑞琪為ARTTAIPEI帶來了又一次擴容，本屆也打出了「亞太藝術匯聚台北」的口號，在參展的150家畫廊中， 串連北京、新加坡、韓國、澳洲、印尼、香港畫廊協會與日本藝術經紀人協會畫廊成員，參與2016台北藝博。其中包含台灣畫廊67家、歐美畫廊11家、日韓畫廊42家、中國及香港畫廊19家，以及東南亞畫廊11家。
而從上一屆開始，策展人王焜生的加入，也開始為ART TAIPEI加入了更多學術性，在博覽會期間將舉行多場講座和藝術家論壇，包括蔡國強藝術紀錄片《天梯：蔡國強的藝術》紀錄片的首發，以及日本藝術家舟越桂同收藏家姚謙對話等……而對本土藝術原創力的關注，也讓其在藝博會中加入了「台灣製造——新人推薦」版塊，在畫廊和年輕人之間直接搭建橋樑，將台灣年輕藝術家引上市場的道路。而關注當代前言的王焜生也在本次博覽會開設了「影像特展」單元。
蔡國強在ART TAIPEI 《天梯：蔡國強的藝術》特映會現場
也趣畫廊主辦的藝術家舟越桂同收藏家姚謙的對話
而注重藝博會學術性的ART TAIPEI執行長王焜生在前期招商過程中，除了在選擇藝術家上對內容進行了把關之外，也跟蹤了參展畫廊一年之內的展覽計劃和運營，最終選擇了目前的150多家畫廊，並在陳列上更具藝術史做了相應的版塊劃分。同樣注重觀展效果的主辦方不僅從會場的空間設計上也別具巧思地融入台灣特色風光。以台灣群岳形象規劃，獨有的山線與斯文的水線構成展場的輪廓，上擁成山、下切似水、橫看成嶺、側看成峰，排列開來見到一層一層高低錯落的台灣百岳，綿延的山際線勾勒出台灣老中青藝術世代的全覽面貌。
同台灣文化部攜手畫廊協會打造「Made In Taiwan台灣新人推薦特區」，推出了藝術家×畫廊的模式，協助年輕藝術家認識商業的同時學會向觀眾介紹自己的作品。
藝術家林俊廷的互動裝置藝術《造象》，以QRCODE掃描，可讓觀眾從中國字元的書寫創建出完整的詩詞之境。
台 灣 畫 廊 主 場 優 勢 明 顯
雖然和上海博覽會時間撞車的情況下，許多台灣畫廊如誠品畫廊、耿畫廊和秋刀魚畫廊都選擇了上海地區的博覽會而放棄了藝術台北。並且在11月11日的VIP之夜，無論是北京上海藏家，還是台灣本土藏家，依然有很多停留在上海並未趕回台灣，但作為主場的台灣本土畫廊，還是難得的出現了銷售火爆的情形。
在內地和台灣都根植多年的台灣畫廊，索卡在本次台北國際藝博會上帶來的多件內地藝術家洪淩大尺幅作品，以及梁銓的水墨作品，在兩個小時之內迅速更新了兩次作品，首日銷售8件作品，次日銷售3件作品，被打趣為「本場最囂張的畫廊」。
索卡畫廊展出，除了帶了長期合作的洪淩、梁銓、譚軍等藝術家之外，還帶來了草間彌生現場最大的戶外裝置，目前正在75萬美金的價位上尋找買家。
同樣在內地和台北都設有畫廊空間的亞洲藝術中心和大未來林舍，雖然從火爆程度上在當晚不及索卡，但亞洲藝術中心經典區域已經銷售多件作品，A+部分帶的陳彧君、陳彧凡大尺幅油畫作品雖然沒有售出，但小尺幅很受歡迎。大未來林舍在台灣作為主場，帶來的台灣錄像藝術家陳界仁、郭維國以及內地代表性藝術家劉煒、尹朝陽、以及破手關注的台灣年輕藝術家劉時棟、賴九岑，中國內地年輕藝術家趙趙、謝帆、申亮、王劼等藝術家的作品。林岱蔚表示「不只在藝博會銷售，畫廊也同樣有作品售出，銷售很好」。
亞洲藝術中心A+contemporary展區陳彧君和陳彧凡作品在150-200萬台幣的價格上被很多人詢價。
大未來林舍展區
被大家廣泛熟悉的台灣畫廊谷公館也帶來了包括內地藝術家韋嘉、菲律賓華裔藝術家劉安民和蔣勛的水墨作品，到第二天已經全部銷售一空。而經營台灣年輕藝術家為主的尊彩畫廊帶來的台灣藝術家陳依純等藝術家價格在40-70萬新台幣之間，也有多件銷售。也趣畫廊台灣年輕藝術家郭志宏的多聯大尺幅油畫作品也在300萬新台幣的價格上成交，另外幾位義大利和日本年輕藝術家的作品也都有銷售。
台灣畫廊谷公館展位展出的劉安民作品和韋嘉作品全部銷售。
台灣尊彩藝術中心的台灣年輕藝術家作品，在50-70萬台幣不等。
台灣也趣畫廊在展廳得天獨厚的地理位置和在台灣的影響力，其年輕藝術家作品也在開幕兩天之內幾乎全部售空。
僑福芳草地畫廊台北空間的參展現場
國 際 畫 廊 大 師 作 品 受 關 注
首次參展藝術台北的德國畫廊畫廊Galerie EIGEN + ART，在和主辦方的邀請下，得知台灣藏家對新萊比錫畫派作品的熱愛，放棄了別的藝博會選擇了參展藝術台北，帶來的多位德國中生代當代藝術家作品，在首次VIP之夜就幾乎全部銷售。其中表現主義畫家艾·托耳（Tim Eitel）兩件作品分別在13萬歐元和22萬歐元的價格上成交，馬克·德庫尚兩件布面油畫也都以3.2萬歐元的價格成交。藝術家史黛拉·漢貝格的雕塑作品也以48萬歐元成交，另外兩件小幅油畫作品也全部成交。
表現主義畫家艾·托耳（Tim Eitel）兩件作品分別在13萬歐元和22玩歐元的價格上成交
去年參展銷售亮眼的北京常青畫廊，今年繼續出展藝術台北，並且取代了誠品畫廊，佔據了入口的首要位置。而常青帶來了同ART021相似的參展作品，包括英國雕塑大師葛姆雷（Antony Gormley）2014年作品《Station III》，安尼斯·卡普爾的裝置作品，勞瑞斯·切尼爾的雕塑作品、喬瓦尼·歐祖拉的攝影作品，以及韓國藝術家朴琪元以及邱志傑的地圖系列作品。但並不像「ART 021」的銷售火爆，目前到場的藏家更多的是詢問階段，完成的銷售僅一件攝影作品。
常青畫廊帶來的國際藝術大師的作品
除了當代藝術作品，今年也登場了多件大師巨作，包括溝江畫廊帶來畢卡索晚期的油畫作品，賣價預估將突破3億台幣、超現實主義大師夏卡爾三幅油畫作品也在ART TAIPEI展出，其中一幅作品預估賣價突破1億台幣。
超現實主義大師夏卡爾作品
日 韓 藝 術 成 為 主 體
日韓藝術一貫是藝術台北的主力軍，本次也有42家畫廊參展，但以往的知名畫廊在減少，而更多的日韓新畫廊加入。對於台灣藝術市場來說，與其說日本畫廊吃得開，不如說日本藝術家受歡迎。無論大小，所有日本畫廊參展的作品中，總能看到草間彌生和奈良美智，從小雕塑到大小不一的版畫再到2米×2米的原作。而在大量的台灣畫廊中，也同樣可以看到這些作品被穿插在丁雄泉或者是誰誰誰的作品堆中突兀的存在著。
日本白石畫廊帶來的全場最大的草間彌生和奈良美智
白石畫廊此次參展除了帶來了頗為全面的草間彌生和奈良美智，也帶來了其一直關注的物派繪畫。
白石畫廊是日本參展畫廊中最大手筆的，帶來了奈良美智、草間彌生和日本物派所有可以數得上的大名頭們，其中更是不遺餘力的帶來的意見奈良美智2米×2米的紙本作品，300萬美金的價格被稱為本場最貴的作品，也不乏藏家詢價，而已經在內地、香港和台灣拍賣市場被熟知的白髮一雄作品，尺幅大小合適，90萬美元的價格也不斷被現場的買家問起。
韓國表畫廊帶來朴棲甫和李禹煥都在35萬美金成交，藏家分別來自台灣和香港。
除了這些婦孺皆知的大名頭外，日本的雕塑藝術家和大量的年輕藝術家也在藝術台北上頗受關注。韓國畫廊在本屆的參展數量有所增加，也得益於台灣藏家對韓國單色繪畫的日漸接受，多件李禹煥分布在展場中，只要是韓國畫廊都可以看到金昌列均勻分布的水滴作品。表畫廊帶來了韓國單色繪畫李禹煥的作品，以35萬美金的價格成交，也是畫廊成交中到目前為止最貴的一件。
台灣也趣畫廊帶來的日本著名在世藝術家舟越桂的木雕作品
也趣畫廊的日本年輕藝術家雕塑作品也在40萬台幣的價格上出售
內 地 畫 廊 被 認 生
作為過往參加藝術台北的主力軍之一，中國內地畫廊在今年只有10家參展，大量的畫廊選擇了上海的藝博會。人手和作品都充足的玉蘭堂、華府藝術空間和藝·凱旋選擇了兩邊都參加，但藝術台北當日銷售似乎都並不理想。玉蘭堂帶來的狄青、郝建濤、李津、李偉&劉知音、李鑫宇、劉天憐、任俊華、王源遠、閆磊、顏石林、尹朝陽共11位藝術家的作品，當晚只售出一張王源遠100×100的油畫作品和李偉&劉知音的小件作品，而在北京和上海的藝博會上，玉蘭堂的作品通常都會便被一搶而空。藝·凱旋當晚也只售出一張70萬的張凱，也屬於台灣藏家的審美趣味範疇。
玉蘭堂畫廊展位的尹朝陽在隨後的公眾開放日頗為熱門，眾多人詢價。
上海華府藝術空間抱著「重在參與的心態」參展2016藝術台北
亦安畫廊在作品選擇上以小幅和親民價為主。
在內地的北京和無錫都設有空間的鳳凰藝都帶來了張新權的油畫作品和盧征遠的早期雕塑作品以及年輕藝術家張哲溢的繪畫作品，同時也將在台北的采泥畫廊舉辦盧征遠個展，VIP之夜雖然很多藏家對這件盧征遠的早期雕塑作品表示認可，但依然停留在詢價和考慮的範圍。上海畫廊華府藝術空間第一天的銷售同樣來自於上海的藏家，負責人也表示還需要再等等看第二天的銷售情況，雖然VIP之夜有上海北京的藏家到場，但畢竟大量的藏家還在上海。亦安畫廊雖然到場，卻因為時間的撞車提前做好準備，並未帶大尺幅作品的同時，價格也比較低，當天在萬元價格上銷售幾組小幅作品。
鳳凰藝都在參展藝博會的同時，也在台灣采泥畫廊為盧征遠舉辦個展。
藝·凱旋藝術空間在VIP之夜以70萬元銷售張凱作品一件。
放棄了上海選擇了台灣的艾米李畫廊則抱著同樣的心態，但作為在內地和台灣都有空間的索卡負責人則不認為接下來藏家依然會陸續進場，處於下行的大經濟環境下，藏家的精力和財力都非常有限。面對內地畫廊在藝術台北略顯窘迫的狀態，無論是內地畫廊的自我認知還是台灣畫廊的態度，都一致認為台灣藏家還是非常謹慎，對內地畫廊和不太熟知的藝術家多抱有觀望的態度。
內地畫廊艾米李在開幕第二天迎來了畫廊過往參加藝博會積累的台灣藏家。
台 灣 市 場 超 前 還 是 老 齡 化
面對台灣藏家在藝術台北上對本土畫廊的擁護，以及對日韓抽象和卡通作品的過度偏愛。某位放棄了ART021而選擇了藝術台北的上海藏家認為是台灣藏家和藝術消費觀念更加成熟的表現。他認為更為成熟的台灣畫廊市場培養起來的藏家，目前已經進入了藝術消費的階段，他們對於類似草間彌生和奈良美智的日本「小清新」藝術的消費是基於未來藏家趣味之上的收藏，這在一定程度上代表著內地收藏趣味的未來。而類似於日本物派和韓國單色繪畫家和具體派，這種從東方文化內部生髮的當代藝術，也更具有文化根基，未來也將會是內地藝術市場的趨勢，在他看來更接地氣的藝術台北對於內地市場依然具有風向標的作用。
日本畫廊帶來的北川宏人雕塑作品
日本畫廊小山登美夫畫廊以7500美元銷售的日本藝術家作品
台灣琢璞藝術中心的賀娟作品在VIP之夜便貼滿了紅點
台灣畫廊谷公館雖然沒有進軍上海而依然更為保守的選擇了藝術台北，但其負責人谷先生依然認為藝術台北在組織者和藏家年齡結構偏老齡後，對當下最新的「國際性」的捕捉並不敏銳，而整場瀰漫的日韓藝術已經是「過時」的藝術形式。在他看來，在文化和經濟都日益全球化的情況下，真正的國際當代藝術並未在藝術台北亮相，而這對未來台灣藏家的培養，甚至是藝術家創造力的培養上都是非常可怕的滯後。
台灣現代畫廊帶來了清一色的朱德群
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