日韓劇聚焦兩性關係，編劇視角決定作品質量

喜歡日韓劇的朋友一定會發現今年日韓劇最大的特點就是聚焦兩性關係，尤其是以出軌為話題，引發了各種啼笑皆非、憂愁感傷的故事。類似日劇多以《我的危險妻子》《晝顏》《賢者之愛》《黑暗中的十個女人》這種居多，而韓劇多以《嫉妒的化身》《通往機場的路》《拖著旅行箱的女人》這類來探討兩性之間不同情境下的關係轉變。

雖然兩性關係的劇針對的受眾群體偏向25歲—40歲，以已婚家庭和大齡未婚青年為主要人群畫像。可以說這一類的題材在中國一直比較禁忌，國產劇不能過度宣揚婚外戀出軌等有違傳統婚姻的行為，《蝸居》作為典型案例一度遭到封殺。但是這類題材在國外卻是影視劇中不可忽略的題材之一，往往由此創作誕生了很多爆款作品，比如《絕望主婦》《緋聞女孩》等。值得注意的一點是，這類題材雖然敏感，但往往收視和口碑齊飛，宣傳得當還能引起不小的話題，比如《恐怖妻子》9.0、《黑暗中的是個女人》8.1的評分足以證明日劇在這方面的作品質量。

也許你會存在疑問，是不是因為敏感的題材才引起了觀眾的獵奇心理，其實這類題材已經被影視化太多，可以說有一定的同質化現象，但作為一部劇的核心，編劇大人的腦洞已經與時俱進，不斷更新，所以才產生出越來越多不一樣的優秀作品。比如《黑暗中的十個女人》講述的是小有名氣的電視劇製作人利用職權之便，勾搭到年輕女演員、助理製片人、電視劇編劇、前台小妹、化妝師等不同職業女性的故事。

除了畸形的多角戀，《我的危險妻子》這種靠智商取勝的劇越來越受到青睞，純講為啥出軌已經不能滿足觀眾的審美，只有加入懸疑、燒腦、科幻等其他因素才能提升作品的層次。然而比起歐美的開放式兩性關係，在日韓劇中亞洲文化內斂的特性發揮的更為濃重，所以婚姻、兩性關係相較於歐美人來說複雜多了，年代、時代的不同導致戀愛和婚姻的觀念出現了重大的偏差。所以日韓劇從這點出發，創作了很多不同類型的劇，有的尺度大到令人咂舌，有的又深沉內斂到極致。

可以說，編劇從哪個視角出發闡述兩性關係很大程度上決定了這部劇的思想高度和藝術價值。比如和國產出軌不一樣，日韓劇不會過多涉獵家長里短。而這些年，日韓劇也逐漸淡出男性視角，越來越重視女性視角，誕生了很多以女性視角出發看待問題的作品，質量都很不錯，比如以下幾部作品：

《溫暖的一句話》以講述了中年男女戀愛婚姻生活和愛情觀改變為主線，探討平淡的婚姻遇到激情的碰撞之後產生的悸動，尤其是作為已婚男女面臨道德的壓力時，如何選擇成為該劇的最大看點。同樣，《有道理的愛情》講述了一名女性與高中時期老師結婚後，又與其他男性交往的故事，力圖通過出軌來描述一對夫婦逐漸成長的過程。這樣一個矛盾題材的電視劇，卻讓人在看的過程中也同樣感到矛盾。《需要浪漫》描述韓國女性各種愛的形態,被視為是韓國版的《慾望都市》，著重探討「.愛情是什麼」，看似老生常談的話題，卻從未有過標準答案。

相較於以上將重點放在婚姻關係上作品，《密會》和《情事》的尺度略微有些大，因為這兩部作品都是大齡已婚女性和未婚男性之間的故事。《密會》是韓國JTBC於2014年3月17日起播出的月火迷你連續劇，改編自江國香織的愛情暢銷小說《寂寞東京塔》。《情事》講述了38歲的素賢與比自己小11歲的妹妹的未婚夫之間的不倫之戀。該片於1998年10月3日在韓國上映，兩者都是將重心放在女主人公內心的糾結上，側重於女性的心裡情感描寫，整部劇在這方面表現的相當細膩和深刻。

所以說劇本是相當重要的，對於編劇來說，以何種視角去切入故事，把故事中矛盾點，男女主角的心理狀態既能夠展現的豐富又可以控制好尺度，特別考驗編劇的功力。即使是影視產業化發達的日本和韓國也必須在兼顧以上兩點的基礎上去進行藝術性的提升。對於他們來說，這一類題材是很吃香的，因為隨著社會的發展，兩性關係存在更多探討的空間，每一個矛盾點都是社會現象的一種。藝術源於生活，編劇往往通過實際生活去提煉一個主題，進行藝術創作，火爆的作品可以激發受眾去探討並思考社會發展中如何更好的看待兩性關係。

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