李苦禪作品欣賞

李苦禪（1899～1983），原名李英傑、李英，字超三、勵公。生於山東省高唐縣貧苦農家。1918年有幸得識徐悲鴻大師，得授西畫技藝。1922年考入北平國立藝術專科學校西畫系專修西畫，1923年拜師齊白石大師門下，成為齊派藝術第一位入室弟子，由此探索「中西合璧」改革中國畫之路。

李苦禪的「仙品也！」：喁噞江中月疑是香餌投

李苦禪的雙雞圖

李苦禪寫意作品：人道青藤是前身

李苦禪的墨菘圖：儒生本色愛清淡

李苦禪花鳥作品：墨蘭圖

李苦禪花鳥作品：過秋圖

李苦禪鵪鶉作品：荒渚野禽

李苦禪雙雞圖

李苦禪花鳥作品：墨荷雙翠

李苦禪瓜果作品：水墨寫瓜

李苦禪花鳥作品：五月枇杷正滿林

李苦禪荷花作品：清氣圖

李苦禪靜物作品：鮮如玉筍

李苦禪荷花作品：荷塘翠羽

李苦禪菊花作品：重陽聲色

李苦禪翠鳥荷花作品：朝暉

李苦禪靜物作品：插了梅花便過年

李苦禪的蟹作品：秋景

李苦禪葡萄作品：篆意

李苦禪的墨雞作品：潑墨雞竹圖

李苦禪花鳥作品：木筆紀留啄木聲

李苦禪禽鳥作品：鴛鴦圖

李苦禪的魚作品：海鱗潛底

李苦禪花鳥作品：晨雀圖

李苦禪被摹錄最多的作品：荷花翠鳥

李苦禪花鳥作品：仙姿勁節

李苦禪花鳥作品：紅梅怒放圖

李苦禪花鳥作品：雪侮霜欺芳益烈

李苦禪荷花作品：迎朝暉

李苦禪花鳥作品：葡萄雙雀圖

李苦禪花鳥作品：濃春圖

李苦禪花鳥作品：松蔭

李苦禪花鳥作品：雄雞圖

李苦禪創新作品：枯梅仙花堪祭臘

李苦禪花鳥作品：竹與鳥

李苦禪花鳥作品：與天同契

李苦禪花鳥作品：濠上之樂

李苦禪花鳥作品：勁節圖

李苦禪花鳥作品：落雨

李苦禪魚鷹力作：赤峰白羽圖

李苦禪黑白雙鷹作品：蒼鷹不搏即鴛鴦

蒼鷹不搏即鴛鴦 [李苦禪1981年作品]：

以黑白雙鷹合為一起，是作者獨創。黑鷹上設白翅少許，白鷹上設重墨無多，又是早年以「太極圖」原理之妙用的再現。古松干粗葉稀，怪石底小上大，乃大巧之拙。通幅筆觸頗重，力度之大，古人所謂「金剛杵之筆」又安能勝此？此題源於白石大師，作者說「齊老師說「何為鴛鴦？一雙鳥友好相處即是鴛鴦。」

李苦禪單鷺作品：荷塘野鷺

[李苦禪1959年作品]

荷塘野鷺：此圖融八大山人墨韻與徐青藤筆意於一爐，洒脫而不失嚴謹，經營而了無造做，行筆舒暢而絕無荒率，運墨淡雅而極富層次。所繪荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家於大自然中觀察寫生所得，故生氣勃勃，盡去書齋畫室閉門造車慘淡經營之弊。禽鳥躍躍之姿更去近世畫者僵式之病，堪稱「逸品」。

李苦禪單鷺作品：墨荷蒼鷺圖

李苦禪1959年作品

墨荷蒼鷺圖：此圖與「荷塘野鷺」系同一時期之作，堪稱「姊妹篇」，有異曲同工之妙。其淡墨至極而不灰不滯，是荷塘朦朧霧氣之恰當表現。論章法，其荷低壓，竹崖高處，益顯「大自然一角」之氣勢。李苦禪常云：「當畫外求畫，境界方大」。論造型，此禽姿式動態較大，頗富生機；形象誇張合理適度，故不流於怪譎

李苦禪鷺作品：青松白鷺圖

李苦禪50年代作品

青松白鷺圖：李苦禪在教學中力倡「從大自然中取畫稿，勿從古人書中覓畫稿」。故以「寫生——習作——創作」之「三步曲」貫徹其寫意基本教學之始終。此圖系課堂示範之作。每隻鷺皆有標本為寫生代用對象，師生一同寫之，而後將自然中觀察之景合而成畫。留意其對足爪結構與松干之透視關係處，何等嚴謹，亦知其西畫速寫之功底也。此畫同稿者共兩幅，各藏館庫，無一外流，倘有其三，必是偽造者。

李苦禪的鷹作品：碧崖白鷹

李苦禪1962年作品

碧崖白鷹：李苦禪認為「西瓜略施鹽方甜，白禽少加墨方白」，故作白鷹多於背和頸著些墨，略施白粉，更以「青綠山水」法之景襯托，益顯潔白。此圖是用未提純之粗石綠染就，作者認為「如此才有些油畫調子的意味」。復以花青著藤葉，烘遠山，染淺水，益增碧崖清爽靜謐之感。也看出「中西融合」而非「中西撮合」之成就。

李苦禪雙鷺作品：雙禽白荷

李苦禪1963年作品

雙禽白荷：此圖章法巧妙地運用了收、放、圓、切的「形式感」：兩張荷葉，葉筋呈放射狀，乃以輪廓線圓而收之，又以水草揚而破之，防呆板又增層次。白荷呈放射狀而以重墨花蕊略收，以墨鷺、萍點攏之。雙鷺合為大半圓形，卻以上首眼嘴沿切線方向引出畫面。順便以題字充其左角，以破左右兩角對稱之呆板。

李苦禪的鷹作品：松石蒼鷹

李苦禪60年代作品 　　松石蒼鷹：在松頂高岩之上，雄鷹呈躍然欲飛之狀，取由靜變動之一瞬，是「閃電無聲待驚雷」乎？作者在晚年的題字是「寫鷹松石當寫腦中所理想者；拋去實際愈遠而所要者亦愈近也。」乃作者「意象」觀念之記錄。作者筆下雄鷹非止一種自然鷹之表象而已，是作者綜合雕、鷲、鷹、隼多種猛禽而首創的獨特意象，對近世影響日見彰顯。

李苦禪蒼鷺作品：柳下雙鷺

李苦禪60年代作品 柳下雙鷺：此圖兩隻蒼鷺皆以洒脫筆觸渾為一個整體。一隻之頭襯乎前而埋於中，一隻之頭略起猶縮而將視線方向引出畫外；四足三立一斜、三密一疏，以交錯之爪收底。苦禪老人之友「意拳」大師王薌齋雲「形不破體，力不出尖」，苦禪老人云「練拳要整，大寫意同此理，也要留意一個『整』字」。至於垂柳，是造寧靜氣氛之用也。

李苦禪蒼鷺作品：潑墨風竹蒼鷺

李苦禪60年代作品]

潑墨風竹蒼鷺：「現代派」理論家雲「凝固中的流動美」。靜察此圖，蒼鷺通體之墨色與筆觸之美，當悟是理。此禽之姿，於曲頸，曲腿同直立之腿的對比和大角度動態中，可窺作者寫生造型根底之厚，其寫禽立足之穩、岩石之堅又在同風竹之動的對比中，展現出作者「把酒臨風」傲立千秋之氣慨，通幅盡徐青藤之風骨、石濤之神采。

李苦禪漁鷹作品：湖邊之景

李苦禪1964年作品 湖邊之景：李苦禪少年時即愛觀看漁鷹，並於二十年代初將它們移為畫材，至三十年代方多有畫之者。此圖章法甚奇：在上下青石「夾出」的水面，兩近一疏、橫中略斜地「擺」上三隻漁鷹，復以垂竹與箭聳之水草縱而「破」之，又於縱橫「分割」成的塊塊空白中，以濃淡萍點調整疏密，錯落間平添靈動之感。

李苦禪漁鷹作品：水禽墨戲

李苦禪1932年作品 水禽墨戲：此幅系表現漁鷹成群結隊遊戲之態，各個動態有大幅度反差；張翅昂首者居後，推波助瀾，益使通幅生機盎然；復因居前者嘴出畫外，躍躍向前之動感尤現自然活潑。應當提及的是：將漁鷹特寫移入中國寫意畫乃苦禪大師之首創。如今能從報刊上見到的李氏早期寫意漁鷹系其1927年和1928年之作。

李苦禪蒼鷺作品：松下蒼鷺

李苦禪30年代作品 　　松下蒼鷺：苦禪大師的繪畫題材皆不摹古擬師，乃出自親身觀察的大自然，並以西畫速寫的手段，把自己感到有魄力的大型禽鳥移入大寫意畫中，蒼鷺即系其常寫之題材。但造形和動態都予以誇張，連配景之松、竹也隨和了主體之動態，又以坡草之姿渲染

李苦禪漁鷹作品：展翼鸕鶿—漁鷹

李苦禪30年代作品　　展翼鸕鶿—漁鷹：這裡畫的漁鷹皆為最具特點的姿態，它捕魚休息時曬翅之姿即如是。作者在少年時代曾於家鄉河中多見漁民養之，遂寫生入畫，並將美處誇張，不美的雙足則以鴨足改之。此幅系其為人講述漁鷹時所作，至晚年方從友人處復見之，並題字於上：「此少年所作，見之如夢境。尚存人間，幸哉！八六叟苦禪題。」

李苦禪的雄鷹作品：英姿

李苦禪40年代作品

英姿：李苦禪很早就探討將「青綠山水」畫的技法融入大寫意畫之中，但他不是為創新而創新的純形式主義式的探索。他認為「形式理應為創作的表現內容服務」。此幅的「淺絳法」（又稱「小青綠」）山頂表現的是祖國錦繡河山之一隅，而硃砂色的煙雲正是那抗擊日寇犯我神州中華的連天烽火！從而更加烘托出了我神聖中華之化身——雄鷹的凜凜英姿了蒼鷺迎風舉步的氣氛。石頭和遠山則穩定了構圖，拉開了空間。

李苦禪寫意作品：荒渚水禽

李苦禪1954年作品 荒渚水禽：李苦禪最愛把大自然中大體型的禽鳥移入大寫意畫中，認為有氣魄。蒼鷺即是其中之一。他筆下的水禽不抄摹古人，況且古人在此題材方面也罕有範本可襲，他乃是通過速寫方式捕捉了大量禽鳥之生動形象，而後創造了自家的寫意造型，故自然氣息充溢畫面。其影響所及，時人多有仿而變通為用者。

李苦禪的鷹作品：霜葉委地、群禽棲之

李苦禪1964年作品]

霜葉委地、群禽棲之：李苦禪較早地突破了寫意畫長條幅之成規，大量採用了1:1的「斗方」構圖與2:1.33的短幅構圖，對時人影響頗廣。他認為「斗方」最宜借鑒漢畫磚與石刻之構圖「擺上長長短短不同角度、不同粗細、不同份量的線、條、塊、令疏密得當，古樸憨拙。」此圖的章法即是這種「形式感」意識的最佳表現之一。

李苦禪雙鷹作品：雙棲圖

李苦禪1973年作品]

雙棲圖：自二十年代初期，李苦禪將漁鷹首創引進寫意畫之後，一生常寫之，至老年而樂此不疲。此幅一對漁鷹相對棲息，濃重的用墨和合適的留白，表現出漁鷹那特有的密羽光澤，又將其足「改造」為鴨足且加誇張，更顯得舒展穩定，全然是他親自飼養與速寫漁鷹的當然成果。再配景形成了穩固的「L」構圖。

李苦禪「文革」後的最新作品：初霽

李苦禪1977年作品]

初霽：此題即「雨過天晴」之意，亦系作者歷「文化革命」浩劫完結後之心境寫照。雙鷺安立塘石之上，寧佇理羽。參天芭蕉與墨竹濕重下垂，若天賜蔭澤。花青遠竹並落落萍點則托出雨後濛濛之氣氛。數叢如箭指天的水草，則透發著勃勃的生機。墨鷺通身皆以大筆觸自然寫就，全無一點造作之氣而渾若天成。

李苦禪的雙鷹圖：遠矚

遠矚 [李苦禪1978年作品]：

作者一生擅畫鷹，是愛其雄壯氣質使然。此圖以巨石、松冠與濛濛遠峰置於雄鷹棲踞之典型環境，氣勢已然宏大。雙鷹相偎而踞，渾如一座金字塔——近乎等邊三角形——乃最穩重「形式感」之造型。雙鷹兩頭合一，瞵瞵雙目並視遠方，浩然之氣沛乎六合！全然作者人格風骨之化身。是作者老年畫鷹之代表作品。

李苦禪大寫意巨作：遠瞻山河壯

遠瞻山河壯 [李苦禪1979年作品]：　　此圖為189×300公分。苦禪大師平生愛以丈二巨幅寫松崖群鷹。遂將大寫意花鳥畫拓向浩然宏偉之新境界，一掃孤傲、凄寒之舊習，撲面而至的乃是壯美、博大之新氣象。題之「遠瞻山河壯」全然是以已身同祖國壯麗山河融為一體的寄託。作者縱橫揮灑的濃墨，將大鵬——中華剛毅精神之化身的雄鷹突現於山巔之上，不愧為新時代的中國大寫意巨作。

李苦禪漁鷹代表作：魚鷹圖

魚鷹圖 [李苦禪1979年作品]：

此系作者漁鷹題材之代表力作。此姿態前人筆下未有，乃作者早年速寫漁鷹之稿所成。他說「遠側翅膀透視形狀最難畫好，非靠寫生不成」。此幅將其複雜造型盡以輕鬆簡捷之筆墨渾然一體一氣哈成，圖中巨石奇詭之形，簡煉之跡，不亞朱耷。近處四筆焦墨水草與遠處水墨萍點自將平闊水域展開。實為一生筆下無數漁鷹作品之結晶！

李苦禪花鳥典範作品：白鷺

白鷺 [李苦禪70年代作品]：

此幅小品談雅明快。作者認為寫意「白描」寫禽較「潑墨」寫禽更難，嚴謹則易拘緊，瀟洒則易疏散。作者最崇八大山人「白描」之線，認為它「棉里藏針剛柔相濟」。此幅以如是之線率意勾出白鷺，以花青萍點配合焦墨腿、目、嘴，襯得鷺身無比潔白。大面積萍點的疏密錯落更似平闊水域的波光，殊感清爽。亦系作者將西畫光色調子之感覺與大寫意筆墨有機融合的典範之作。

李苦禪的鷹作品：松石雙鷲圖

松石雙鷲圖 [李苦禪1980年作品]：

此幅雙鷹章法，同林良、八大山人之鷹一脈相承，但構圖更加飽滿，筆墨著力尤壯。鷹之造型全系自家風貌：眼、嘴、爪誇張其方形，嘴勾尤顯，背、翅、胸、腿亦厚重有加，故其雄壯威猛大勝乎古人，對時人後人影響更為深廣。時人遂有「悲鴻善畫馬，白石善畫蝦與苦禪善畫鷹」之盛譽，播於四海。

李苦禪漁鷹題材最大作品：漁樂圖

漁樂圖 李苦禪1980年作品：此幅丈二巨幅，是苦禪老人一生所繪漁鷹題材之最大者。九隻漁鷹或棲或游，姿態各異。畫面以近景石岸和遠景水口「夾出」一道開闊水域，少許水草、蘆葦與點點浮萍益現澤畔生機。漁鷹動態的多變反差可使觀眾自然產生「良性錯覺」的動感，非有嫻熟的速寫功底和諳察漁鷹生態的體驗，是難成此作的。

李苦禪花鳥最大篇幅巨作：盛夏圖

盛夏圖 [李苦禪1981年作品：　　此系作者平生最大篇幅巨作，也是中國大寫意花鳥畫史首件最大篇幅巨作（由四幅丈二紙聯為「通景」）。通幅荷塘，筆墨酣暢淋漓；將一生愛荷之心寫荷之功盡傾於此。他邊畫邊說：「只有我偉大中華民族之文明才能有這樣偉大的寫意畫藝術，把她拍下來叫後世子孫、叫世界看看！」題之「盛夏圖」則意在企盼我「華夏」興盛，誠乃苦禪老人一生愛國情懷之表現。