世界莎士比亞大會：塑造與重塑莎翁藝術
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『 文學 點亮生活 』
第十屆世界莎士比亞大會在英國舉行
藝術與學術交相輝映的盛會
熱鬧的「莎翁年」有看不盡的有趣資訊，今年世界莎士比亞大會自然少不了以更隆重的方式展開，會議先後在莎翁故居斯特拉福鎮的「皇家莎士比亞劇院」和倫敦的莎士比亞「環球劇場」召開，主題是「塑造與重塑莎士比亞」。
本文作者繫上海大學外國文學系副教授，親赴現場參加活動，通過來自她的現場觀察，我們將再次感受一位偉大的文學家如何被全球化解讀。
臨近年末，小編也不得不引用莎翁《暴風雨》中的台詞來感慨這個「莎翁年」帶來的世界文學愛好者狂歡：
「我們的狂歡已經終止。我們的這些演員們，我曾經告訴你，原是一群精靈；他們都已經化成淡煙而消散了。如同這虛無縹緲的幻景一樣，如雲的樓閣、瑰偉的宮殿、莊嚴的廟堂，甚至地球自身，以及地球上所有的一切，都將同樣消散，就像這一場幻景，連一點煙雲的影子都不曾留下。構成我們的料子也就是那夢幻的料子；我們的短暫的一生，前後都環繞在酣睡之中。」
張薇文
為紀念莎士比亞逝世四百周年，國際莎學會在莎翁故國英國舉行第十屆世界莎士比亞大會。會議先後在莎翁故居斯特拉福鎮的「皇家莎士比亞劇院」和倫敦的莎士比亞「環球劇場」召開，之所以選在這兩地，是因為這是莎士比亞生活和戲劇創作的主要場所，讓代表們重溫和追尋莎翁的成長、輝煌的歷程，探討著藝術的魅力。會議由皇家莎士比亞劇團、莎士比亞誕生地基金會、莎士比亞環球劇場、倫敦國王學院、伯明翰大學聯合舉辦，大會盛況空前，與會代表800多人，來自40多個國家，中國代表18位，其中楊林貴教授是國際莎學會的五個執行委員之一，發揮了重要的組織作用。會議的主題是「塑造與重塑莎士比亞」。
斯特拉福鎮莎翁故居
大會發言：充滿藝術氣息
之所以冠之以藝術，是因為本次大會沒有辦成純學術的、學究氣的大會，無論是會場的選擇、會議的風格、形式都精心設計，充滿濃郁的藝術氣息，迥然不同於一般的學術會議，與莎士比亞才情恣肆、洒脫飄逸、不拘一格的風格相配。主會場在兩個著名的劇院里隆重亮相，突出了戲劇的比重；大會發言者大多為藝術界的，而不是學院派的，比如皇家莎士比亞劇團的導演格雷戈里·多蘭，演員阿德里安·萊斯特，小說家霍華德·雅各布森，環球劇場的資深音樂家、作曲家克萊爾·范坎彭和比爾·巴克利，環球劇場的執行導演湯姆·伯德以及其他國家的戲劇導演，藝術界的風頭壓倒了學院派。會議期間，皇家莎士比亞劇團上演《辛白林》《哈姆雷特》，環球劇場上演《仲夏夜之夢》和《馴悍記》。
英國皇家芭蕾舞團版《羅密歐與朱麗葉》
開幕式在號聲中拉開序幕，國際莎學協會主席皮特·霍爾布魯克致簡短的開幕詞，隨後幾組演員以不同國家的語言演繹《羅密歐與朱麗葉》中「陽台相戀」的場景，因為幾種語言混雜，喜劇效果強烈，爆笑全場。
第一場報告格雷戈里以圖像展示了「皇莎」半個世紀的歷史，以及「皇莎」所收藏的第一部莎士比亞戲劇電影《理查三世》（1911年），這是默片和黑白片，格雷戈里放映了片段鏡頭「理查三世求婚戲」，這一影像首次公開在公眾視野，非常珍貴。隨後，「皇莎」的《皆大歡喜》《亨利四世》《麥克白》《溫莎的風流娘們》《哈姆雷特》的精彩片段也讓代表們驚嘆，每一部「皇莎」演的莎劇都拍成了電影，成為一個系列，存檔在斯特拉福鎮，格雷戈里的報告具有極高的史料價值，是皇莎演出史珍貴的資料。
第二場大會發言是一場對話，阿德里安·萊斯特與喬治·華盛頓大學教授艾安娜·湯普森對話，主要討論阿德里安·萊斯特早期演出莎劇的情況以及最近他在國家劇團飾演《奧賽羅》的感受，他擅長在大製作的電影和小規模的現場演出之間顯露身手，這不是一般的演員所能做到的。
第三場大會發言也是對話，小說家霍華德·雅各布森與阿德里安·普爾教授的對話，雅各布森2016年出版了新作小說《夏洛克是我的名字》，他談論對夏洛克這個人物的理解以及莎士比亞在小說史和小說形式方面的作用。
第四場大會發言由環球劇場創建人、音樂總監、音樂作曲家克萊爾·范坎彭與現在環球劇院的音樂指揮比爾·巴克利共同主持，克萊爾·范坎彭介紹了最初環球劇院音樂演奏的情況，讓樂手現場示範，並配以演員和著音樂舞蹈，比如《羅密歐與朱麗葉》中的舞會，這種模擬原初的演示形式非常生動有趣，博得代表們的熱烈掌聲。
第五場是由環球劇場的製作人湯姆·伯特主持，他邀請了愛爾蘭導演喬·墨菲，以及其他國家的三位導演，五人一起暢談對莎士比亞戲劇的再想像。從大會發言的陣容看，藝術界人士包場了整個主場，出盡了風頭。
學術研討：跨文化、跨學科
除大會發言外，還有小組討論、研討會和圓桌會議，那就是學院派壓倒一切，包攬了整個江山，發言者都是大學教授和副教授，屬於純學術的交流。小組討論與研討會兩種形式相差無幾，都是由相關論題的學者輪流發言，然後他們對話，最後聽眾提問，學者們解答。分會場設在斯特拉福鎮的莎士比亞研究中心、愛德華六世學院和倫敦國王學院。
小組討論有16組，論題分別為「藝術中的《羅密歐與朱麗葉》」、「『演員們都來了』：英帝國和亞洲的巡迴劇團的莎士比亞演出」、「電影中的莎士比亞」、「莎士比亞和戲服檔案」、「當莎士比亞遇上塞萬提斯：《卡登妮歐》和超越」、「莎士比亞在環球南岸」、「莎士比亞和達爾文」、「《威尼斯商人》：五百年里威尼斯的猶太人新舊的再造」、「莎士比亞與傳統故事」、「重鑄莎士比亞：阿拉伯世界的翻譯、改編和演出」、「『我要用帶子環繞地球』：莎士比亞的全球化」、「拉丁美洲屏幕上的莎士比亞再現」、「『創作和再創作的鵝毛筆』：作為編輯莎士比亞和早期現代西班牙戲劇的證據的手稿」、「遷入：反思室內劇院」、「不可言傳的莎士比亞的語言」、「女權主義批評：評論莎士比亞研究和演出」。
19世紀80年代英國倫敦出版莎翁作品
研討會的論題有「解讀不同時期的莎士比亞改編」、「《錯誤的喜劇》的創造和再創造」、「跨文化的莎士比亞：翻譯、演出和改編」、「電視上的莎士比亞」、「『研究你最喜歡的』：與莎士比亞的互動」、「《李爾王》和它的版本」、「碎片化的莎士比亞和日本漫畫中的再創造/漫畫、卡通繪製和世界電影」、「《哈姆雷特》第五幕第一場：掘墓人場景」、「色彩中的莎士比亞」、「宮廷中的演出」、「去中心化的莎士比亞：偏僻的、邊緣地區的莎士比亞演出」、「飲食消化與莎士比亞」、「社會主義的莎士比亞：理論、實踐和政治」、「莎士比亞與早期現代地理的再創造」、「世界範圍內的重塑莎士比亞演出文化：作為創作實踐的實況數字化轉播？」「莎士比亞對其他作家的影響」、「莎士比亞在亞洲：政治、文化身份和性別」、「屏幕上的悲劇：《李爾王》」、「日日彌新的莎士比亞」、「莎士比亞劇中的話輪」、「莎士比亞和彌爾頓」、「『領教領教你們的妙技』：莎士比亞和1580-1660年的演員的理念」、「『宇宙間無奇不有』：透過非盎格魯·薩克森文化稜鏡看莎士比亞」、「莎士比亞的宗教語言」、「莎劇中的時間歷程」、「表演者、學者：在21世紀通往莎士比亞的道路上創造性地異花授粉」、「『假如……我是一個男人』：今昔雌雄雙體的莎士比亞」、「宇宙的主體」、「莎士比亞的倫敦和倫敦的莎士比亞的戲劇對位的娛樂」、「莎士比亞著作中的影響因子」、「莎士比亞與中歐、東歐：過去與現在」、「21世紀的莎士比亞的四開本：文本和演出」、「莎士比亞與音樂」、「莎士比亞的選擇性版本」、「莎士比亞的引用」、「重新思考莎士比亞戲劇和他同時代的義大利建構」、「『一個時代』：莎士比亞與時期劃分」、「莎士比亞、合作和共同創造」、「數字化的莎士比亞：觀眾和學者」、「歷史劇探討」。
從選題來看，研討的角度新穎，視野開闊，涉及到性別、政治、女權主義、翻譯、改編、表演、版本學、地理學、比較文學、網路時代、音樂、電影、電視，林林總總，傳統的文本學研究淡化了，更多具有跨文化、跨學科的特點。
圓桌會議總共有三場，第一場「莎士比亞與翻譯」，探討在伊麗莎白一世時代，莎士比亞如何利用翻譯的資源進行創作，莎士比亞的作品怎樣在那時候傳播到國外，一句話，莎士比亞與翻譯是如何互相依賴的；同時代表們注意到在現代社會翻譯傳播莎士比亞的渠道和手段更廣了，如電影字幕、戲劇字幕或語際字幕。第二場「莎士比亞與情感」，探討莎士比亞研究如何被情感研究所影響，對情感的理解和認同在過去和現在都豐富了對莎士比亞的欣賞。第三場「莎士比亞與傳記：寫作和重新寫作莎士比亞生平」，探討是否需要寫作以及如何寫作莎士比亞傳記。
皇家莎士比亞劇院
演出：大刀闊斧的改編
會議期間上演的莎劇都不是原汁原味的，而是大刀闊斧的改編，《哈姆雷特》幾乎由非洲裔的黑人扮演，整個劇帶有黑人文化的色彩，劇中的刀劍改成了槍棍，沒有貴族之氣。《辛白林》則在性別上進行了大膽的嘗試，辛白林變成女性，兩個王子變成了一女一男。《馴悍記》增加了對悍婦同情的成分，而且淡化了補鍋匠斯賴的戲份。《仲夏夜之夢》颳起叢林風，開場白引用《亨利五世》的開場白，在戲中戲之前兩對主人公唱了莎士比亞十四行詩中第116首詩，簡直是混搭！海倫娜變成了男的，把「他」設計成男同性戀，本來兩男兩女的愛情戲，變成了三男一女，音樂風格雜糅了阿拉伯風、爵士樂、鄉村音樂，舞蹈有非洲風和紅磨坊，舞台上方還掛了一些迪斯科球，戲服有伊麗莎白一世時期的戲服，有西裝，還有現代禮服；演員注重與觀眾的互動，往觀眾席上撒玫瑰花瓣、小精靈往觀眾席上噴水。儘管這些改編並不完全被代表們認可，但依舊獲得喝彩聲，獨特的處理讓人耳目一新。工作坊格外有趣，比如演員排練廳，「再創莎士比亞的舞蹈」、「莎劇中的音樂」。在排練廳里，代表們模仿表演《李爾王》中的場景。會議還安排代表們參觀莎翁故居、新居、聖三一教堂。
黑人文化感十足的新版《哈姆雷特》
會議沒有閉幕式，但有一個尾聲，就是在著名的西敏寺進行晨禱和向「詩人之角」的莎翁像敬獻花環，這是一個星期天，這次禮拜的主題就是紀念莎士比亞。在通常的唱讚美詩之後，由莎士比亞誕生地基金會主任保羅·愛德蒙森博士做佈道，佈道的核心句是「愛是港灣」。演員珍妮特·蘇曼朗讀莎翁《暴風雨》中的著名台詞：
「我們的狂歡已經終止。我們的這些演員們，我曾經告訴你，原是一群精靈；他們都已經化成淡煙而消散了。如同這虛無縹緲的幻景一樣，如雲的樓閣、瑰偉的宮殿、莊嚴的廟堂，甚至地球自身，以及地球上所有的一切，都將同樣消散，就像這一場幻景，連一點煙雲的影子都不曾留下。構成我們的料子也就是那夢幻的料子；我們的短暫的一生，前後都環繞在酣睡之中。」
」
這一段原是普洛斯彼羅結束魔法時的獨白，但也透露出莎翁即將告別倫敦環球劇場、結束戲劇生涯、返回故鄉斯特拉福鎮的心靈感受，也是他晚年對人生的詩意總結，我們每一個人都是演員，在人生的舞台上演著各自的戲，而戲總有終了的時候。這段台詞對演員、對從事戲劇事業的人來說尤為貼切，因此蘇曼選取了它來朗誦。最後由國際莎協會主席皮特·霍爾布魯克代表國際莎學會恭恭敬敬地向莎翁敬獻花環，詩意地表達「莎粉」對莎翁的崇敬之情，千言萬語凝聚在這一獻花的動作中。
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