潘天壽花鳥高清精品欣賞
潘天壽 小龍湫下一角圖軸107.8 × 107.5cm 1963年 潘天壽紀念館藏
此作為潘天壽50年代中期到60年代初期融花卉于山水畫的藝術實驗中的代表作品。進行這一實驗的目的,潘天壽自言希望「使山水畫之布置,有異於古人舊樣,亦 合個人偏好。」在構圖上,畫家採用了近似於西方風景寫生的焦點透視法,以相對封閉的結構方式,進行「四面包圍」的造景。山石的寫意與花卉的工筆各得其神, 青綠與淺絳設色相得益彰,營造出石骨堅凝、花草青翠的自然景色。畫面上不畫飛瀑,只取溪水一角,既不落俗套,又得天真之趣,流水的靈動與岩石的堅硬對比鮮 明,山水與花卉的結合開創出新的範式。
潘天壽 小龍湫下一角圖軸
潘天壽擅畫寫意花鳥和山水,遠師徐渭、朱耷、原濟(石濤)等人,近受吳昌碩影響;其畫破常規、創新格,布局敢於造險、破險,筆墨濃重豪放,有金石味,色彩單 純,氣勢雄闊。書法從鍾繇、顏真卿、史孝山人入手,後學秦漢、魏晉碑文,參以卜文獵碣。此幅小龍湫下一角圖軸與潘天壽紀念館藏品極為相似。
潘天壽 雁盪山花圖軸 122cm × 121cm 1963年作 潘天壽紀念館藏
潘天壽畫花卉,喜畫山花野卉,突破傳統的樣式。此畫以空白為背景,單純寡凈,畫面前端的野花,布置得獨具匠心,用筆精到,章法井然,部分花葉用雙勾填彩畫 法,另一些則用沒骨表現,工寫結合,一虛一實十分協調。表現手法上強調裝飾意味,更得雅俗共賞的格調趣味,這種風格樣式在潘天壽五、六十年代的花鳥畫創作 中一再嘗試,也深刻影響了後來一大批畫家的技法風格乃至審美取向。此畫上沒有畫雁盪山的岩石,只畫幾種山花和野草,好像是京劇清唱,雖無複雜引人的劇情, 卻更能顯示出唱功的高妙。
潘天壽 松鷹 1948年作 149×40.5cm 紙本水墨設色
中國美術館藏(指墨畫,碎片拼接)
潘天壽擅作指畫,意在追求變化和指墨所特有的韻味。《松鷹》即為指墨畫,已體現其藝術追求,足見其40年代末之藝術水準。此作結構嚴謹,左下半露的錐形山 石,表現出作者善於造險,追求雄奇蒼石的創意。右上以松鷹與石相呼應,全畫均衡,氣脈貫通。此畫以運指法為主,但鷹身卻純用墨色,且出現了豆漿紙上的斑痕 而別有墨趣。
潘天壽 鷲鷹磐石圖 潘天壽紀念館藏(指畫)
潘天壽指畫給後世留下了許多指頭畫精品。他作指畫,「為求指筆運用的不同,彩色墨趣之相異」,正體現了潘天壽在藝術上不斷求變不斷求新的精神。這幅指畫,十 分精彩。畫兩隻禿鷲的背部軀體用潑墨為之,前面一隻用墨較重,幾乎平面一塊,但有渾厚凝重之感;後面一隻用墨較淡,但層次分明,筆筆可見,墨跡淋漓。兩隻 禿鷲,表現的層次感很強。禿鷲腳下的巨石,畫得頗有氣魄,著墨不多,但虛中見實,再加上濃重的點苔和赭色的暈染,益顯得厚重堅實。
潘天壽 江天新霽 72×241cm 1959年作拍品
潘天壽一生巨幅畫作不過數十幅,《江天新霽》則是代表之一。作品描繪的蒼鷺和背景的岩石山花都是畫家鍾愛的內容,經常出現在此一時期的眾多作品中,並為世人 所熟知。作品用筆簡疏,不求玲瓏、圓潤,追求豪邁雄強的陽剛之美;用墨恣意放縱,不求嫻雅,隨手塗抹,墨氣淋漓,濃淡有致,「以虛寫實,知白守黑」;粗中 有細,收放自如,渾厚中展蒼茫。
潘天壽 1962年作 鷹石圖(指畫)
潘天壽 松鷹 款識:雷婆頭峰壽者指墨
潘天壽英雄獨立
潘天壽 鷹石山花之圖
潘天壽 1964年作 松鷹圖
潘天壽 松竹鷹石圖
潘天壽 松鷹圖
潘天壽 雄視
潘天壽 雄視
潘天壽 凝視 1964年作
潘天壽 健翮欲翔
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
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