有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。浣溪沙·一半殘陽下小樓

浣溪沙

一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。

有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。

浣溪沙，乃唐玄宗時的教坊曲名，又作浣溪紗，因西施曾經浣紗於若耶溪，故又作浣沙溪。納蘭性多悒鬱，詞多憂傷，此詞可謂是不可多見的有著清新愉快的情調，描繪了黃昏無聊中與一個優雅女子的美麗邂逅。

若說詩詞是以意象符號來表達情感的藝術，那麼納蘭以及李煜之詞卻是例外，其詞雖明白如話，讀來卻如字字珠玉滾落於玉盤，久久迴響，餘音繞梁，又如花開于山谷，朵朵明艷，卻又清新脫俗，這就是他們的藝術魅力之所在。可惜古詞的配樂已經缺失，否則付之於笙簫，必定是「此曲只應天上有，人間難得幾回聞」。

上片寫景，時光如水，悠悠又是夕陽西下，遊玩的閣樓沐浴著夕陽的餘暉，靜謐而祥和，彷彿整個玉柱雕梁的皇城都慵懶地在夕陽里躺著。殘陽，一個「殘」字，體現出了作者當時的心境。為什麼不是夕陽而是殘陽？當然這形容詞不同，意象的色彩不同，描摹的作者的心境就不同。表現了納蘭在時光流逝中無奈而彷徨的心情。

華麗的錦簾斜斜地垂掛在金色的簾勾上，柔軟而彎曲，無聲無息，沒有一絲清風拂過，就像人的慵懶的身體，不想移動半步。獨自一個人，眼睜睜地望著夕陽漸漸在西天下沉，然後熔化在天之盡頭，望著朱簾在夕陽的餘暉中閃動著光澤，背靠著欄杆，不能控制自己的閑愁。

納蘭愁什麼呢？或許是一個文人天生的悒鬱吧，只有經歷過苦難的人才能領略到平和日子的幸福，一個太幸福的人，是會在幸福里生出無聊來的。「朱」乃富貴之色，平常人家是不可能享有的，「朱門酒肉臭，路有凍死骨」中的朱門就是指富貴的帝王將相之家，朱簾，也是富貴之家才有能力使用，納蘭就在這朱樓夢裡朱顏謝，從而感到無聊而悒鬱。

上片猶如勾勒了一幅美麗的風景畫，又像一個放映著自然景色的電影鏡頭，下片突然從鏡頭裡映入眼帘的是一位騎馬走過的風姿卓越的女子，嗒嗒的馬蹄給人以一種無聊之中的驚喜。從靜態的灰色場景馬上轉變成了一種動態的迷人風景，具有戲劇化的變換手法。

薄裝淺黛，卻又清新脫俗，美麗動人。沒有濃妝艷抹，沒有施粉抹香，卻是天生麗質。黛，是一種畫眉的黛石，「眉是黛山青」，說的就是美女的眉毛像遠處的青山一樣，美麗如黛。這種淡妝出行，卻也不能影響她的美麗，「風流」指女子的一種神韻和氣質吧，而不是形容男子的眠花宿柳的風流。

最後一句可謂就是王國維說的「不著一字，盡得風流」的令人拍案叫絕的佳句了！「見人羞澀卻回頭」，通過對這個女子回眸的一瞬間，這個小小的細節的描寫，把這位女子外表之外的內心和情感體現得淋漓盡致，讓這位女子的形象可愛至極。

這裡不得不談談中國傳統的女子之美，是一種朦朧美，是一種「猶抱琵琶半遮面」的美，講究的是一種內斂，而不是張揚，是一種婉約，而不是一種直白，「窈窕淑女，君子好逑」，不是淑女去「逑」君子。所以，在中國傳統文化中，羞澀自然是一種內斂的美，但是這種羞澀，也難以掩飾懷春少女的內心情感，想像著她羞紅的桃花兒臉面兒，卻忍不住悄悄回過頭來看一眼身後的這位美男子納蘭。此句也體現了納蘭詞的特點，就是直白而直指內心，與李煜之詞異曲同工，這也正是納蘭的卓爾不群之處。這個瞬間，被作者敏銳的雙眼發現了。

張鈞先生在《納蘭性德全傳》中，虛構了一個情節，說的是納蘭的表妹雪梅跟著他學騎馬，雪梅開始膽子小，不敢騎著走，直到納蘭把她扶上馬背，並開導她後，她膽子大些了騎著馬走了，雪梅在馬背上回首，有一種羞澀之感，從而觸發了的靈感，當然這只是查無實據的虛構，從欣賞詩詞的角度。需要的是留下想像的空間，說直白了，就不是詩詞，而是小說了。

總體來說，這闋小詞，雖沒有過多的層疊渲染，但是詞風輕靈活潑，在納蘭眾多「凄情」的詞中，顯得溫暖而歡快，亮麗不少。

朱簾：紅色帘子。斜控：斜斜地垂掛。

盈盈：儀態美好的樣子。這裡指儀態美好的女子。

薄妝：淡妝。淺黛：指用黛螺淡畫的眉。

納蘭詩詞

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詩詞 納蘭詞古文唯美短篇隨筆

王國維：「北宋以來，一人而已」。

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※寄語東風休著力，不禁吹。攤破浣溪沙·小立紅橋柳半垂
※蛺蝶乍從簾影度，櫻桃半是鳥銜殘「浣溪沙· 燕壘空梁畫壁寒」
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※幾為愁多翻自笑，那逢歡極卻含啼「攤破浣溪沙·昨夜濃香分外宜」
※可耐暮寒長倚竹，便教春好不開門「浣溪沙·欲問江梅瘦幾分」
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